就多年以前朋友邀約去台南市政跨年一次, 那次印象就有張惠妹跟謝金燕, 似乎也有溫嵐.

老實說這是市政單位跟藝人的事情, 現場去看的也不是人人都在聽歌, 吃地瓜球聊天很多.

我後來的跨年都是約朋友或親戚吃頓飯聚一聚, 然後買杯香濃的咖啡回家熬一晚.

張雨生, 張學友, 張惠妹三張精選輯, 然後翻開筆記本寫寫今年的心得, 明年的想法跟心結.

隔天吃個早餐, 花園裡把寫的紙都燒了, 看一下天空就繼續日常生活該做的事情.

有幾次比較闊綽一些, 去溪頭或台東偏僻的地方租個民宿一周, 遠離人煙聚集的城市.

過農曆年就幾乎是每次都會去租民宿度假.

那時候家裡開放給親戚過來看長輩, 所以不怕沒人照顧, 是我實際上固定的假期.

就是這樣，別懷疑

去年跨年她拿來玩的竟還是韓團的梗，只不過把安全帽變大而是就能造成風潮......

看看人家高度競爭下的環境，有這種聲音的都還紅不起來咧....

[YOUTUBE]YCxh29luJtg[/YOUTUBE]

[YOUTUBE]APWjs7JjsOQ[/YOUTUBE]

其實台灣的音樂也有其獨特的綜合, 只是沒很有名, 看台南奇美贊助樂器造就不少才華.

上面PO一個有出專輯的, 也是這個小圈圈激盪起來的火花, 還有很多默默無名的演奏者.

他們也時常去老人院, 社區中心等地方做個表演, 4~5個人帶著大家陶冶心情.

當然, 比較常跑這種不收費行程的也通常家境不錯, 追求心靈上的和諧而非金錢上的滿足.

但至少他們有在做, 只是不出名, 寧可低調的付出以及追求更深的音樂殿堂.

另外還有一個在做兒童音樂的也是不追求銷售與金錢, 往返於加拿大與台灣工作.

我越來越偏向於商業化以外的世界, 至於跨年這本來就很商業化的活動要如何取捨.

個人覺得要罵成那樣, 不如正視台灣大多數民眾的變化與選擇, 而不是只罵藝人.

希望這次跨年那些路要封鎖或那些地方辦活動, 市政可以花錢多****讓人知道.

去年還是前年, 開高鐵下被卡住真是一整個鬱卒, 事先也沒牌子提醒一下, 唉~

講一個個人真實經驗...

之前某日去看了場戶外演唱會 當天天氣很冷 不巧又下了雨
於是台下的觀眾(包含很多老外)開始鼓譟 伍佰！ 伍佰！
要當時已經成名的壓軸 伍佰 提早上台

當時正在台上獻唱的女歌手只好困窘地自嘲：別這樣嘛 我也在台上陪你們淋雨耶...
那個時候她演唱的曲目是這首
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這個女歌手同年入圍金曲獎「最佳演唱」、「最佳新人」、「最佳作曲」三項大獎...

女歌手下台後 換個痞痞的男歌手上台
觀眾還是一樣鼓譟 想要轟他下台
男歌手沒多說什麼 只是酷酷地唱完他的新創作
[YOUTUBE]4shwLyB7690[/YOUTUBE]
後來同樣的這幾首歌成為當年的十大專輯之一...

因為長輩沒把你教好??

拿幾百年前的世界級神曲比練舞功、嗶嗶嗶?不覺得荒唐的話你贏了
我雖然不是五月天粉, 但至少他們不斷有很多新作推出
而謝, 每一年都在練舞功、嗶嗶嗶...一樣的工地秀式的表演, 也不知道謝粉和媒體是在高潮什麼?

其實我對謝金燕的人本身，不會有什麼特別的想法，
不會想要批評她的人本身，就只是一個"台語"歌舞表演者/詮釋者，這樣而已。
我主要想要評論的，聚焦在她＋其幕後團隊所推出的/產出的"作品""本身"。
包括 姊姊、要發達MV等舞曲 以及一些選用這些曲目的現場舞台表演等等，
以我個人的審美觀，這些作品本身真的"不怎麼樣"，
而且我會認為謝金燕這些舞曲單曲的時間耐久度跟傳唱"廣度"，不會超過十五年，
很容易被十五年之後的台灣網路文化所淡忘。
提一個以前提過的老梗，謝金燕 月彎彎 mv 這首單曲，
以我個人的閱聽審美觀來說，算是完成度百分之50的，可惜了的單曲，
我的想法是，如果月彎彎這首單曲中段rap的部分，改回全台語詞模式，
而不是很不搭嘎的國語模式，也就是月彎彎整首歌維持台語模式的話，
我會認為謝金燕唱戶外舞台現場，月彎彎這首歌算是不錯的可以拿出來唱的作品。

已經說過不能比了
不知道為什麼要還對這有意見
但也不是說完全不能比
有無相生，難易相成，長短相形，高下相傾，音聲相和，前後相隨
比較後才知道哪個高、哪個低
你認為拿這兩個來比很荒唐
那也表示你在心中已經比較過了
要不然怎麼會有[荒唐」的想法?

謝金燕也有新作
一年<嗶嗶嗶>、一年<練舞功>、一年<要發達>
我知道你會講說都是一樣的東西
根本就沒進步
但五月天也是一樣
唱了10幾年
聲音還是軟趴趴
ROCK喊了10幾年
也完全不ROCK
曲調上也沒什麼大突破
謝金燕從台語抒情跳到電音
反而突破還比較大

謝金燕就是唱電音才爆紅的
她唱電音比唱台語抒情的市場更大
她就往這更大的市場走
就這樣而已
要是人人都不喜歡電音
電音完全都沒市場
她早就回去唱台語抒情了
不會一年又一年推新的電音曲出來
你認為你工地秀也沒差
工地人也要有工地人的娛樂