|
||
|
*停權中*
加入日期: Oct 2012 您的住址: 晚上黑壓壓一片的那區
文章: 99
|
我是覺得台灣的小市場本來就不太合適發展電影
雖說不合適, 要發展也不是不行, 但是......看結果 要說有劇情 有創作? 多數都是騙補助款的吧 除了走入好萊屋的國際級導演外, 出身台灣 遊走兩岸影視圈的導演 多半都是為了申請補助款 台灣很多產業都是這樣, 申請補助 減稅的, 帳上還可以做到每年虧錢 然後老闆都是過好日子 吃好穿好用好 我是一向不看國片, 陸劇看過一些[也不多, 而且只看網路 不進電影院] 就說一樣的票價, 你要看阿凡達?還是國片? 我覺得把劇本寫好, 架構合理不狗血, 你要做本土歷史也好 現代社會現象也好 影集拍一拍就好, 不要搞電影這種產業了 高槓桿 高成本, 市場不大的台灣 你又沒本事能賣全世界 BBC有些製作很好的影集, 說真的 裏頭也沒有特效, 需要甚麼超高成本嗎? 但是那些劇情是看得出有構思的 不要說電影了 影集 被韓劇 大陸歷史劇 NETFLIX打玩的 新聞台 抄YOUTOBE的 螢光幕後到底剩下甚麼? |
|||||||
2016-11-27, 02:05 PM
#21
|
|
|
Golden Member
 加入日期: Oct 2001 您的住址: 秘密
文章: 2,604
|
失敗一定會找到藉口啦
基數大基數大，這是不能改變的事實，拿這當藉口自慰？ 雖敗猶榮是吧，有這種心態那永遠別得獎了，反正志在參加就好 阿Q心態，真不可取 這種東西就是結果論，依你的論點來說，那中國一年有10部好片，台灣只有一部，以基數來講算平手是嗎？感覺你真的很適合當政客 台灣基數小，所以萬年阿妹？雙J都紅幾年了，SHE紅到變大嬸團 萬年胡瓜，吳宗憲，千年豬哥亮，新面孔就只有賣肉的小女星，競爭力在哪，創意又在哪？ 都是一套吃一輩子類型 引用:
|
|||
|
2016-11-27, 02:05 PM
#22
|
|
|
*停權中*
加入日期: Oct 2016
文章: 4
|
演藝圈不是都被車輪黨控制?
大頭都沒錢了，下面就去煮大悶鍋啊 |
|
2016-11-27, 02:11 PM
#23
|
|
|
*停權中*
加入日期: Oct 2016 您的住址: NewTaipeiCity
文章: 48
|
跳tone一下，提個老梗，這裡以“2014年”的“金曲獎”為例，當時的“最佳新人獎”得獎人是"中華人民共和國"的"李榮浩"，於是我就就在網路上把他的"模特"這張專輯試聽一遍，然後也同時把有入圍的臺灣在地的“小人”的“小人國”專輯試聽一遍(試聽完之後，我去買了“小人國”正版專輯)，比較之後，我個人認為2014年的金曲獎“被政治操作”了。就我個人的流行音樂審美觀，“小人”的“小人國”專輯的名次只會在"李榮浩"的"模特"專輯之前。
臺灣在地拍攝的電影，我實在觀影興致不大(“第一次的親密接觸”這部網路文學小說，被臺灣在地的電影公司翻拍成“爛片”，讓我感受很深。)，“金馬獎”我就沒有多關注了。我比較聚焦在臺灣在地創作的國語流行音樂填詞這一塊。 附和一下前面一位網友的發言，對岸中國電影產量大，雖然爛片比例也高，但是總會出現那麼“幾部”有梗的、值得一看的“人文片”、傷痕文學風格電影。“幾部”的量就已經是臺灣在地拍攝的好幾年難得出現的“一部”好片的很多倍了。臺灣的電影圈“自己不爭氣”，導致累積很多年才難得出現的“一部”好片，真的要怪自己，怨不得人。 我個人認為，國、臺語流行音樂單曲創作，是臺灣在地的現代表演藝術/娛樂圈的“最後一道防線”了，雖然從199X世代至今，若以十年為一個單位，經典單曲創作的"累積數量"，是“等比級數”的“往下掉”。 另外若我的理解沒錯，金馬獎、金曲獎理論上是臺灣老百姓的“納稅錢”所造就的活動，以現在當代的環境來說，參與競賽的片子來源應該要僅只是臺澎金馬以及周圍一些小島才對啊！？ 金馬獎、金曲獎應該僅只是一個關起門來自嗨的活動才是啊？臺灣的立法委員/民意代表在做什麼呢？？？ |
