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Junior Member
![]() ![]() ![]() 加入日期: Dec 2004
文章: 864
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本土本土本土
這也本土那也本土 不本土就不愛台灣 不愛台灣就是賣台 台灣人被這意識形態綁死了自己 沒人敢解開 而且還在拼誰綁得越緊就是越愛台灣 |
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Senior Member
![]() ![]() ![]() 加入日期: Dec 2001 您的住址: 魯西伐
文章: 1,103
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台灣第一波有許多很強的漫畫家,畫起劇畫似乎沒比日本差多少.
但是有一搭沒一搭的 登一集空2集..還斷頭的 觀眾想看他的大作,似乎得瞻仰. 後來整個市場越來越小. 他們幾個禮拜在幹嘛啊
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~我要去伊斯坎達爾星~ |
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Elite Member
![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 加入日期: Nov 2000 您的住址: 台北
文章: 5,452
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怪了 ...我學生時期 還參予台灣首部動畫製作 先搞聲音後讀格定影動畫製作 這作品還是在台灣 南海路科學館播放 怎看這文章的過程都不一樣?
![]() 後來幫美國代工 搞電子爭霸戰 也不是啥宏廣的。因為工頭還是我同屆的校友...他可是比誰都哈日 姓余。 另外 台灣禁日本文化輸入 是從 我簽名檔 "快斬" 開始 裡有詳述環境原因。 ps:以上不是聽說的 是經歷的。 此文章於 2013-06-16 12:08 AM 被 BEE 編輯. |
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Major Member
![]() 加入日期: Jun 2009 您的住址: 厝漢當然是龜在厝裡
文章: 223
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動畫 漫畫 遊戲 這三樣 可惜 政府 還有一般的家長都不支持~~~~~~~~~~~
以前小時後 我的漫畫 被 老爸 丟了 又丟 ~~~~~ 還被放火燒~~~~~~~~ 看了那些動畫,畫師的影片 真的很配服他們,一張一張的畫原稿 真的太強了~~~~~ 我根本畫不出來
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這是一個你努力,都不一定會成功的世界~~~~~~~~~ 此文章於 2013-06-16 12:30 AM 被 厝漢 編輯. |
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Elite Member
![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 加入日期: Nov 2000 您的住址: 台北
文章: 5,452
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引用:
我小三 還生產第一部手繪漫畫 三毛五毛租給同班同學看。 全家都像抓賊一樣防止我寫作業時間 畫自製漫畫 抓到就是毒打。 這些經歷都是恐龍時代的。 受害程度不同而已。 ![]() 畢業後進廣*告公司才知道自己自修了不少絕活。
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我的其它觀影報告: 著魔的劇照..*間諜遊戲*偷拐搶騙*遠離賭城*天人交戰*在黑暗中漫舞 *枕邊陷阱*科恩系列*我的最愛-鬼店*他不笨他是我爸爸*瘋狂石頭 英雄*有你在,我不怕!*Admiral無畏上將高爾察克*電梯向左轉*紅爵士* Solo Quiero Caminar- 獨行者*近期佳作我見 *瀝血金鷹*霹靂神風*日片:快斬+驛 此文章於 2013-06-16 12:40 AM 被 BEE 編輯. |
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Senior Member
![]() ![]() ![]() 加入日期: Dec 2001 您的住址: 魯西伐
文章: 1,103
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引用:
日本也是一樣啊,漫畫被家長抵制 在手塚的"紙堡"有詳細的描述. 感覺日本文創業作的不一定都對,政府也沒有"獎勵""輔助" 至少沒有扯後腿,對民間的經濟文化來說,這樣就很夠了.
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~我要去伊斯坎達爾星~ |
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*停權中*
加入日期: Jun 2010
文章: 899
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我覺得PTT C_Chat版每次討論到台灣動畫產業的問題,一定都是怪政府不支持不補助,這篇甚至還怪給本土意識...
