如果耳朵不好，我說如何換唱，聽著也不懂。
就像前面那的影片，那位鼓手，被指揮丟棒子，打臉頰。有聽出他的打點問題出在哪裡嗎？

我老婆大半輩子彈琴，就算聽出爵士樂手的樂句，知道哪裡該接了，她也接不下去，因為她不會即興。

想想，音樂如何表達「段落」，或「完成」？
在樂譜上靠的是音符，而音符位置是作曲者後來寫下去的，
也就是作曲家心理先有了音樂，然後寫在紙上。
而即興，耳朵就很重要了，爵士音樂家用音樂幫他說話，
另外一個音樂家當然就要用耳朵去了解他是否已經樂段打了個句號。

如果連這點都做不到，那基本上就別跟人玩音樂了。
跟這樣的音樂家同台，如雞同鴨講，把自己氣死外，哪還能玩音樂？

有沒有見過音樂廳裡面，人家台上還沒結束，台下就開始拍手的糗樣？
除了對音樂沒概念外，耳朵也超級不好，更不懂台上指揮的肢體動作，結果就變成對音樂的干擾了。

就小弟才疏學淺的吉他資歷來看(超淺還不到30年 我是菜鳥

jam就是一種不靠樂譜的現場創作...

話說學生時代還有組團時(我們玩搖滾)，每次練團都會留半小時來Jam，培養團員之間的默契，還真的很有用

所以 表演前要彩排 即興也是要彩排 沒彩排會掛掉 這你也同意了 很好
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有一種即興 就是我說的真即興 也是要事先彩排好幾種套路 看現場臨時決定要走哪一套

以我的經驗 如果是少人制的重奏 樂曲走到一半 在激昂處 突然有人(通常是大牌)在換氣的空檔 說[等下高八度] 或 [等下220] 然後看大牌的暗示(眼神或手勢或是他會喊一聲[來]) 通常是現場很high 大牌突發奇想 想要更high

或是多人制樂團 指揮因為現場氣氛影響 突發奇想 想要更high 會在曲子開始前 說[結尾看我手勢再下去] 然後前排的把話往後傳 等最後結尾(通常是長音)先暫停 看指揮手下去 大夥開始飆高音 爬音 三小的炫技亂玩一堆

有時指揮發神經 演到一半 突然喊[來!!!] 然後速度就加倍了 是來往生的嗎...? 人嚇人是真的會往生的

或是一些比較安全的曲目 例如安可曲 有時小喇叭或伸縮(也是要大牌) 會在休止符說 等下要怎樣怎樣吹 通常指揮都會容許大家從頭亂玩到尾

有一次 現場得知金主的媽媽80大壽 一首快樂的小品曲吹一半 突然指揮喊 [生日快樂!!!來!!!] 然後大家切換成生日快樂歌 台下覺得很爽 台上覺得突然這樣搞 快往生

除了生日快樂那段的即興 其他的都是平時準備好幾個套路 在現場臨時決定走哪一套 或是亂玩沒關係

默契一定是有加分的啦，甚至對手還沒彈完，這邊就已經知道什麼時候該接下去了。這樣能更行雲流水。
年輕時在古典吉他合奏團擔任過第二高音吉他，每個星期也是固定一到兩次團練。

前面也提過，就算是職業的音樂家，正式演奏廳上台，還是有半小時一小時預演，這都有助演出默契。

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所以你的真即興是指「平常就練好的幾個套路，由當時台上的氣氛來決定要用哪一套」？！？

.....甘拜下風，受教了

有機會來高雄玩，我請你去酒吧喝點酒聊聊吧⋯⋯我請客

高難度的即興 就不是加快速度這樣而已

可能是改拍子 一段或多段小節不吹 移調 或是我跟本不知他在吹三小

也就是樂譜形同廢物了 (移調通常會先把注意事項記載樂譜上 不然這不是混亂能形容的)

但一樣 都是事前練習好這些套路 然後現場看情況臨時挑選

有時時間拖太久 會先講好一些陳悶的小節整段拿掉 沒處理好會放炮 很明顯 直接掰

或是一些老曲子 決定改拍子 讓觀眾耳目一新 這只有有指揮在才有辦法

然後你自己想辦法把原有的音符塞進指揮新的手勢裡

移調 我一直不懂真的有必要嗎? 但指揮說受到現場溫濕度 現場布景影響 須臨時移調


最後一種是 [我跟本不知他在吹三小] 這是唯一的真正即興

在這麼多種即興裡 只有這個才算是真正的即興

通常是少人制重奏 沒指揮

大牌突然在換氣的空檔 或休止時 說[等下看我]

真的[我跟本不知他在吹三小]

但是[大牌]這兩個字能解釋一切

這時就自己看著辦 出錯是你錯 大牌一定不會錯 誰叫他是大牌

這時的行動準則 就是一句根本沒屁用的[跟上大牌的節奏速度]

沒興趣 掰 你多學著點就好

其實，不管是不是職業樂手，表演前一定要re一下的啦，起碼也要做個soundcheck，這是基本中的基本

相信從你身上...大家都學到很多..