1.Compressor

先大概介紹一下Compressor，以功能最完整的Sonalksis SV-315為例。



一般Compressor的功能，就是控制動態，由高量控制到低量，進階一點的話，則可以限制動態或用來調特別的聲音，大致上你看的到的Compressor都要有這些功能。

最基本：

Threshold：控制壓縮值
Output Gain：控制輸出量

接著比較會出現的：

Input：控制輸入量
Ratio：控制壓縮比率

次之：

Attack：控制壓縮起始速度
Release(Recovery)：控制壓縮還原速度

較不常看到的：

Knee：控制壓縮以外到壓縮開始之間的緩衝
Crush：控制壓縮狀態下最大值的能量

附屬：

Hold：控制Attack結束到Release起始的緩衝
Side-Chain：控制壓縮立體感的Filter
Limiter：直接具備動態限制功能的第二個附屬壓縮機

表頭：

數位比較常見的就是Curve形式的Compressor，你會看到目前的設定曲線，有這條曲線可以控制的話，發揮範圍就會大的多，但使用上也比較不直覺一些。

而某些Compressor要是Threshold range給你非常大，例如可以壓到-90dB，實際上並不可能需要使用到那麼大的壓縮量，且容易造成聲音變形，因此建議自行控制Threshold最大值約到-30dB即可。

Curve形式沒辦法直接透過Curve區塊視覺判斷Attack和Release的速度，但你還是可以用他附加的GR(Gain Reduction)表頭來查看，並且好處是通常GR和Output都會一起顯示，不必切換使用。

硬體則多半送一個VU表頭讓你切換使用，Compressor的表頭多分成Input、GR(Gain Reduction)、Output三種形式，並且硬體通常會先幫你將Curve設定好，所以使用上更直覺，但是發揮空間也會較小。

而如果是模仿硬體的軟體Compressor，那麼他大概也會把VU設計給你。

GR的動作範圍取決於你的Threshold及Ratio，所以假使你Threshold -12dB，那麼0dB代表GR以-12dB為起始點，音量超過-12dB並且經由Ratio計算後才會有動作。

在GR上的速度表現，Attack時間越快，GR下去的時間也越快，速度越慢，GR就會比較遲鈍。

Release則是速度越快，GR回來的時間越快，速度越慢，回來的時間越慢。



硬體通常也有一種設計，Input連帶Threshold，如1176LN便是這樣用，並且Attack和Release不同於軟體得反過來轉。

所以拿到Compressor，第一件事情先考慮好你需要壓縮的模式，再做調整，假使我們現在手邊有一軌Vocal，並且我只想控制他的最大值，下面以Ultrafunk為例。

在這圖中，主唱動態起伏很大，我希望可以控制他在-12dB左右，但是低於-12dB不要去動作，也不要壓的像Limiter這麼死。



正常來說，類似這種Compressor，最快速達到動態控制的動作就是。

1.Ratio
2.Threshold
3.Output Gain

所以我們先調Ratio，在控制Ratio時，你會發現比例越大，整個曲線就越下壓，因此這時我們可以評估想控制的動態Range，假設我們要Threshold到-12dB，以-12dB為底限，那麼Ratio 4:1可以達到的效果則是當音量走到-4dB時，Compressor幫你壓到-10dB，音量走到-8dB時，Compressor幫你壓到-11dB。

因為Ratio 4:1，Threshold -12dB的走法。

-4dB比-12dB多了8dB，所以用Ratio 4:1壓縮下來，他會控制到變成只有多-2dB，最後才變成-10dB。

透過Curve可以更清楚的看到，原本的最大值，變成只能遊走在紅線範圍內。



但是除了Curve之外，你還得決定Attack和Release的速度，才能更明確的達到壓縮的目的，所以我們調Attack和Release都極快速，Attack和Release都極快速的意思是，很快的開始壓縮，但也很快的放掉以準備下一次Attack，這樣Compressor對於聲音做動作的密集度就很高，不容易有漏網之魚。

Ultrafunk的TCR就是Auto Release，而Release time太長的話，往往也會把Threshold值以下的音量跟著再壓下去。

由於我們使用了最大Crush，並且Attack非常快，所以最後Knee只控制壓縮之下(低於-12dB的音量)到壓縮開始(高於-12dB的音量)的緩衝，Knee加大的話，聲音就會比較自然，Curve也會更平順，但缺點則是動態控制能力會變差，所以這時候除了透過Curve做判斷外，也決定你所需要的聲音自然度，在聲音自然度和動態控制能力之間取個平衡，接著設定一個值，假設我們設為8dB。

