SoundtrackNet給予五顆星評價，看來這部作品將視為Harry Gregson-Williams的生涯代表作矣！

喔 小弟還沒有買到這部配樂
還不能與海豚先生一起同樂
也沒有時間去看星期二晚上的媒體試映
不過已經準備星期五晚上齋戒沐浴完之後
立刻往戲院出發 朝拜 感動流淚
(最近年紀大了 只有在看雷利史考特電影 和男人真命苦系列之前 會齋戒沐浴...)

至於HGW先生的音樂 以往摯友孤槍俠先生評論甚多
等我們都聽完之後 再看看有無機會可以發表淺見
喜歡這位英國配樂家的人蠻多的
網上應該也有很多精闢的見解
稍微搜尋就有

ps. 今天晚上港版亞歷山大三碟特別版到手
剛剛先把第三碟 由奧立佛史東十九歲兒子所拍的紀錄片看完
正在感動中
將本來棄置一旁的范吉利斯配樂 又拿出來放幾遍了...

配樂新銳賈布隆斯基的崛起

蒸氣男孩

孤槍俠

一九八八年動畫家大友克洋（Katsuhiro Otomo）邀請對人類聲音感知有深入研究的「藝能山城組」（Geinoh Yamashirogumi），一同創造了【光明戰士】（AKIRA）的影音奇觀，十六年後大友再度擔任長篇動畫電影【蒸氣男孩】（Steamboy, 2004）的導演，在音響監督百瀨慶一（Momose Keiichi）的推薦下，起用漢斯季默（Hans Zimmer）率領的音樂團隊Remote Control（舊稱Media Ventures）裡年輕的作曲家史提夫賈布隆斯基（Steve Jablonsky,
1970︱）創作配樂；大友克洋對配樂觀點的改變，相當耐人尋味。

賈布隆斯基於九○年代中後期進入季默團隊，擔任哈利葛雷格森──金威廉斯（Harry
Gregson-Williams）的助理，陸續參與多部電影的配樂製作，譜寫添補配樂（Additional
music），由於經常沒有掛名，使得多數人對賈布隆斯基這個名字相當陌生。然而從【獵日風暴】（Tears of the Sun, 2003）原聲ＣＤ的第九軌不以場景為標題，而特別用「賈布隆斯基依漢斯季默主題所做的變奏」（The Jablonsky Variations on a Theme by HZ）表記的情況就可以看出，季默積極地向樂迷們介紹這位自己相當看好的年輕音樂家，同時也為賈布隆斯基首部配樂獨腳戲【德州電鋸殺人狂】（The Texas Chainsaw Massacre, 2003）的登場預做暖身。

因為導演個人偏好，以及預算的侷限，全篇以電子合成器製作的【德州電鋸殺人狂】配樂比較接近音效設計，鮮少獲得注目；以八十人編制管絃樂團為音樂表現基礎的【蒸氣男孩】，則給了賈布隆斯基相當充裕的資源表現自己，發展出由一連串動作音樂主導的冒險樂章。揭開序幕的Manchester
1866在法國號與木管的帶領下展開，交織出兩世紀前的古樸意象，透過絃樂頑固音型（Ostinato）漸強樂段的過渡，出現了由不諧和音所主導，節奏強烈的第二主題，法國號也飽滿地吹奏出較為凶猛的表情，咄咄逼人的絃樂在音樂回歸平靜之前，以強烈的節拍提示出曼徹斯特的工業城形象。

接著登場的The Chase是最早交給大友克洋（Katsuhiro Otomo）試聽的配樂段落，為此賈布隆斯基花了相當大的心血，來展現Remote Control團隊最擅長的追逐場面音樂；電子音效對管絃音響的加料顯而易聞，中段旋律開始狂飆之後，短暫出現取樣自馬林巴木琴（Marimba）的敲擊音響，微妙得讓人想起【光明戰士】裡的甘美朗（Gamelan）音樂節拍。

