還沒有發
美國要到七月底或者八月初才會上市(Amazon ETA 7/27)
現在只有MP3版本

Hollywood Records to release 'King Arthur'

可以先 聽聽Man on Fire止止渴
滾石風雲應該最近會進口


ps.倒是雷鳥神機隊的原聲帶評論已經先出來了..(Amazon也是ETA 7/27 )

Thunderbirds

謝謝啦~

我就知道你一定會跳出來回答~

光止渴是不夠的啦~
漢斯季默的配樂都是買來後...
直接就先放在cd player連續操它個100小時再說~

對於Hans Zimmer的作品當然要非理性的去追蹤

不過最近在意的不是Hans
而是剛剛去世的大師Jerry Goldsmith
國內似乎完全沒有人注意到這個消息
Jerry Goldsmith對於電影配樂的影響已經是歷史性的紀錄了
包括得到奧斯卡的天魔 藍波 巴噸將軍 浩劫餘生 鬼哭神號 麥克阿瑟(朱延平的大頭兵大量盜用).....等等的傑作
最近在車上都在緬懷大師 複習這些傑作

轉貼一篇朋友寫的介紹


浩劫餘生 — 高史密斯的聲音實驗

by 孤槍俠



傑瑞•高史密斯（Jerry Goldsmith, 1929~2004）在創作及指揮【浩劫餘生】（Planet of the Apes, 1968）配樂時，曾促狹地戴上猩猩面具，一些人談論【浩】片的經典配樂時，總愛提及這段軼聞。然而，高史密斯對這些音樂所下的功夫，絕不只是單純的「弄猴戲」而已。


戴上猩猩面具指揮的Goldsmith

法蘭克林•雪夫納（Franklin J. Schaffner）的【浩劫餘生】，除了突破了當時的化裝技術，依演員的個別臉形，打造猿猴面譜，讓逆轉演化法則的世界神氣活現，更受矚目的，則是藉著這群反科學、利用保守宗教勢力治國的猩猩、人猿，諷刺當時仍處於麥卡錫主義餘溫中的美國。為了替雪夫納反保守的意識型態打造音響，高史密斯相當前瞻地避開好萊塢鉅觀影像慣常使用的交響和聲，而以二十世紀的前衛音樂風格，回應意象錯亂的詭譎世界。

大體上，二十世紀的樂壇是百家爭鳴的，最重要的突破，是對歐洲幾世紀以來發展出的和聲與調性進行解構，另立不同的音樂邏輯。一九一三年首演時造成騷動的斯特拉溫斯基（I. Stravinsky, 1822~1971）芭蕾音樂作品「春之祭」（The Rate of Spring）即為一個重要的里程，傳統的交響語言被強烈、粗獷的節奏與炫奇的音響效果所取代，旋律的發展也變得無可預測。類似「春之祭」這種充滿混沌與不定感的現代音樂語彙，十分適合應用於未知的人猿世界；經過了數十載的薰陶，人們也不再視這樣的聲音為另類，聽聞伴隨銀幕畫面出現的新穎音樂，取代罵聲的是陣陣的驚奇。

節奏氣氛強烈的「春之祭」在打擊樂器的編制上並未有特別的組成，高史密斯在【浩劫餘生】中的打擊表現，卻是相當別出心裁。鋼琴扮演了吃重的打擊樂角色，利用低音鍵的擊絃效果，頻繁地與各種打擊樂器對談，如同巴爾托克（B. Bartok, 1881~1945）的「雙鋼琴與打擊樂奏鳴曲」（1937）一般。幾樣樂器在高史密斯的聲學實驗裡，如同披上猿皮的演員，有了新的面貌；單簧管不以簧片出聲，改發手指觸鍵時的喀喀音響，法國號除去吹嘴吹出的笨拙腔調，也被收錄為效果音。除了傳統管絃樂團裡的樂器，高史密斯亦極盡可能地到處招兵借將；各種音高的不鏽鋼碗被急促地敲擊，塑造太空人探索異世界時的奇妙氛圍，能發出類似猿猴叫聲的巴西傳統打擊樂器Cuika，更是全場活躍。

常見於猶太教儀典，以公羊角製成的號角「索法」（Shofar / Ram's Horn），成了猩猩軍團的獵號，古樸的聲響，在圍捕人類的****戲裡展現相當駭人的氣勢。一直以來，這位紮著銀色馬尾的大師不斷在多產的創作中投注新意，顛覆既有的配樂概念；在同輩分的作曲家中，高史密斯是十分肯定電子音樂效果的一位，而【浩劫餘生】的音樂設計，高史密斯並未刻意使用當時十分新穎的類比合成器，而盡可能以未經加工的聲響，形塑古拙的猿猴世界，電子設備的應用，僅只於少數的電吉他撥絃，以及用以生成洞窟情境的迴音器（Echoplex）。


各種索法號（Shofar）

在大師傑作的陰影下，丹尼•葉夫曼（Danny Elfman）的新版【決戰猩球】（2001）配樂以管絃樂夾帶生猛龐雜的電子打擊，襯托猩猩軍閥的野蠻，儘管表現稱職，然而相較於高史密斯的細緻，顯得較無創見。葉夫曼謙虛地表示，高史密斯若要譜寫諸如【決】片的配樂，只需用到左手；不過葉夫曼對自己長久以來收集的許多破銅爛鐵，提供了豐富的音色取樣材料倒是頗為自豪，或許這些配樂裡的奇聲怪響，就是他對大師致敬的另類方式吧！