那麼壓縮之後的波形就會如此，-12dB以上的音量都壓小了，-12dB以下的音量都沒動到：



第二種壓縮法，Ratio 20:1，我想壓到-15dB，但是又希望-15dB到-20dB的音量可以膨脹到接近-15dB，讓整個動態控制的更穩。



由於Ultrafunk這種沒有Input，所以我們Threshold多壓一點，壓到-20dB，接著Gain 5dB，這樣你還是達到壓-15dB的目的，要是有Input可以控制的Compressor，那麼便可以直接加Input Gain 5dB。

對於Compressor來說，Input Gain 5dB = Threshold -5dB + Output Gain 5dB。



由於聲音膨脹了，聽起來會較不自然，於是我們放慢一些Release，調到聽起來OK即可，太久的話會達不到膨脹的目的。

壓成之後會長這樣：



第三種壓縮法，Punch以外的聲音都壓更小，也就是只保留Punch的部份。

這是原始的圖形，-12dB左右的聲音，不屬於Punch的部份，都再壓下去，-12dB以上的音量，盡量要保留，那麼第一個，Ratio由Curve上的Input球來決定，大約12:1，接著Threshold壓下去。



再來因為得保留Punch，Attack需要長一點，但是Attack太長的話，又可以說是對壓縮沒有動作，所以我們往內拉一點，讓壓縮的感覺出來。

接著也是為了盡量保留Punch，壓縮必須很快復原，Release time調很短。

因為高低的落差很大，所以不必考慮緩衝，Knee設為0dB。

Knee值小的話，一般稱為Hard Knee，也就是Knee這件事情幾乎不存在，聲音聽起來比較硬，壓縮和不壓縮之間沒有緩衝可言，落差比較大，Attack感覺變慢一些，適合用於壓比較需要Punch的聲音。

Knee值大的話，則稱為Soft Knee，緩衝範圍大，聲音聽起來會比較軟，並且帶點Attack加快的感覺，適合用來壓自然樂器。

這樣聽來，雖然想壓的部分有壓到了，但最大值似乎還不夠，所以我們關閉Crush，讓最大值可以衝上去，在Ultrafunk上這個功能得按下Type，選擇Vintage。



之後壓出來便是這個樣子：



第四種壓縮法，把Compressor調成Limiter，壓到-10dB。



這也算是一種DIY Limiter。

Ratio直接拉到最大比例，接著Threshold調到-10dB，Attack和Release都最快，最大Crush。



如果你用1176LN，Ratio那邊按住Shift再壓下去，Attack和Release都調最快(順時針轉到底)，也會變成Limiter。



-10dB壓出來便是這個樣子：



第五種壓縮法，要能控制住動態，還要保持聲音自然。

這是一種懶人專用的萬用Compressor設定值，雖然萬用，但絕對不會是萬能，只是為了讓這種全功能的Compressor在臨時需要的時候用起來別那麼麻煩，你可以自己設定一組，大部分時候還是建議自己調比較好，存Preset也是一個辦法。

以Sonalksis為例，先保留Threshold和Gain：



Ratio 10:1，因為就是要控制動態，壓兇一點無所謂，Attack中度，遇到鼓的時候才適用，自然樂器也不會爆出來，Release偏快，這是取自大部分我們調Release時的平均值，或是你可以選擇Auto Release，接著把Hold拉到最大。

當然看到Ratio 10:1，第一個反應就會覺得聲音不能自然了，所以接著得把Knee加大，一樣為了要能控制動態，別加太多，大約10dB。

這樣看上去，這個設定值可能會把鼓和Bass的Punch消弱很多，因為Attack偏快，Knee也不少，所以我們把Crush值拉小，讓最大值也衝的上去，通常Crush值越小，最大值的壓縮行為就會越自然，但動態控制能力也會跟著被犧牲，反過來Crush值越大，最大值就壓的越暴力，動態控制能力就很強勁。

最後Side-Chain的部份，考慮到得適用多數樂器，所以選擇左邊第二個。

這樣你就有一個設定值，只需調整Threshold和Gain，方便使用在很多情況下。