幾年前李安「臥虎藏龍」拿獎時，新聞局當時居然說要給他一百億拍鄭成功的故事，幸好李安婉拒了。

今年怎麼又來了.......

贊成....
真的有心,先把這部扶起來再說.

只會丟錢沒有策略,只是浪費錢而已.

不用吧!把這5億拿來拍幾部畫面優美內容煽情的連續劇，看看能不能救一下台灣的電視劇比較重要吧，就算救不起來至少也可以養活一些人

5 億
最高投資 1 億

不曉得回饋金能收多少，台灣政黨那麼黑，這 5 億如同丟進池塘裡一樣，只不過浪費人民的血汗錢，當初澎恰恰要本土拍電影，四處籌錢，結果呢...

算了吧
政府說的話可以聽
豬都可以飛天

為何要培養第二李安...
拼經濟比較要緊...
吃飽喝足才能多餘能力去消費電影工業...

說句不好聽的話, 李安是完全在美國栽培出來的導演, 他幾乎全部的導演能力與大部分的作品都在美國完成的(除了飲食男女跟臥虎藏龍), 台灣只是他成長的地方

台灣依舊擁有極為優秀的電影工作者, 如蔡明亮、侯孝賢等…堪稱台灣電影的代表, 但是美學層次是有, 但難以做到雅俗共賞, 把電影的娛樂層次拍出來, 李安的細膩情感能掌握到這層火侯, 電影又拍的好看, 這不要說台灣沒什麼人做的到, 放眼全世界都屬罕見

在台灣, 除了大師拍出來的電影(好可是不大好看), 剩下的就是企圖模仿這些大師卻又東施效顰的新興導演, 不然就是拍商業片拍的一踏糊塗。看起來共同的弊病都是生澀, 而且是編導演全面的生澀, 再換句話說就是基本功力不足。所以你可以看到台灣電影裡面(特別是一些新銳導演的作品), 警察不像警察、罪犯不像罪犯、學生不像學生、上班族不像上班族、老闆不像老闆、妓女不像妓女…搭配著編劇寫的, 既繞口又無趣的對白, 拍一部票房死一部，老實說，現在看到國片, 連DVD都沒有租下去的勇氣。

舉例來說, 最近看了宅變, 就充斥基本功力不夠的問題。我看覺得很心痛, 因為好不容易得來的資金和資源, 給了一個沒有準備好的團隊手裡。當電影本身不好的時候，整個環節最強的是行銷團隊，精美的海報包裝和強力的宣傳, 只會把觀眾再騙進戲院一次後心更死，以後，再吸引人的題材或是再厲害的行銷手法都只能讓人無動於衷, 讓國片走入一個更慘的惡性循環。

資金不是最大的問題, 有問題的是人才, 還有培養人才的環境。國外多的是靠非常少的資金第一次拍片的導演, 一次就能拍出震攝人心的精采作品, 而且完成度很高。台灣很多導演除了畫分鏡表, 什麼都不會。台上一分鐘台下十年功, 拍電影未嘗不是如此, 我只看到很多台灣電影工作者把拍電影當成習作, 花錢(無論是電影票還是DVD)看習作電影叫觀眾情何以堪？我怕的是新聞局慷納稅人之慨的資金, 仍舊是花在拍習作上面, 要找到第二個李安有可能嗎？

再討論一點, 為什麼台灣沒有太多拍電影的人才？我猜可能是許多台灣電影工作者不夠用功, 再者是台灣媒體的環境無法養成有關。我想知道, 台灣到底有多少電影工作者, 可以看一部經典黑白片看20遍來觀摩技巧？花多少時間去自製短片當練習？為了拍片主題真正做研究和調查？這些的是用功的功夫。

再者, 台灣社會充斥著短視功利的文化, 這種文化也完全反映在媒體產業上。只問立即能回收的投資、最終大量生產消費性的影視產品。創意和品質被大量犧牲, 另外台灣有太多太多都是關起門來做事情, 缺乏視野, 政治如此, 教育如此, 棒球如此, 媒體如此, 當然電影也如此。諷刺的是當台灣越來越走向本土意識主義時, 這種淺碟的文化的傾向就越來越明顯, 事情不應該是這樣的呀！

台灣本位主義的人可能很難認同, 但李安在拍片的精神內涵是很中國的(或說是中華文化比較政治正確), 我不是在宣揚中華文化, 而是說精神內涵對於電影或其他的作品都是非常重要的。以侯孝賢導演的作品為例, 可說是台灣人文意識最佳的體現, 不論是何種文化, 內涵才是重點, 這點新聞局的官員應該要有更深一層的體會才對。

啦了一大堆, 如果有任何人整篇看完, 我由衷感謝, 但這些感想不吐不快

同意樓上的+1
為什麼有些人認為砸錢就一定會有成果

沒有錯！這篇的意見完全贊成
一部好電影的製作，絕對不是只有導演優秀就行了
攝影師，配樂，編劇 等等都是很重要的角色
孰不見好萊塢的優秀製片STAFF常常是搭當的
尤其是導演和攝影師的組合