Raid By The Airship這個張力十足的段落由The Chase變奏而來，與莫札特遺作「安魂曲」裡「受判之徒」（Confutatis）章節的侵略性表情相當神似。在Ray's Dilemma中，霍爾斯特「行星組曲」裡「火星」的絃樂頑固音效果完全被應用，這個樂段一開始沈重陰暗的小調動機（亦曾出現在London World Exposition後半段），被引用到電影末尾的高潮Collapse and
Rescue不斷反覆變奏，手法與【獵日風暴】的「賈布隆斯基變奏」如出一轍，這回賈布隆斯基以自己的旋律衍生，也等於在宣告他獨當一面的時代已然來臨，不必再為人作嫁。

從葛雷格森︱威廉斯替電玩【潛龍諜影】系列創作配樂，到由Remote Control新秀主導的【蒸氣男孩】音響，在在顯示日本人對影視配樂的口味已逐漸在改變、拓展。唯一看不清楚這個趨勢的，大概就只有把【蒸氣男孩】配樂作者誤認為是百瀨慶一的中國時報記者張士達了；【蒸氣男孩】的原聲ＣＤ在去年就已出版，包裝外觀可以清楚看到賈布隆斯基的姓名，顯然記者連基本的查證工夫都沒做，就胡亂信口開河地「製造」新聞。

收到.....

Steve Jablonsky應該會跟麥可貝做長期合作
就像前幾年的雷歷史考特和Hans Zimmer一樣

"陰宅"和"The island"都由Steve Jablonsky做配樂

珍珠港預告的配樂也是他做的

Harry Gregson-Williams的作品往往具有一定水準...

"王者天下"原本是要交給Hans Zimmer的,不過最後輾轉交到Harry Gregson-Williams的手上,看了國外的評價,本片的高分數,讓許多人心中的疑慮都化開了...

我之前購買Harry Gregson-Williams的最新電影配樂是"浴血叢林"...在這部動感十足的叢林奪寶電影中,Harry Gregson-Williams在各種情節所需的情境音樂均掌握的恰到好處,主題旋律又透過劇情走向而搭配不同的樂器,他以及約翰鮑威爾是近期小弟十分喜愛的配樂家...

我剛剛全破PS2的 特攻神諜3

這系列的配樂是由 Harry Gregson-Williams 所寫的 有絕地任務的味道

剛剛主角授勳的那一段放了主題音樂 實在是太有感覺了


順帶議題 這個遊戲是我玩PS2來最好玩的遊戲

小弟也很喜歡這張音樂~
不過咧~小弟到不認非得要拿絕地任務來比較

個人認為
絕地任務對季默黨的眾成員來說就像是個緊箍咒一樣
他是個非得達到的門檻~達不到就似乎不會是好的動作音樂
然而他也是個表示"匠氣"與"毫無進步"的標籤
每個季墨的成員若是想要創造自己的風格
就不能夠讓人聽起來"像絕地任務一樣"
最明顯的就是克拉斯班德烈的"神鬼奇航"
雖然不能夠說不好聽~但是也同時證明他的程度還停留在1996年

所以~相信哈利葛瑞森威廉斯絕對不會想要讓人誇讚他的作品"有絕地任務"的味道的
"特攻神諜3"的音樂風格毋寧說像絕地任務~倒不如該說像是他的前作"SPY GAME"與
龐德電影的結合體

還沒來得及聽到"王者天下"~但是他的前作"火線救援"小弟倒是常聽~期待能早點聽到

ＨＧＷ的潛龍諜影 — 由形容詞發想的電玩配樂

孤槍俠

由於聯結式姓氏太長而被樂迷暱稱為ＨＧＷ的配樂家哈利葛雷格森—威廉斯（Harry Gregson-Williams, 1961~）是漢斯季默（Hans Zimmer）的重要事業伙伴之一，在因緣際會下，這位沒什麼時間打電動的音樂家成了電玩製作團隊的一員。

