PUSH

講的一副你很瞭解的樣子
敢問您是什麼來頭？？
我會替您好好保存這篇文章
看看您的未卜先知...
到底是真知灼見...還是故步自封...？

另外想告訴您...
逐夢踏實 不等於 唐吉軻德的行為
100年前誰想過人可以飛在天空？
當初又有多少人等著看萊特兄弟的笑話？
我想說的是：
人類沒有夢想...就不會進步...
幾十年前...金恩博士的演講：I have a dream...
感動激勵了多少人....
甚至可說因著他...現在才有一個真正自由民主平等的美國...
夢想是讓我們前進的驅力...
今天在台灣的電影圈...有人有夢...
有人想突破...難道不應該被鼓勵嗎？
是的...大環境很不好...
問題是每個人都向環境屈服...只是默默等著他改變...
那我想100年過後台灣的電影環境還是一樣爛...
今天有人有夢..願意站出來推...
你可以笑他是烈士...等著看笑話....
你也可以選擇鼓勵他...給他掌聲...
that's depend on u....

最後套一句陳昇的歌詞：
「沒有玩具的孩子最落寞..而沒有夢的男人是什麼？」
你沒有夢嗎？...我有....

這五分鐘的短片不但是導演的一個夢
更奇妙的是 看過之後,它竟然也成為我們對於未來國片的夢
導演是否真的能夠募到兩億鉅款....確實是問題
有了錢 是否能拍成巨片
拍完之後 是否能賣座 確實都是問題
但是這個熱血的電影夢卻是一件很有趣的事
很多人樂觀其成
熱血.....................我們也可以有.......不是只在日本動漫畫里才能有

真的是超驚訝的！！！
沒想到有這麼多熱情的網友願意支持國片
我原本還以為大家會冷眼嘲諷

看了預告片
一開始也令我十分訝異
感覺真的挺棒的
氣勢與感覺都有
果然錢花下去就有效果

我真心希望魏導能成功籌到資金
替台灣電影創造新的奇蹟
拍出令大家喜歡的好電影
我知道有很多人都還在這塊泥濘之地上苦撐
只要有人起來
後頭的人就會一個一個出現了

我也提供一些小小的建議供大家參考：

1. 要賣給全球。
資金募集不易，問題在有沒有市場？ 一旦有國外資產鑑定機構認定該 片的基本產值，相信要跟國際銀行借貸或募集資金都將不是難事，關鍵應該在於該片是否有全球發行的行銷企畫案及實力證明（用國際明星及知名導演），有全球發行的行銷計畫，產值絕對會比只有發行亞太地區要來的高。就算鑑產公司不受理，只要有不錯的發行跟行銷企畫，出去和企業主要錢也比較說的過去。若八大想作發行可以慎重考慮，他們強勢的行銷通路是非常有幫助的，雖說可能會被剝削很多，但片子推出去最重要。
最重要的一點，這種題材的片拍好後，就是要給全世界看的，讓世人在娛樂之餘，也能對台灣這塊土地歷史有所瞭解，千萬不要拍好了又留在台灣只給自家人看，那就不好了，一定要讓全世界的人都有辦法看到這樣的好片。

2. 要找國外製片人。
不是崇洋，而是好萊塢那些老外真的比較專業，他們知道去哪裡要錢，也知道要如何和唯利是圖的好萊塢片商打交道，他們知道如何替金主將大筆資金轉為抵稅利器，他們更瞭解要如何在影展中將片子高價賣出，替影片作最務實的回收動作，大家辛辛苦苦，熬夜拼命拍好的東西，一定要推出去。
想要打入國際？那就要讓他們自己人跟自己人去談，有經驗的製片真的可以幫你很多，從修正腳本到參加影展，他可以幫你節省不少冤枉路。
此外，有經驗的製片人可以阻止導演那些天真爛漫的想法，精準的控制預算，這點對台灣導演來說真的很重要。不要亂花錢，時間到了就要收，多了沒得拍，想要有下一部，最好走製片制，否則用兩三億玩導演制實在太可怕了，拍到後頭一定是一團亂，導演的信用也隨之破產。

3. 要用明星。
即使獨立製片，也希望用明星。目的無他，一來吸引觀眾，這是最基本的，再來好籌措資金。千萬不要忽視明星所帶來的票房收入和市場效應，除非導演有相當程度的國際知名度和年資，否則一部片根本沒有賣點。舉例來說，梁朝偉就是比原住民的新人演員在法國有票房，這是事實。老外不知道，也沒興趣知道「霧社事件」是什麼，他們只是花錢來看戲的，但他們卻會想知道為什麼日本人要殺梁朝偉。
不要用偶像新人，上億的資本實在不容拿他們做賭注，出了台灣就沒票房吸力，再來大部分的實力都很差。大陸硬底子的年輕演員實力堅強，比台灣偶像優秀的比比皆是，任何一個都有成為明日國際新星實力。
善用明星替導演說故事，也替影片吸收票房及造勢，這才是漂亮的作法。