2001年Danny Elfman的新版【決戰猩球】配樂CD



福斯2004年發行的【浩劫餘生】35週年紀念版DVD中有Jerry Goldsmith親口對整部配樂的講解音軌；遺憾的是，台灣發行的三區版本並未對這段珍貴的收錄附上中文字幕。

個人覺得Hans最近的末代武士和黑鷹計劃都不錯
末代武士算是"芭樂"一點,感覺初次聽時會比叫討喜,但聽久就膩了
反而黑鷹計劃剛聽時不會有特別的感覺,甚至會覺得獨立聆賞性不好,但最近因為又看了電影再聽一次OST,反而覺得黑鷹計劃的配樂比較耐聽
小弟剛開時聽電影配樂的時候,也是狂買Hans的作品,甚是只要是Zimmer幫的作品我都買,不過這類配樂在當時真的是過於"量產"...後來就麻痺了,比如說一開始聽了Hans的"絕地任務"後,再聽"戰略殺手"就覺得很無聊,除了電子鼓還是電子鼓,又缺乏明顯的主題旋律,後來又回過頭聽"赤色風暴"和"浴火赤子情",雖然類型不盡然和"絕地任務"一樣,但這時就覺得"絕地任務"其實不是很長進的作品(雖然此片的配樂家不只Zimmer一人),而最近入手同為Zimmer幫的Klaus Badelt的作品"神鬼奇航",這種感覺最強烈...

至於Jerry Goldsmith逝世的消息,小弟是昨天上filmtrack.net才知道的...
最近聽Jerry的"恐懼的總合",覺得其配樂實在幫此片加分不少,尤其是本片開頭,簡直可以說是Jerry的配樂再說故事,對於影像的感受還沒配樂來的那麼強,此片的配樂個人認為是Ryan系列電影能與Basil Poledouris的"獵殺紅色十月"並列經典的作品...而在聽聽之前Jerry"趕工"出來的配樂作品"空軍一號","神鬼傳奇"...我真的覺得"薑還是老的辣"...

什麼~~~~~
老傑瑞去世了.....
天啊.....
我最喜愛的配樂大師之一殞落了....

喔~
那我們的感覺不一樣...
"戰略殺手"是漢斯季默最棒的動作片配樂...(the rock就比較大眾化一點...^^")
仔細聆聽漢斯季默用來描寫蘇聯舊制瓦解的篇幅(就是偷核弾那一幕啦~)
激昂的電子旋律(還帶著一點軍樂的進行曲味道)卻偶爾夾雜著破碎而高亢的不協調音符...結尾時再把旋律拉緩拉長...營造出一股對過去的傷心緬懷和對未來的無助迷濛的低迴氣圍...
每次聽都會讓我想起柏林圍牆倒塌或是列林格勒雕像被推倒的那種時代破裂感...
(這一段配樂經典到了極點...比起貧乏的電影畫面...戰略殺手的配樂成就高出許多...)
當然塞拉耶佛的旋律和美軍追擊核弾的配樂也都值得大書一番...

赤色風暴的配樂將聽覺神經的緊張感挑逗到極點...
每次不小心放進cd player裡...
就算原本只想花10分鐘聽第一軌...
結果一定都會忍不住把整部配樂聽完....
45分鐘ㄋㄟ...><"

不過我最愛的還是"紅色警戒"....

小弟是覺的"戰略殺手"比"絕地任務"晚了一年
"戰略殺手"的配樂風格卻一點進步也沒有,除了前面說的缺乏出色的主題樂章(絕地任務還有main title那個悲壯的主題),人聲運用也沒"赤色風暴"來的佳,特色大概就是頗具中東色彩,不過個人更喜歡後來的"埃及王子"...
至於動作配樂...就小弟前面說的除了"電子鼓"還是"電子鼓",而且和"絕地任務"比起來還更變本加厲,還有長將盡20分鐘的音軌,最重要的是配樂的重複性實在是太高了,這種音樂型態小弟初聽Hans的作品時是還不覺得怎樣(畢竟"赤色風暴"和"絕地任務"的配樂一軌也沒短到哪去),但後來這類配樂越聽越多就越覺得無聊(如"絕地任務""斷劍"...等,還有一票Zimmer幫的作品),尤其再加上旋律沒什變化,就越來越沒耐心聽完... ,而近年Zimmer最讓個人不喜歡的就是"M:I-2",真是電子鼓玩過頭了,聽了一遍後此張配樂專輯就變成小弟的"純收藏"...
而"紅色警戒"...這張配樂我只能說是"耐聽型"的...是"要耐心聽完"的音樂類型,聽久了就會熱...這張OST當初小弟是至少入手一年後因為某夜失眠才把它聽完的... ,我喜歡片中主角自我描述心境時的主題配樂...

亞瑟王小弟也剛剛入手~
不過因為還沒看電影
所以不能發表意見
我也喜歡戰略殺手~
zimmer手下的人其實已經開始各自發展風格了
最近我最欣賞的的音樂家是約翰鮑爾

有沒有人也喜歡他的啊?

請大家多到這邊逛逛吧~
小弟自己一個人談他們的作品也挺寂寞的~

影樂專題：漢斯季默Hans Zimmer與他快樂的手下們
http://forum.pcdvd.com.tw/showthrea...threadid=247655