數年前日本電玩界的名製作人小島秀夫（Hideo Kojima）欣賞過由ＨＧＷ擔任配樂的電影【替身殺手】（The Replacement Killers, 1998）後，對一同觀影的遊戲音響監督村岡一樹（Kazuki Muraoka）表示�***中的電子敲擊實在太精彩了，超人氣遊戲【特攻神諜】（Metal Gear Solid, 1998）的次世代作品【潛龍諜影２】（Metal Gear Solid 2: Sons of Liberty, 2001，初期譯名為【特攻神諜２】）絕對需要ＨＧＷ這位音樂人才的加入。

以隱蔽和躲藏（Stealth-based）為主題的戰術諜報動作遊戲【特攻神諜】，是一九八七年KONAMI公司於MSX2個人電腦系統推出，由小島秀夫策劃製作的【燃燒坦克】（Metal Gear）系列遊戲的第三彈。利用PS為平台的【特攻神諜】有大容量的CD-ROM光碟儲存音樂資料，不必再仰仗音源晶片發聲，因此製作團隊得以盡情地在背景音樂上揮灑。包括村岡一樹在內的KONAMI音樂小組除了像前兩作那樣以電子音效為基調創作一些循環式的背景音樂，也加入以愛爾蘭語演唱的人聲作品，而由TAPPY創作的主題旋律，則成了往後系列作品的音樂招牌。

改用性能更精進之PS2為平台的【潛龍諜影２】展現出媲美好萊塢動作電影氣勢的動畫場面，堅定了小島秀夫請一流配樂家作曲的決心。為了打動自己心中屬意的作曲家，小島燒錄了一張作品精選CD寄給正忙於替【間諜遊戲】（Spy game, 2001）等作品譜曲的ＨＧＷ。ＨＧＷ發現CD裡好幾個音軌是自己從未發行過CD，甚至是沒公開署名的作品，他認定小島是一位深入研究過自己作品的知音，爽快地答應了這份工作。

最終的成果是，ＨＧＷ以Media Ventures團隊慣有的編曲手法來包裹TAPPY的原創主題，既然小島喜歡【替身殺手】那種音響，【間諜遊戲】的電子節拍也就順勢被導入作品中；聽起來ＨＧＷ似乎又消化了一次他習以為常的配樂工作。事實上，這次的工作經驗完全不同於以往，向來都是看著毛片逐步構思配樂輪廓的ＨＧＷ，這回毫無任何影像可供參考，無法見到遊戲實際情況的ＨＧＷ，依據小島寄來的一堆形容詞提示進行創作，然後把自己陸續完成的樣本以MP3格式回傳給小島；而擅長於薩克斯風演奏的作曲家日比野則彥（Norihiko Hibino）則視需要再行編輯或添筆。如此曖昧的創作溝通方式看似荒謬，然而小島秀夫卻認為，這層溝通上的不明確性，反倒能促使ＨＧＷ維持風格，放手以自己的想法創作。

隔著太平洋的合作默契延續到去年底問世的【潛龍諜影３】（Metal Gear Solid 3: Snake Eater），由ＨＧＷ掛頭牌創作的配樂，一舉以雙CD的份量出版。日比野則彥寫的Snake Eater像○○七系列的暖場歌曲一樣，將大家帶入戲劇的氣氛之中，ＨＧＷ再度包裝過的主題音樂，投入了五分多鐘更多自我觀點的前導，直到最後TAPPY的主題才在吉他的撥奏下登場。本輯的音響比前作更為氣派豪華，數位作曲家的手筆穿插出現，曲風多元卻不失異中求同的調和感。

看樣子，日本人也逐漸摸清楚Media Ventures團隊集體創作的那一套了。日前小島秀夫透露，【潛龍諜影４】將由新的製作人接手開發，讓一直以為【潛龍諜影３】是系列最終作品的電玩迷又開始想像未來虛擬世界的奇觀壯景；ＨＧＷ是否有機會三度投入此一暢銷電玩系列的音樂創作，只待時間來揭曉了。