你若看過之前蔡明亮得獎的作品
大佛這片你就不會覺得沉悶了

我喜歡這部片
但我懷疑透過翻譯
這部片的精髓能傳達多少...

我也很喜歡這部,有點深度,看完很悶。。

感覺這種階級衝突的題材，
很對老外的口味，希望能夠入圍。
不過就是翻譯後的詞彙，老外能理解多少。


題材對於台灣人，其實很平常，
就是日常生活中可能遇到的小人物，
當然，最後結局安排的很玄...

蔡明亮那種境界太高，可能電波對不上。

這部好像比較適合藝術影展 奧斯卡比較偏商業

釋迦住的海哨

一直讓我想到....

自己當兵站了半年的哨。

在七股。

這些年來奧斯卡的商業性已經淡化不少，尤其外語片獎項入圍者，幾乎和歐洲各大影展接軌，差異不大，最大的挑戰還在於電影成就，能否從各國電影中突圍而出

https://zh.m.wikipedia.org/wiki/%E5...%90%8D%E8%80%85

其實電影好不好看的標準，對不拘泥於看商業電影的電影喜好者來說，幾乎是全世界一致的，不太受語言或文化的阻礙，這也是為什麼前幾年即使美國伊朗關係不好，最佳外語片還是頒給分居風暴的原因

英國電影雜誌Sight & Sound票選影史前五十名電影，導演版選出來前十名中的第一名是小津安二郎的東京物語，連我也覺得意外，藝術真的是無國界

「這些年來奧斯卡的商業性已經淡化不少」，其實是全面性，不止是外語片而已。得到主要獎項的電影，從票房數字來估售票數就可以看出來，今年的兩部得獎大片水底情深(全球1.95億美元)以及意外(1.59億美元)，從全球票房推估大概都最多賣出一千多萬張票，不會超過1500萬張。

至於外語片，是否「和歐洲各大影展接軌」，根本無所謂，因為相較於主要獎項得獎電影已經偏小眾電影，外語片則是更加小眾，這也就是前一陣子影藝學院放出考慮增設最受歡迎電影(Popular Film)獎的原因。頒獎典禮的觀賞人數一直在下降，關心的人愈來愈少，連看熱鬧的都愈來愈少，充分反應出好萊塢聲勢已經大不如前。

至於你最近連續提到的影史前五十名電影，在意的人更少。你之前在另一串提到的『新世代的觀眾』或『新時代觀眾』，其實主要是fanboys。好萊塢近年來被fanboys牽著鼻子走，結果則是，除了米老鼠之家以外，其他五大經常發生億萬大製作虧損的情事，原因就在於這些大片廠以為fanboys喜歡，一般觀眾應該也喜歡，但沒想到fanboys對細節吹毛求疵(你可以看一下一級玩家的發言，噤界、巨齒鯊...等討論串的發言也可見端倪，尤其是後者。我自己是還沒有看過這兩片，但日後會租BD來看)，愈來愈多的一般觀眾則對這些大片感到不耐(請參考嘉義人最近幾個月的發言)、包括本人在內。而fanboys熱愛的eye candy搭配愈來愈暴力的音效，也讓更多觀眾走出戲院時感到空虛。再加上愈來愈昂貴的電影票，也難怪愈來愈多的觀眾選擇到串流平台找自己喜歡的節目，「追劇」無論是在台灣或是全球，已經大幅超越電影院消費人口，因為串流平台上的節目內容更多樣性，也可以讓觀眾的心靈更有感，而不是只有好萊塢大片的感官刺激。也難怪美國電影協會(MPAA)半年前發佈的2017年全球電影與家庭娛樂產品銷售報告，首度將串流平台的收入也包括在內。

相對於一般觀眾，fanboys的人數少多了，這大概也就是電影院消費人數持續減少的原因，而那些全球狂賣的大片，很多是靠二刷或更多刷累計出來的，你也許可以看到某些電影的討論串，就有疑似葉先生或葉小姐在帶動二刷甚至三刷的風向，有些甚至是在首映週末就在帶風向，連IMDB也在玩這套，因為如果大家都只買票看一次，票房後勢可能會掉得非常快。

「這也是為什麼前幾年即使美國伊朗關係不好，最佳外語片還是頒給分居風暴的原因」，我想你可能不了解，美國的娛樂圈基本上偏民主黨，而且美國娛樂圈通常有自己的政治傾向，他們才不會在意與伊朗的外交關係。而也就是因為美國娛樂圈多數偏民主黨，所以2012年初中國調整好萊塢電影進口配額以及票房分帳比例後，好萊塢前幾年一直期望去年可以再調整，但沒想到共和黨的川普上台，與娛樂圈關係不佳，這個話題去年曾經炒過一陣子，今年就沒有人再提了。

我不知道Ivanshan網友一直執著某個族群的觀眾幹嘛，那些掌握好萊塢大筆資金的頭頭應該都不是笨蛋，笨蛋就會被市場淘汰了。我個人是還蠻欣喜奧斯卡好萊塢這些年來的轉變，可能我的傾向更接近民主黨一些，更文青一點，也沒有很愛好萊塢過去那些大部頭的娛樂片

像現在的動漫改編超人電影似乎也被一些人詬病，不過在我看來他們就像是新世代的史蒂芬史匹柏或卡麥隆，都是票房拱出來的勝利者，影片內容成就也沒比較低