嗯.. 完全命中問題核心...

單以日本電影來說,
不知道是因為他們受到日本傳統戲劇的影響還是怎樣. 演出來的電影就是很"演戲"的感覺
人物角色的詮釋, 角色過份的感情起伏, 表情跟語調, 總覺得演過頭了很不自然. 讓觀眾沒辦法"入戲"
動作戲的動作也感覺有拖泥帶水. 套招套得很勉強的感覺
導演取鏡的角度手法也讓人覺得有一種在拍攝戶外舞臺劇的異樣違和感...

整體來說就是日本電影只能看愛情片. (不過就像之前其他人說的, 日劇加長版)
不然就是驚悚恐怖片. 因為日本人在氣氛營造這個區域我覺得還蠻強的.

科幻跟動作商業片的話...還是留給郝萊屋吧...

50年前的電影又怎不好？

如果日本現在還能拍出黑澤明那一連串鉅作，還會被批評的一無是處嗎？

說日本電影不好的，建議先去把黑澤明的電影從頭到尾看一遍。

現代的日本電影不好很簡單，導演差、演員爛，什麼好片變成真人版就是一個字：「鳥」，完全不對味。

大不大型是一回事，拍的好不好，演的好不好才是重點，大型有用嗎？珍珠港花那麼多錢，我反而覺得他是一部大爛片。

吳念真的「多桑」，導演、演員對味，拍的就好。

至於那天與地，場面是很大，但對謙信精神的描述其實是不及格，純粹只能給外行人看場面罷了，前一陣子的日劇「天地人」也有這嚴重的問題。

想看真正的謙信精神，還是只能找老片：
http://scott52068.pixnet.net/blog

不是喔,你看看一些大型韓劇跟韓國電影,現在已經超越日本很多了,除非你不把南韓包括在亞洲內

而樓上說的對,現在日本缺的是好的導演跟編劇.

我說實話好囉 日本對於創作設計思考方面是完全零..墨守陳規的天性 頂多模仿改良。
在嘉禾把成龍 經美國促銷到日本 那年頭已經把他們傳統刀劍片打掛。
這番話可是盲劍客勝新太郎 去香港拍片回來感慨說的。

至於韓國起碼有虛心交流 南韓政府從大學引進電影學系由教育上就在改變 頻繁的到處交流來輔助業內。所以有今天不是偶然的。

好導演跟編劇是要有藝術天份的 這點日本人很難。
拍不了大型電影 是因為日本的經濟完全掌控在老美手上..拍拍 AV 玩玩動漫可以了。想坐大 沒那主權。

ps: 我完全不看電視跟亞洲電影的 。

其實中國的一些電影還不錯的. "大腕"這部就是很不錯的反諷電影. (雖說前半有點冗長..)

是阿 因為台港跟對岸 前面十多年來都在交流大部分幕後人才都刺激到對岸..雖然當初體制有點僵化但現在豁然開朗 有資金有市場有人才..已經蔓延開了。 比如 到日本外景的"非誠勿擾" 很成功的軍事片 "集結號" 聘用了台灣顧問 香港的動畫特技 韓國大旗兄弟的 爆破動作組 。 重慶的 "瘋狂石頭" 那怕跨越政治包袱的 電視劇 "潛伏" "武林外傳" 都讓人感到興奮。

亞洲電影也沒啥不好，現在日本的片子是完全可以不看了(前陣子不信邪，看了宇宙戰艦後的感想)南韓電影跟大陸電影到還是有很多可以看。

值得注意的是南韓電影興盛後，也出現了很多質感很差的搞笑片(演員幾乎都是超齡演出，老實說一點都不好笑)，感覺跟20年前的港片走的路一樣，有點危險。

大陸人有錢了，電影越拍越大型，但也開始出現了類似「戰國」這種大爛片，後續值得注意。

好萊屋片也未必都精采，除了「搶救雷恩大兵」「辛得勒的名單」這些稱的上好片外，像是什麼超人、變形金剛那類的，我根本連看都不想看。

同意...我小時候在沒有任何書籍導讀下 很喜歡黑澤明的 紅鬍子 用心棒 大劍客 三部而已。後來的影舞者大而無當沒進步 其它片子悶死人又僵化。

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話說回來 一個大師導演 有三部就很厲害。 庫伯力克 有五部--2001
鬼店 金甲部隊 萬夫莫敵 亂世兒女 --所以是大大師。
楚浮四部-- 零用錢 騙婚記 巫山雲 日以作夜
教父導演有三部 現代啟示錄 鬥魚 小教父 其它的很糟

韓國電影 由灑狗血的 淚的小花 走到野蠻女友 讓我嚇一跳。

好萊塢電影多年後的 雷恩大兵 跟辛德勒 很鬼扯 我倒喜歡變形金剛多一點哩。 我一直都在注目美國的生活人文電影...也常介紹給本版。
原諒我 ..我的影觀都走直覺性 有不同處 多包涵哈
我還挺喜歡海角七號哩 故事編的不錯 電影技術爛而已。

對岸電影因條件好 有遠景 但要看到才作數....

看樣子我跟大師的水準有不小差距 我還蠻喜歡影武者跟亂哩 當然這2部片比起蜘蛛巢城多了點說教跟悶，不過我想是導演隨著年紀增長所表達的個人因素，整體來說仍是很棒的片子，至少看完上述2片仍會有完整的故事性，不像「天與地」，對謙信的個人描寫以及故事性太過輕描淡寫，對不懂戰國史的觀眾來說，看完多是一頭霧水，只記的戰爭場面。

黑澤明的用心棒跟椿三十郎是我最愛的片子 ，這片之所以成功，三船敏郎堪居首功，沒有他，這二部片不會有這麼精采，回到老話題，日本現在還有足以感動人的演員嗎？laugh:

除了娘泡還是娘泡，當日劇「風林火山」找個超級娘泡來演上杉謙信就已經宣告日本影藝的死亡了，選角都能這樣搞，拍出的片子有何說服力。

我也是從網路看到「我的野蠻女友」才開始對韓片有了興趣，以前多半是丁允姬那種感人的悲情戲，實在沒太大興趣。

搶救雷恩大兵裡面雖然部分對德軍的描寫有點惹人爭議(這點被來自硫磺島的信一片中反將一軍 )，不過他還是一部很不錯的片子，不管是戰爭場面處理跟一些爭議話題的探討，也為後面掀起了一股戰爭片熱。

辛得勒的名單撇開「猶太人意識」這部分不談，我倒覺得拍的很感人，尤其是當辛得勒要逃走時，一群猶太人為他送行的場面，頗有「馮諼為孟嘗君市義」中描述「孟嘗君就國於薛，未至百里，民扶老攜幼，迎君道中。孟嘗君顧謂馮諼曰：「先生所為文市義者，乃今日見之。」的味道。

海角七號的確也是一部好看的片子，選角成功跟劇本生活化仍是一大特色，有待過南部的人就會發現彷彿日常生活週遭的人躍上螢幕一般 (其實我覺得馬如龍旁邊的小弟演的最好耶)因此我也蠻期待賽德.巴客萊的上映

變形金剛概念來自日本漫畫，早期台灣有出版，叫做「微星小超人」，老話一句，任何日本漫畫美國化以後就是「爛」，只有外表沒有內涵，整部戲看完只記得CG。
美國電視我還是懷念night gallery，其他沒太大興趣