你還是那套理論，我之前在另一串就已經用蟻人原訂導演Edgar Wright，以及神力女超人導演的例子反駁過你了。來自英國的Wright幫米老鼠之家寫了蟻人的劇本，最後卻被fire掉。當下的重點，其實不是好萊塢一直在找全球各地的導演，而是好萊塢六大近年來競拍大片，特別是億萬大製作，但是卻缺乏可以控制大局的導演與製片。另外，從國外找來的導演能否勝任，以及在好萊塢存活下來，而不是拍了一兩部大片後，只能拍獨立製片(或是說只有獨立製片界會找這些人)。

來自英國的Gareth Edwards之前只拍過一部小片，他在拍完哥吉拉之後，接到拍俠盜一號的拍片機會。沒想到好不容易拍完，在試片後卻被米老鼠之家執行長Bob Iger打槍，Lucasfiim的負責人緊急找來Tony Gilroy(神鬼認證四部曲編劇)前來救火，重寫劇本並負責後續補拍工作，而且必須在半年內完成。Edwards原本預訂要拍哥吉拉續集，結果在被Iger打槍後，也請辭導演工作，對外說是回頭去拍小片，但目前仍然是無業。

星際大戰外傳：韓索羅(Solo: A Star Wars Story)被fire掉的導演雙人組Phil Lord & Christopher Miller，之前只有拍過動畫片(2部食破天驚)與喜劇片(2部龍虎少年隊)，從來沒有執導億萬大製作的經驗，更從來沒有應付過大型拍片現場(工作人員加臨時演員可能上萬人這種，米老鼠之家的真人版電影經常會有這樣的場合)。年資差了約30年的2位製片(其中一位是本片編劇)與2位導演之間有代溝(這是最複雜的部份，兩代的工作文化完全不同，而且據說是從開拍第一天就開始不合)，主要演員好像不會演戲(我說的就是27歲的韓索羅演員，THR內幕報導指稱，已經拍了三個月後又再請演技教練臨陣磨槍)，兩位導演之間好像也開始出現問題而且壓不住場面(他們從來沒有拍過如此大型的電影，也沒有遇過拍片現場有那麼多工作人員的情況)，在換導演之前已經先換過剪接師(被換掉的得過一座奧斯卡金像獎，接手的得過兩座)...。

韓索羅是核心主角，導演與編劇(兼任製片)的詮釋差很多，Han Solo is not a comedic personality. He's sarcastic and selfish，他並不是一個喜劇角色，他是個喜歡尖酸刻薄的嘲諷而且自私的人。本片屬於前傳性質，所以，韓索羅的個性應該要看40年前的第一部星際大戰(Star Wars，1977)，而且是看他出場的戲，也就是老歐比旺想帶著年輕的路克逃亡，從找上韓索羅開始，一直到千年鷹號起飛之間的戲。在這中間的戲可以看到他用計幹掉一個賞金獵人，之後與賈霸的對話就可以看出他愛嘲諷以及自私的一面，這也就是他會欠賈霸錢(一被臨檢就把我的貨丟掉，這是賈霸的抱怨說法)以致到了帝國大反擊最後會被冰凍的原因。也因為他的個性，原力覺醒中會出現他早已與莉亞公主分開的情節。男人不壞，女人不愛，這種事經常發生，兩位西洋天后惠妮休斯頓和瑪丹娜在現實生活中都愛上bad boy也結了婚，但還是離婚收場。

前面提到007，來自德國的Marc Forster在拍量子危機時就已經有問題，丹尼爾克雷格前兩年就曾表示拍片當時也加入補救工作，可惜他並沒有進一步說明。Forster後來又接拍了另一部大片末日之戰，我在5年前就已經寫過該片的相關問題，有興趣可以去爬文(先警告，總共五篇文，都很長)。Forster在連續兩部大片都拍壞後，又回頭去拍獨立製片。



「三億賺十億，投資報酬率超高的」，這裡的思考其實有兩個很大的盲點。首先是忘了全球行銷費用是不包括在內的，2011年的好萊塢大片全球行銷費用就已經高達1.75億美元，2012年的空降危機全球行銷費用應該有1.8億美元；根據The Hollywood Reporter當年的報導，2014年的全球行銷費用飆到2億美元，所以2015年的惡魔四伏全球行銷費用應該超過2億美元，加上對外宣稱的2.5億美元製作成本，直接成本就超過4.5億美元。我相信空降危機賺了不少，但是惡魔四伏的利潤恐怕少多了。

https://www.hollywoodreporter.com/n...truggles-721818

另外，再說一次，票房不是每一分錢都會進電影公司口袋，戲院業者主要是靠分帳才能存活。電影公司在北美市場大概可以拿50%，扣掉中國的海外市場大概可以收回38%到42%，中國則是只能收回25%。



敦克爾克大行動讓諾蘭執導電影獲得奧斯卡金像獎八項提名，其中包括首次獲得最佳導演提名，以及第二次最佳影片提名(第一次是全面啟動)，製作成本1億美元，全球票房5.252億美元，算是失敗嗎？至於科麥隆...



科麥隆從魔鬼終結者(1984)開始，差不多沒有失敗的紀錄。不過，阿凡達隔了11年才要推出續集，不但是一次開拍四部續集，而且仍然是3D拍攝，老實說，我個人並不看好，麥科隆的失敗可能就會在這裡出現，也許第一部續集還勉強可以維持榮景，後面三部就很難講，尤其是在電影院消費觀眾持續減少的現在，愈來愈多觀眾都用串流在看自己想看的節目，包括電影在內，連好不容易在2016年獨霸好萊塢的米老鼠之家，都要在明年開啟自家的串流平台，爭奪流失到串流市場的觀眾。

老梅鐸賣福斯，除了因為電影市場消費觀眾持續流失，阿凡達四部續集據說製作成本高達10億美元，再加上至少10億美元的全球行銷費用，而且屆時的發行工作將會很艱難，大概也是梅鐸賣福斯的原因之一。

前面兩段文字只是簡單表達我的看法，下面的連結是去年4月初我在其他網站寫的內容，裡面更深入提到我不看好的原因，有興趣的可以去看一下(先提醒：文很長)。

http://www.hd.club.tw/forum.php?mod...421&pid=1862273

樓上大大分析的也太詳細了，我不清楚那些電影公司是否上市，如果有的話應該可以根據這些大膽去做放空了

還好我只是簡單享受看電影的樂趣，好像不用太煩惱好萊塢興衰。反正他們紅了近百年，垮掉一定是有其他更佳娛樂可以取代

金像獎也不是我的唯一標準，我對多數美國導演都沒那麼死忠，只在意每一部電影的好壞而已

其實二十一世紀的美國電影比之二十世紀末期星戰系列和史蒂芬史匹伯當紅年代的主流電影已經進步很多，不管特效或內容的深度和劇情的複雜性（像諾蘭的出線），我個人是挺滿意的

我想科麥隆不可能看不出這種趨勢
相反地 他看得太清楚了
所以他跟李安英雄所見略同
都在想方設法創造觀眾“不得不”進入戲院才能享受的視覺體驗
只是這個實驗會不會成功...就只能拭目以待了

至少這兩位都是我願意花錢買票支持的導演

電影這種東西和股市有點類似，都具備很強的賭博成分，那些投資者可是都拿幾十億上百億在豪賭，有輸有贏也很正常，反正結果一番兩瞪眼，有人覺得有能力幫他們預測趨勢比較奇特一點

好萊塢再怎麼人才荒，好像也比只會照章翻拍深夜食堂或解憂雜貨店的中國電影好多了