就算像你講的征服國外..

我不知道你說的"國外"是哪種層面.

不過這種東西依舊是上不了檯面的東西.

日劇跟韓劇也有這樣的東西, 不過他們不是只會拍些這種膚淺的玩意兒. 不是說膚淺是不好, 不過事實上是有深度又能賣, or, 膚淺又能賣. 至於日韓拍過多少部膾炙人口又有相當深度的劇, 這我相信我不用多說很多人應該都瞭解.

會選曲配樂就算是真的.. 那也只是就像電影一樣, 是一角而已. 而且是人家二三十年前就會的一角.

前幾年不是還有人說台灣人不支持自己人拍的電影根本不愛國
跟某個手機廠的支持者說一樣的話

應該說電影人自己要知道自己拍的是甚麼電影
之前不是有某導演對於沒有入圍金馬獎重砲批評

安全牌還要安全到考量題材能否在對岸上演

少女這部戲幾乎是哪些年的另一版本,哪些年在香港大賣,在大陸也有不錯的成績

少女還找劉德華露一下臉,成為宣傳重點


連續幾年的賀歲片都是豬哥亮的最賣錢,他在對岸好像沒市場,也賣不到去香港

鐵獅玉玲瓏本土不賣就更慘

在台灣本土上片沒法回本就肯定虧死

1. 無論喜歡或是討厭. 現在26那塊電影界無論國內外它是必需要看的一塊.

2. 少女我在電影院看到預告我心裡只有一個念頭. 可不可以讓我有個選擇我多付20塊可以讓我跳過這種預告. 可能很多人愛這部, 不過我的感覺就是這樣.

3. 豬哥亮是因為他早年在錄影帶市場楂的根有夠, 所以他復出照樣能賣. 因為他能賣的就只有他能賣爾爾. 不過他主持的功力跟他幾十年前幾乎沒有變. 他沒有什麼進展.

4. 有些東西不適合拿來拍電影, 鐵師玉玲瓏有許多方面可以應用的不過不適合拍電影. 鐵師玉玲瓏當年能這麼樣的在第四台異軍突起有許多不同方面的因素在當年的環境下所造成, 但終究, 它有個相當程度的編劇在後面撰寫劇本, 而由兩個具有相當功力的師徒來當傳輸方遞交給觀眾一個相當好的成品. 不過紅了, 到了三台後沒過多久就整個爛掉. 為什麼? 因為環境變了, 而且負責生產內容的編劇的成分也變了. 所以並沒有作很長久. 甚至可以在某個程度感覺得出來"根本不好笑了". 再到最後拿來拍電影那除非有時光機不然不可能逆操作回時光.

5. 就像我之前講的. "錢". 問題是搞文藝這種東西, 如果通通都是"錢", 那就不是文藝. 因為投資需要時間, 而人才需要時間來培養. 整個循環下來就是既沒有頭, 也不會有尾.


P.S. 最近潮很兇的吳VS馮我只覺得很好笑的一點是....... 大家吵一吵. "問題永遠不會解決". 只會拿手指頭當下指著誰怎樣. 不過問題的癥結點, 永遠不會改變.

呵呵, 我沒說是很優秀, 只是去欣賞其優點, 歌曲配樂的確是進步了~

至於國外, 其實也是亞洲圈(從北到南), 但總比那些電影的成績好多了 =.=

那些連續劇我也是沒看的, 能記得李大仁是陳...XX(忘記), 程又青是...

好吧, 我幾乎都只能記住歌曲, 敗犬要找梁靜茹的專輯, 可能不-->還是會.

聽歌就好 XD

最近看了一部很不錯的小品電影

是基於花蓮港口部落復興海稻米的記路片＜海稻米的願望＞衍伸創作的劇本

雖然我個人認為劇情有點太過刻意去平淡化
情感上稍微再增強一些，在維持一些會更好
或許也是為了要呼應付標題“溫柔的力量”吧

但還是個不錯讓人會反思且有餘韻的電影




[YOUTUBE]omeR5XSJQPA[/YOUTUBE]


電影中啟用大量當地的素人演員，效果卻出奇的好。讓我很能感受到在地的情感跟力量。
而看完後讓我反思的點在於，我不覺得我看了一部“原住民電影”

相反的這些都是我們很切身的問題，就是隨時會發生在你我身邊的是情

如果因為特定經濟利益，我們把土地，把家園都賣了
山也BOT，海也BOT，把我們賴以為生的東西，無論是土地，信念，還是傳統通通拋棄
那孩子，你的家園，你的部落在哪裡？

最近看到華納兄弟跟中資合組電影公司,總部設在香港

這家公司台灣T台母公司香港T台有10%股份

香港電影界大為振奮,這樣港片的有機會推向國際

華納看重大陸市場,各取所需


我們還有人小眼睛小鼻孔說不一定要靠26哪塊

這部電影很不錯，但對一些只會把娛樂電影當成全部的人，應該看了很不屑，會說又是賣弄悲情

港口部落我去過，我只能說對某些人來講，他們不懂甚麼部落甚麼原住民啦，可能只會說甚麼落後的地方？改建成飯店比較實際，種甚麼稻米

為了追逐利益、追逐GDP，土地剩下水泥，空氣滿是霧霾，水也變了顏色，靈魂的根被刨起，身為人的尊嚴不復存在，值得嗎?
孩子，你的部落在哪裡?