一個創意產業卻老是寄希望在思想僵化的政府機關,這實在是件很奇妙的事情 ![]() 本土化不好? 台灣新浪潮電影時代那些作品是怎麼走到國際得到高評價的? 海角七號等國片是怎麼重新在商業市場立足下來的? 沒有「本土化」,要怎麼讓這個市場的觀眾有共鳴?要怎麼做出自己的特色然後到國際競爭? 還是以為只有日本那一套才是好動畫? ![]() 此文章於 2013-06-16 12:57 AM 被 Godzilla chyx 編輯. |
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Major Member
![]() 加入日期: Feb 2006
文章: 240
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引用:
台灣拍過不少本土優秀的作品 例如慾望城市之類的 但這些東西放在所有華人圈也是通的 金馬影展每年都有播出對本土反思或是表達台灣精神的作品 但大多具藝術價值少具商業價值 提到香港 別忘了香港沒有戒嚴,台灣戒嚴了近30年 這些都影響創作市場很大 而且香港的粵語環境讓他們有一套自己的文化 再來,台灣本身並沒有太有特色的文化 我們若沒有戒嚴,電影一直走下去也只會走到香港這種「都市文化嘲諷」的路線 或是大卡司拍武俠片(肯定是跑去大陸取景的) 我們很早期的鄉土劇都是那種: 男主角捨不得爸媽到城市工作,辛苦打拼體認到城鄉差距 或是男的很有錢女的很窮(或反過來)那種階級差距的愛 (這種給1990年代的大陸人看一定很有共嗚) 這種劇本發展型都很有機會走到香港那套都市文化嘲諷批判路線 但我們並沒有順利朝這方向走,所以就走到我們現在看到的八點檔 日本人動漫創作當初也不是要走本土化 也只是原子這類世界通用的知識去弄出原子小金鋼 世界通用的也有:軍武、超能力、奇幻冒險、科幻、運動… 這些東西滿足男性對世界的幻想跟慾望 那為什麼不鼓勵朝這些熱門題材創作呢? 我是不太清楚啦 如果因為市場一窩峰都走熱門題材,所以我們要走其它條路 那我們走本土是能看見什麼? 未來數位像韋宗成這類的作品,我絕對不會批評它差 只是這樣的作品吸引人掏腰包的機會很少(缺乏購買的動機) 但你拿熱門的題材來畫,雖然拿不到補助金 但你朝讀者想看的方向走,總有一天會抓到讀者想看,又能賺錢的東西 (不然大家為什麼跳跳系的東西看那麼爽,不也是現在少年愛看這些東西嗎) 這問題大概也是台灣創作界共通的問題 美/藝術人材齊全,但能商業化的東西很少 你走冷門走本土,就永遠只能在台灣打轉,連其它地區的華人圈自己也不買帳 為什麼那些年那麼紅,因為這些青春歲月的故事是華人圈都有共嗚的 但你拿夜市文化的東西當題材,共嗚的人就少了 你拿都市文化當題材,鄉村的人沒共嗚,南部人可能也沒共嗚 到最後大家都別起爭議了 不如玩架空世界大家就不會有共嗚的問題了 只是台灣很少畫架空世界成功的,很多走到一半就死的 但日本靠的就是架空世界題材串起少年們心中中二的心,所以共嗚都很深
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![]() 此文章於 2013-06-16 01:12 AM 被 applebread 編輯. |
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*停權中*
加入日期: May 2013
文章: 4
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引用:
網兄講得也對,不過說起來政府也沒有禁止你不可以拍非本土的片,頂多拿不到補助。既然如此,為什麼一股腦就是批政府補助本土片? 回到最初的原因就是不好看,為了拿補助所以只好拍自己也不熟悉的”本土”,就如同餐飲業為了跟上潮流,結果端出來的不是自己拿手的,怪客人流行所以東西做的不好吃,只有搖頭的份。 我是不懂這篇文章把”本土”講的像妖魔鬼怪,本來補助這種東西就是有最好,沒拿到也是應該的,把自己的不成功全部歸咎在”本土”上,太草莓了。 |
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