| 導演 / 鄭文堂 | 編劇 / 鄭文堂、鄭靜芬 | 演員 / 桂綸鎂、戴立忍、蔭山征彥、田豐 |
| 類型 / 愛情 | 片長 / 105min | 規格 / 35mm |
| 得獎紀錄 / 入圍 2004 第 17 回東京影展競賽類影片、角逐 2005 第 50 屆亞太影展最佳影片 |
| 電影官方網站 / http://greenlight.url.com.tw/passage/ |
| 上映日期 / 2005-09-30 / 電影預告 |

時間留下來的遺憾與美麗

1082 年，宋朝的蘇東坡被流放到黃州，創造出「寒食帖」。1922 年，寒食帖來到日本東京，在關東大地震中被搶救出來。1945 年，寒食帖經歷太平洋戰爭，輾轉來到臺灣。2004 年，臺北，退休的老人─阿超伯，他一生的故事，成為東橫寫作的題材更是靜童年的最深記憶。一位來臺的日本人島英一郎，與寒食帖波折的背景與一度流落日本的命運，與島心底的秘密有著微妙的關聯…

她是靜，對故宮有一種童年玩伴的情感。現在在故宮的書畫處工作，擔任助理研究員，從小到大，夢想著能進入神秘的故宮山洞庫房，一窺究竟。靜性格熱情積極，也因而結識遠從日本來台的島，對學姐的前男友東橫有著情愫的她，也憑藉著本身的熱情，逐一讓夢想實現。

他是東橫，花蓮瑞穗人，自由作家，父親是太魯閣巡山員，母親也是臨時工。東橫在大學時代，曾是靜學姊的男友，交往當中，學姊不告而別，獨自到美國嫁人，因為這一段失戀的境遇，讓他相信，殘缺只是人生必經過程。東橫為了幫故宮撰寫故事，而與阿超伯有著互動。原本冷漠的性格，因為靜，而有了轉變。

而他是島，日本豐田汽車公司的車型設計師，在公司的內鬥中敗陣，他所設計的案子完全不被接受，心灰意冷的時候，那幅與他有著相同境遇的「寒食帖」，勾起島對祖父的回憶與情感，懷著與蘇東坡相似的心情，促使他來到臺灣，試著解開生命中的謎更結識阿靜與東橫。

三個人的命運緊緊扣合，隨著『寒食帖』的秘密走進故宮的山洞密室，一段尋寶探秘的旅程，一場經過的回憶，即將開始…

《經過》是一個關於時間的故事。這個島嶼上，存在著另外一種時間：一幅書法，一幅畫，一只青銅器的時間。匆促追趕著生活的人們在各自的時間裡，時常錯過、偶爾相遇、彼此傷害、終至和解。《經過》說的就是這些為時間留下來的遺憾與美麗。


經過戰火，也經過缺憾的「寒食帖」



蘇軾在 1082 年因為文字而得罪皇帝，被流放到偏遠的黃州，『寒食帖』就是在流放的心境下寫的。其中詩意帶著苦澀的味道，可是書法的表現卻又有一種天真稚拙的感覺。

這幅詩文作品的命運，竟然也跟當年蘇東坡的命運一樣，顛沛流離。

英法聯軍攻打清朝的時候，曾經遭受火燒之災，後來流到日本，又遭遇關東大地震，東京都大部份毀於大火之下『寒食帖』竟在瓦礫堆中被救了出來…

導演說，2003 年時，他看到一則電視新聞，阿富汗的博物館在戰火下被洗劫一空，博物館的工作人員在鏡頭前泣不成聲。那個時刻，腦海裡閃過許多個疑惑，世界上有多少個博物館在戰火下被炸毀或者被搶奪一空？當代的世界各大博物館裡面是不是都有這樣的故事？博物館是否就是古代文物的終站？

《經過》就是在這樣的心境下完成的，一件藝術品、一個宋代的藝術家與幾個現代的人物，他們在時間的迴廊裡，擦身而過。每個人，都曾經有過一些缺憾，就像許多古代的藝術品，經過戰火，也經過缺憾。


故宮投資拍電影，打開山洞庫房
http://www.libertytimes.com.tw/2004.../life/art-1.htm

記者凌美雪╱台北報導

　 為了拉近與時代的距離，故宮做了很多突破尺度的新嘗試，不僅變身電影的「出品者」，還大膽打開了長久以來最具神秘感的山洞庫房，成為電影拍攝場景，故宮院長石守謙說，這是故宮有史以來的頭一遭！

　「拍電影」可說是古板故宮今年所變出的最大花樣，而且一出手就連拍三部，由王小棣執導、年初開拍的《歷史典藏的新生命》，到鄭文堂入圍東京影展的作品《經過》，以及目前由侯孝賢籌備開拍的《盛世工匠的記憶（暫定）》，故宮以每部約九百萬經費的預算，企圖成為院線片的發行公司。

　先開拍的《歷史典藏的新生命》還未交出成果，倒是鄭文堂的《經過》，已風風光光地過鹽水於國際影展裡露臉，為此，石守謙還特地飛到東京的電影院裡，看這部描述台灣博物館故事的電影在日本上映。《經過》描述蘇東坡名作《寒食帖》流落到東京、再經歷太平洋戰爭輾轉來到台灣，期間曾有一位日本骨董修復師參與《寒食帖》的修復工作，日後對子孫傳述這一段因緣，在子孫的心目中架構了對《寒食帖》真跡的渴慕，因此展開一段故宮的尋夢記。

　為了協助電影的拍攝，故宮把正館二樓懸展大型書畫的空間全換上逼真的複製畫，石守謙說，正常時期展書畫的地方絕對不容許架燈拍攝，而今年因為正館封閉改建，正巧有機會把真跡撤掉，改以模擬的實景拍攝。不過，對故宮來說，最特別、也做了最大讓步的配合則是，首度對外人「打開了山洞庫房的大門」。

　石守謙說，戰時故宮文物撤退時，為確保文物安全，曾沿途尋找山洞當庫房，抵台時也曾經在台中北溝挖了一個山洞，後來在台北建故宮時，戰爭雖已結束，但因當時的國際政治氛圍還存在著戰爭的煙硝味，為確保安全，故宮還是備了一個山洞庫房，後來故宮倚山而建，多少也與山洞庫房有些關係。

　考慮到文物的安全性，故宮向來不讓任何媒體進入庫房採訪或參觀，石守謙說，就他的印象裡，除了一、二十年前光華雜誌的專訪之外，故宮只有去年「天子之寶」赴德展出時，曾讓德國的一支攝影團隊進入拍攝宣傳影片，但大抵都只是拍了大紅門以及簡單模糊的背景。

　這次在《經過》片中，山洞庫房可說是首度展現在國人面前，為避免破壞庫房的溫濕度及安全性，一次只准三到四個工作人員進入拍攝，因此，很多雜務都由導演及攝影師包辦，也可說是全片中最辛苦的拍攝「經過」。《經過》在今年金馬獎中有兩項入圍，石守謙很高興故宮第一次出資拍電影就有好成績，目前故宮也正積極洽談讓《經過》成為院線片的可能性，屆時，又將成為故宮創下的一項新紀錄！


(資料來源：Yahoo! 奇摩電影、臺灣電影網、公共電視)
(相關聯結：放映雙週報「發著光的明日新星，專訪《經過》女主角桂綸鎂」)