那男的正在試著鑰匙
她站在這棟宅邸的前面，心裡掙扎著要不要進去，她很想現在就逃開，遠遠的逃開，甚至不要再做這份工作了。
她今天原本不該來的，她病了，發燒到不能起床，但正浩卻一定要她來∼她能怎麼辦？
他電話裡說得很清楚，她不來就完了，她的男人丟下她們母女兩，女兒只能靠她了。
如果只是例行性的接客那也就罷了，但還有別的，正浩在電話裡透露出這個男人似乎跟之前好幾個姊妹的失蹤有關∼
她好想逃，她不想管正浩是不是能夠逮到這個男人，她只想趕快回到家裡陪著她的女兒。
眼前這個宅邸厚實高聳著，四周悄然靜謐著透露著一股詭異的氣氛，
那些姊妹到哪裡去了？？緊閉著的門默然不語...
「喀啦」∼那男的終於打開了門，他望著她，臉上浮出一股疑惑的表情，「怎麼了？」
她勉強的笑著搖了搖頭，他看起來不像是壞人，而且正浩會來救她的，不是嗎？？
她鼓起勇氣走了進去，回頭再看了一眼身後的世界...



追擊者是韓國2008年上半年度最賣座的電影，並在韓國「第45屆大鐘賞」中入圍11項，
拿下最佳影片，最佳導演，最佳攝影，最佳男主角獎等大獎，還被好萊塢華納兄弟重金買下翻拍版權，
更令人驚訝的是這部電影還僅僅是導演羅宏鎮的處女作。
追擊者是以2003∼2004年發生在韓國轟動一時的柳永哲連續殺人事件為藍本，
犯人透過縝密的殺人計畫，連續殺害了20名受害者，
甚至大膽偽裝員警假藉查案而將被害者騙至家中殺害，
或是為了湮滅證據而將屍體分屍烹食、割下指紋及毀容 等，
猶如電影般的誇張犯罪情節，於韓國社會引起喧然大波，
網路上甚至出現了擁護殺人魔的粉絲俱樂部，
因而讓導演有了將此案件改拍成電影的想法。

這部電影從去年就在網路上看到網友在力推，許多人不但拿還跟奉俊昊的殺人回憶相提並論，
有人甚至認為還超越了殺人回憶，這當然會引起我的好奇心，終於我在前幾天看了這部電影來∼∼
我不知道這部電影有沒有超越過殺人回憶，但這部電影所透露出的無力感很可能是我看過的電影中最深沈的。

在我看來影片最主要講述的其實是男性父權的相互爭奪角力，
到最後沒有任何人獲勝，而犧牲的卻完全是婦女小孩∼∼
爭奪角力者有性無能的連續殺人犯、
經營色情應召站的前任刑警、
想要挽回顏面的警方、
以及跟警方暗鬥的檢方


殺人犯因為性無能的關係，遂以鑿子代替陽具和女性交合，
以殺人的權能感取代性無能的自卑感



劇中犯人和做心理側寫的警方也是在進行一場權力的爭鬥，壓制對方，
使對方感到無能，警方之前因對兇手束手無策而暴跳如雷，在這場戲則是剛好顛倒過來


主角皮條客其實是前任刑警，他一開始追緝兇手只是因為想要討回自己底下的妓女，
他一直到事態擴大之前始終都認為對方只是將他的"財產"拐去賣而已，
他一開始對女性的態度完全就是當做是自己的私有財，因而將許多破案的關鍵證據藏為己有，
怕自己的私娼生意因而被警方發現而無法繼續經營，若是他早點全面跟警方合作，
最後一名受害者或許還有機會存活，只可惜他是先想到自己，
而不是為女性、小孩，為人命考量
這點從他一開始強迫生病的妓女去接客時就展露無遺了，所以他後來再如何的憤怒後悔都無濟於事。



長髮、柔弱的大眼美女美珍是典型的女性象徵，她不像是片頭那位不願意低頭，懂得適時保護自己的現代女性，
她比較像是服膺父權之下的傳統女性形象，這也正式最適合闡釋本片主題的代表形象


