日本影壇長久以來，每年都會推出大大小小的古裝劇，尤其是劍鬥劇，不管是言之有物地探討劍士心聲，或者是五光十色的綜藝大亂鬥，基本上都有一定人數的基本觀眾盤，不過當中有一些製作精良的劍鬥劇，不但可以吸引到不同層次的觀眾群，票房上得以大豐收，甚至內容也會受到評論的一致讚賞，可以說是值得細細品嚐的珠玉之作。

如果注意近幾年的優質劍鬥劇，一定會注意到"藤澤周平"這個名字，因為不管是2002年的ギガゎホ清兵衛 / 黃昏清兵衛、2004年的隠ウ剣 鬼ソ爪 / 隱劍鬼爪、或是2005年的蝉ウをホ / 蟬時雨(暫譯)，都是當年叫好又叫座的矚目電影，今年藤澤周平的另一篇故事，盲目剣谺返ウ即將再被搬上銀幕，由拍攝黃昏清兵衛與隱劍鬼爪而受到大好評的山田洋次導演改拍為武士ソ一分 / 武士的一分，木村拓哉飾演劇中意外眼盲的主角，想必又會再次引起影壇上的一陣劍鬥劇旋風。

就在一個月前的三月十日，武士的一分已經拍攝完畢，接下來將是剪接與後製的工作，將在明年元月正式在日本上映。


黃昏清兵衛與隱劍鬼爪

藤澤周平是怎麼樣的一個作家呢？1927年他出生在遙遠的山形，自幼家裡務農，因此在他的文章裡，總是有著閑靜的農家情景，以及樸實辛勤的農人。藤澤的一生際遇其實是很悲慘的，24歲那年剛當上教師沒幾年，就得到了嚴重的肺結核，甚至到了得切除部分肺臟的情況，教師生涯也因此中斷了，但在病床上休養的幾個月裡，從小對寫作很有興趣的他，藉著這段空閒寫了不少文字，也讀了很多書，可以說為他日後的作家生涯打下很好的基礎。

沒想到厄運依然纏身，藤澤36歲的時候，剛生下長女的妻子突然遽逝，對命運無能為力的他開始變得虛無，也開始寫作描寫古代故事的時代小說，至此奠定了藤澤的寫作風格，在他筆下總是描述在社會底層努力生活的人們，或是鬱鬱不得志的浪人與武士，被貧窮、社會現實與人情義理壓的喘不過氣，淡淡的筆觸不灑狗血，但總是讓讀者感受到一絲哀怨不忍的無奈。


藤澤周平本人

1969年，藤澤再婚，夫妻倆與長女三人的快樂家庭似乎改變了他的文風，對現實的控訴依舊，但多了對主角間的抒情描寫，藤澤對人情世故的掌握更為圓滑，也多了一些幽默的片段，不再給讀者很大的壓迫感。從這時候到1980年前段，藤澤創作了非常多的時代短篇小說，成為有名的時代小說家，與司馬遼太郎、池波正太郎等齊名。

如果把司馬、池波與藤澤三人的作品做比較，可以發現儘管三人都是時代小說大師，但很有趣的是，作品的方向完全不同。司馬的文風比較波嵐壯闊，他也比較擅長描寫像是戰國或是幕末這樣的大時代，司馬似乎本人頗有以小說做史的志氣，許多名作例如竜馬ゎフゑ / 阪本龍馬、燃りプ剣 / 燃燒之劍或是功名ゎ辻 / 功名十字路等，當中都直言不諱他的時代思維與政治理念；而池波正太郎則把重心放在江戶時代的民間，他琢磨多年的鬼平犯科帳是一部犯罪推理大作，藉著長谷川平藏這位火付盗賊改方長官(可以想像成現今的刑事組長)，深入民間懲凶緝惡的經過，把市井小民的生活描寫地十分詳盡，不管當作是推理小說，或是風土小說，都是可以讓讀者滿意的作品。


司馬遼太郎與他的坂ソ上ソ雲 / 坂上之雲

藤澤的風格與司馬池波有著很大的差異，但某種角度又像是兩種寫作方向的結合；不像司馬小說的人�**`是全國跑透透，藤澤的小說背景大多發生在虛構的海阪藩，也不像池波小說裡仔細分析罪案的機關謎題，或是盜賊的組織分工等細部設定，藤澤的故事主線大多簡潔明瞭，沒有特別驚人的大逆轉，筆下的主人公儘管大多擁有絕世劍技，但描寫武功招式的橋段也沒有金光閃閃高來高去的形容，十分樸實。但他的小說裡描寫貧苦人家的生活，又恰恰與池波的文旨相符，他的人物通常只想過著平淡的生活，卻經常捲入勢力間醜惡的鬥爭，與司馬小說裡主角身在亂世，人生不由自主的感嘆又意外的契合。


鬼平犯科帳的電影版與池波正太郎

也許就是因為藤澤小說中常描寫貼近生活的一面，因此當從未拍過時代劇的導演山田洋次傳出將要拍攝藤澤作品時，事實上並不讓人意外，山田洋次的過往作品裡沒有複雜的影像語言，主角也都是不言大志的尋常百姓，故事總是一點都不驚險的日常冒險，但就在這些俗世生活中，透出濃厚的人情味與處世真諦，讓平凡的觀眾格外能體會投入山田導演的作品。這種"平凡中見偉大"的電影氣氛，也正是藤澤作品中常見的氛圍。

這次的武士的一分，是山田洋次的"藤澤時代劇三部曲"最後一部，但這並不是指山田洋次不再拍攝時代劇電影，而是指這是最後一次將藤澤小說改編成電影。這最後一部藤澤小說電影，山田洋次請到了木村拓哉來飾演主角，寶塚出身的檀ホゆ / 檀麗擔任女主角，歌舞伎大家坂東三津五郎飾演劇中的反派，有這些舞台經驗豐富的演員，武士的一分想必精采可期，到底這次電影的故事在講些什麼？"武士的一分"這個片名又代表什麼意義？藤澤周平還有哪些膾炙人口的傑作呢？接下來的報導裡將會揭露一些電影製作的過程，森林也會密切注意這部矚目的時代劇電影。


山田洋次導演，今年高齡七十有五