4. 要用國外工作人員。
尤其技術性的東西，好萊塢工作人員的專業不容置疑，在商業行為的精準度上，他們的確有傑出的表現，多年的實務經驗，也讓他們知道什麼是在預算許可下可以做的東西，省去「做實驗」的時間和不確定感。當然要找對人，不然弄得像「雙瞳」，大老遠花錢請來，連火都打不著，弄了個大笑話來，那只有減分不是加分了。
當然，若有國外資金，製片可能會在合約上有需要一定比例的外籍人力，這也無所謂，重要的是，要摒去「一定要靠華人（或台灣人）」完成的心態。
片子拍好最重要，從來沒有紐西蘭人認為因為「魔戒」的攝影師或燈光師不是紐西蘭人，而減損它在影迷心中「政治不正確」的成就；相反的，若是今天它的攝影和燈光沒有達到世界頂尖的水準，相信也無法造就這部片的經典地位。
要拍大製作的片，心態不能跟搞獨立製片一樣，花錢搞練習，一定要找最好的人，去成就最好的事；國內找不到，就去國外找，把片子拍好最重要。

5. 要好好說故事。
真有機緣籌到資金拍片，那真是一大喜事，但千萬別急昏頭，別把第一部當成最後一部在拍，好好的，簡單的將故事說給大家聽，把自我放少一點，加油添醋不是罪過，多點愛情會更迷人，要考慮全球市場，不能太本土化，要想著連西班牙的某個小鎮的老人看了都會感動，都知道你在講什麼，不要陳義過高，大製作的操作模式就是淺顯易懂，去掉沈重的歷史包袱，用鮮豔的娛樂外衣包裝它，才有辦法讓大家接受，讓這個故事傳到世界每個角落。
這點是最難的一部份，也考驗著製片、編劇和導演的智慧，只要做的好，幾乎已經成功百分之五十。
有足夠的資金，技術人員，明星演員，甚至強大的行銷通路，都不能一定保證能回收，如果你故事說的不好，就是一開始就缺了最重要的一部份。「雙瞳」在北美票房的慘敗即是最好的例子，只有將最基本的故事好好說好，這才是大家要的。

這些純屬個人意見，沒別的意思，只是難得見到如此令人振奮的事，不由得就開了話夾子。
希望有一天能見到此片上映，魏導加油！！

連個夢都不敢作...電影就不好玩了...

基本上，有了第2點，那1,4點就具備了，接下來有第5點就可成事

為何我放掉第三點，因為你用霧社事件做故事背景，那就注定票房是開低走高(開低走低就沒戲唱了)，世界上開低走高最有名的片子是鐵達尼號。

柯麥隆的鐵達尼號之前，電影史上早就有一堆鐵達尼號了，早就沒人對這題材有興趣了。

再來，李奧納多狄卡皮歐與凱特溫斯雷之前也不是家喻戶曉的明星。電影在影評人前試映時，那可真是劣評如潮(相信虛構的愛情故事是被批主因)，簡直被指為有史以來最失敗的鐵達尼號。(這是當時鐵達尼號剛上映時，我在電視上得到的印象)

那這電影為何成功？只有一個，那就是導演說故事的功力。

為何一定要放掉第3點，沒辦法，你用霧社事件當背景，那就一定不能讓不像原住民的人演原住民，那樣故事的說服力就沒了，說服力沒有，那就別指望賣座了。

這跟臥虎藏龍不能有白人是一樣的道理。

我想，這個故事裡的日本人應該可以加入一些日本明星，增加市場賣埠，另外、或許可以再加入一些角色諸如外國記者（可能是對台灣有感情的荷蘭人等）、或是幫忙原住名同胞的漢人，來給一些明星有露臉的機會∼

日本明星就別指望了，除非他想息影

上次有個不是很知名的日本演員參與南京大屠殺的演出，就被日本國內輿論批到臭頭了，在日本也沒上映

不要忘了，日本政府可是將對外侵略史扭曲的很嚴重的

至於外國記者，那就看看歷史上有沒有可以利用的人名吧 ，感覺不是很樂觀，戲份也可能不重

記得當兵的時候"辛亥雙十"這部電影在台中后里開拍，我們苗栗師步兵營還派不少人支援戰鬥場面。就不知政党輪替後政府還有沒有這種預算？
阿扁都敢把介壽路改成"凱達格蘭大道"支持原住民，是不是可以把我們的討論、短片寄給總統府，請阿扁以國家的力量來摧生台灣版的"大地英豪"？
韓國大統領金大中都知道，一部"株羅紀公園"賺的錢比福特汽車公司一年營收都還多。所以大力推電影工業，成果有目共睹。"祖母與我""我的野蠻女友".............
國家一年宣傳用的費用撥一點來，大夥的美夢就可成真。