至於警方破案的目的也只是為了掩飾自己在另一個案件上的形象上的挫敗
為了挽救形象而想要趕緊破案轉移焦點，而不是為了搶救那可能還生存的最後一位受害者，
所以一直想把她當成已經受害喪命∼∼比較省事。


而跟警方暗鬥的檢方，根本也不是為了保護人權而釋放嫌犯，只是想要讓警方難看


劇中被潑糞的市長其實就是無能父親的最典型圖像，
在他臉上潑屎的行為就像兇手被直接拆穿他性無能的弱點一樣，
結果就是用盡手段來報復，挽回顏面。


而老闆娘的遇害更是點出了此一事實-->女性受害者應當自己保護自己，
向男人尋求協助並不會拯救自己是受害者的身分，
很有可能你所尋求協助的對象本身根本就是加害者



性無能的殺人犯乍看是主要的兇手，但卻是所有互鬥的男性勢力一起讓劇中無助的女性走到毀滅的終點。
表面上追緝兇手的主角看起來好像是好人，但藉著裡面的刑警對主角說的話點出了一個事實就是---他 比殺人犯更糟！！
主角藉著保護裡面女性的角色而存在而行動，但他其實是為了從女性身上剝削利益，
是他而不是別人將女主角推到火坑，推到殺人犯手中的，而這 就是父權體制的真相，
是男人藉著保護女性的手段來剝削女人。
雖然說穿了主角也是體制下受害的一員，只是他反過來參與了這個迫害體系而不自知，
從本來應該保護市民的警察身分墮落成皮條客的身分，不但暗喻了這兩者身分的重疊，
也是暗喻了警察/父權的墮落，從保護市民的角色墮落成只懂得榨取利益，保護自己利益的人。
直到後來小女孩受傷時，主角在代理小女孩的父親簽那份親屬同意書時，他才真正的醒覺，才意識到自己真正應該盡的責任義務為何∼


主角是為體制所害又反過來參與迫害體制的人

市長/警察對市民像是父親的角色，皮條客對妓女而言也像是父親的角色
到最後雖然主角的父性被孩子引起，但為時已晚，
警察也是父性的權力單位，也是應該要保護人民的，但就如小女孩的父親一樣，
在這部電影裡面，真正的父親全數缺席，
最後主角坐在小女孩的病床前，是茫然？是悔恨？還是帶著一點的覺醒？？



在男性互相爭奪惡鬥的父權社會底下，女性必須自己拯救自己，
不要妄想依附在任何形式的男性權力底下，不管他們如何彼此爭奪，
始終都是為了自己，女性小孩不過是犧牲品罷了∼∼



受害女性終於靠自己的力量逃出來



聲稱會保護弱者的警察此時卻都在沈睡，他們只有在彼此爭鬥時會兢兢業業




真正該父權男性實現他保護弱者的諾言時，他們總是很需要睡眠∼∼


獨立自主的小女孩或許是未來的希望


在網路上有許多朋友拿這部影片來跟殺人回憶做對照，這固然是一種觀點
不過我在這邊要拿來對照的則是另一部最近同樣很熱門的電影---即刻救援




即刻救援呈現的是完全相反的觀點
即是--父愛是全能的，只要婦女小孩聽從他的，
只要女性/小孩都得照老爸交代的事情去做，就不會出錯，而母親是不可靠的∼∼
而且這裡面包含著強烈的所有權-->除我以外，其他的父權都是危險、不可靠的，
即刻救援裡所信仰的剛好與追擊者所批判的！！

當婦女/孩子因為不聽話而出現問題時，幾乎全能無敵的父親就會出現來拯救/收拾一切，
擊垮其他想要搶奪他的寶貝的其他男性父權，圓滿的保衛了婦女/孩子。

而在追擊者中，女性/小孩則正是因為照父權男性的指使而身陷險境，
他已經發現了女性的危險處境，但卻為了自己的利益讓女性去赴險，
而最後父權男性也未能將她救出。

在這兩部電影中，一邊是缺席/無能的父親，另一邊則是全能/信我者永生的父親。
哪一邊才是父權社會的真相，這就交給觀眾們自己去選擇了∼∼