|
2016-11-27, 02:42 PM
#24
|
|
|
Basic Member
加入日期: May 2013
文章: 12
|
全球資訊數位化的時代，我時間只有一份，一樣的時間，要把時間花在哪裡？我會花時間看NETFLIX拍的片，看印度人拍的片
螢光幕後剩下什麼？文化部成立後，每天大把的預算要消耗掉，補助了大量的宮廟活動，這一、兩年很多人問為何宮廟活動愈來愈多，原因就在此 還有，我們有一堆只會把乖乖放在主機上、遇到問題就去拜拜點光明燈算命的集體弱智化沒有思考和創造能力的國民，是要我如何把錢掏出來消費他們做出來的無腦產品？人家已經上太空，我們還在拜關公。 當然有人會說太平洋沒加蓋，住台灣還嫌台灣。現實生活是，欲窮千里目，更上一層樓，當你想往上爬，力挽狂“爛“時，總是會有一堆爛人把你往下拉。 引用:
|
|
|
2016-11-27, 02:48 PM
#25
|
|
|
*停權中*
加入日期: May 2015
文章: 1,017
|
引用:
日本動漫文化都賣到歐洲、亞洲、美洲 不是市場大小問題 是台灣電影太爛賣不出去 現在會拍的都是想騙補助款居多 老闆過的爽很正常 看現在興航的負二代 公司至少虧損數十億吧 自己還是能買跑車二、三十輛  |
|
|
2016-11-27, 02:55 PM
#26
|
|
|
Basic Member
加入日期: May 2013
文章: 12
|
這是事實，就像葉問說的，不是南北拳的問題，是人的問題，台灣人的素質，是能做出什麼好東西賣出去？看那些不成材的汽機車廠商就知道了，仗著島國像一個籠子把台灣人關起來，專門生產一堆爛貨高價賣給你，然後把國外的好貨擋著不給進台灣，不然就是利用非關稅障礙讓價格很高(比如不讓人民自辦汽機車進口)，汽機車是實體商品可以這樣搞，電影這種數位商品就沒辦法，我幾秒內手指按一按就能看到全世界最好看的影片，誰還要看你的垃圾。
引用:
|
|
|
2016-11-27, 03:16 PM
#27
|
|
|
Power Member
加入日期: May 2011
文章: 545
|
台灣評審多的那年，陸片會大贏，因為相對大陸的拍攝手法跟風格
台灣評審會覺得比較創新，自己存在的圈子比較少見，給的評價會高 反過來大陸或他國評審多的那年，台灣片反而容易得獎 道理也差不多，就是台灣電影的角度跟題材對她們來說比較新奇 金馬獎評審幾乎都是很驕傲自負的，國族主義或愛國情操通常不太能呼弄他們 |
|
2016-11-27, 03:32 PM
#28
|
|
|
Advance Member
  
加入日期: Jan 2005 您的住址: 您可以編輯您的文章
文章: 463
|
再10年金馬獎就是坨屎
|
|
2016-11-27, 03:43 PM
#29
|
|
|
*停權中*
加入日期: Jul 2008 您的住址: 火星基地
文章: 488
|
台灣的電影藝術在1980年代的「新浪潮電影類型」死亡後，就一直低迷很久了，直到海角七號才有點回春，大陸的電影藝術雖然起步晚於港台，但不能否認，這10年來進步很大，會拿走這麼多大獎一點也不意外，尤其像這次最大獎「最佳劇情片」是由「八月」奪得，而八月就是台灣的「新浪潮電影類型」在大陸重生，而台灣也沒人在拍攝這類電影了
|
|
2016-11-27, 04:14 PM
#30
|
|
