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導演專題：紀念今村昌平
 轉貼 BY 藍祖蔚 外電消息說，曾以《楢山節考》、《鰻魚》兩片兩度獲得坎城影展「金棕櫚獎」的日本 大導今村昌平，今天因為肝癌病逝於東京澀谷，享年79歲，他的家人預定在6月6日舉 行告別式。 今村昌平的年輕歲月正值日本電影的黃金年代，產量多，風格又多元，他從不諱言自己 年輕時看了黑澤明的《酩酊天使》深受震動，於是立志從影，1951年進入松竹電影公 司，跟在知名導演小津安二郎、涉谷實和川島雄三等人身旁，學著做副導演，日本影壇 尊卑有序的師徒制，對他的電影知識和影像風格有著強烈的啟蒙作用。 早期，今村昌平的作品風格充滿寫實力道，劇情不乏市井小民誇張又嘲諷的生活寫真力 道，不過，台灣影迷對他的了解與認識，還是要到1983年，他以《楢山節考》在坎城 贏得金棕櫚獎後，那一年的金馬獎國際影展就做了特別放映，當時，台灣因為與日本斷 交關係，日本電影已有多年不能在台映演，《楢山節考》的特別放映場，轟動一時，不 但電影學子徹夜排隊守候，讓渴慕日本電影風采的資深影迷，都願意高價買黃牛票。   今村昌平處理《楢山節考》的手法，其實是集寫實與浪漫於一爐的，電影一方面參考了 日本的鄉野傳奇，一方面則是根據深澤七郎的小說《楢山節考》和《東北神武》改編， 故事發生在日本信州一個貧困的小山村裏，因為糧食不足，當地一直迷信著送老傳統， 老人一到七十歲不論身體是否健康，因為體力已難吃苦，卻會多消耗口糧，因此不能再 在村裡與年輕人爭食，只能乖乖送上楢山等死。 坂本スミ子飾演的阿玲婆，就是身體硬朗的老太婆，明明健康得不得了，卻不敢違背傳 統，六十九歲那年，她先是故意敲掉一顆牙裝老扮虛，還細心整理完過冬的糧食，打點 好了子孫生計，才說服緒形拳飾演的長子辰平，在大雪紛飛的冬天背她上楢山，她那無 怨無悔，坦然接受悲劇命運的赴死神情，一點都不矯情，反而更讓觀眾的淚水汩汩流 下。 今村昌平在《楢山節考》中用了極多的自然生態影像，不論是交媾、獵食，生老病死的 人間百態，可以交織出複雜的恩怨情仇，特別是人倫天性，面對著完全不人道的荒謬傳 統，卻完全不能抗拒的無奈，確實一拳拳打中觀眾的心房，然而天地不言，只是逐漸老 去，生態影片與戲劇人生的對照，反而營造出天地不仁，以萬物為芻狗歎息。 信州的這個小村莊是一個智識未開，被傳統習俗封閉鎖住的世界，人們笨拙，又認命地 活著，死亡只是生命的一個章節，毋喜毋悲，反而浮現出天道循環的人生交響樂。 我的檔案庫裡，收羅著今村昌平生前曾經合作過的演員夥伴對他的描寫，今天暫且譯介 三位知名影星的觀點，改日再來細述今村昌平的風格特色嘍。 演員三國連太郎說： 年時一起進入松竹公司的大船製片廠，當時他是副導演，三年後，我們又一起轉進了日 活公司，雖然我無緣演出他的早期作品「盗まれた欲情」，但我曾經多次到拍片現場探 班，我最佩服他對人性的洞識，因為他自律甚嚴，對人性的觀察的體會，因此就格外深 刻。他的超強感性也使得他能夠輕易找到最強有力的視覺語言來傳達他的訊息。 演員緒形拳說： 我是在昭和四十五年演出《我要復仇（復讐するは我にあり）》中的連續殺人犯一角時， 認識了今村導演，初見面就被他的銳猛朝氣給打動了，當時他已經四十多歲了，可是一 聊起夢想，談興就非常高，而且說著說著人都流出鼻血了，他還不在意，繼續口沫橫飛 地說著他的夢想，今村導演不是口才很好，能夠說服你演出某種情感的導演，但是他的 體內總能散發出獨特的魅力，緊緊地捉住你。 我能夠和他合作四部作品，當然就是深受他的旺盛生命力所吸引，我最懷念的就是每回 要拍片前，他中氣十足地高喊一句：「預備！」現場立刻肅靜，影藝人生就在眼前展開 的那股渾然氣勢。 演員倍賞美津子說： 每次只要我心虛，準備得不夠，第一個揭穿我的就是今村導演。他認為演員一到現場就 要能夠上戲了，一旦沒做好準備，演得自然就粗糙不真實，「妳太粗糙了！」「妳太懶 了！」就是他經常會掛在嘴上的名言。 他要求的是演員的心靈就像汽車引擎一樣要早早就熱機，到了現場，才能夠隨時發車， 駛往導演期待的目的地。 |
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2006-06-09, 11:51 PM
#1
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BY 藍祖蔚 http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/2158895 恩師傳技授藝，青出於藍的徒弟則急著另立門戶，今村昌平與小津安二郎的師徒情緣， 其實是很真實的人生啟示錄。 今村昌平過世後，坊間不少報導都強調他在中學時期看過黑澤明的《酩酊天使》後，立 志從影。可是他為什麼不曾與黑澤明合作？《酩酊天使》又帶給他什麼樣的震動呢？ 曾經拍過《大阪物語》的日本紀錄片導演中田統一（Toichi Nakata），曾經於1994年 八月參加了愛丁堡影展，剛巧今村昌平也參加了那個影展，於是他找了機會訪問大師， 留下許多第一手的訪問資料，中田統一就特別針對上述兩個問題，請今村昌平做了回 答。 今村昌平成長於二次大戰後窮困的日本，日本戰敗時，他剛好十八歲，隨後進入了早稻 田大學的文科部，主修西方歷史，不過，他很少到教室聽課，反而是忙著參加戲劇社的 演出活動（今村昌平有一位長他十二歲的大哥，是他戲劇經驗的啟蒙老師，但在中日戰 爭期間命喪中國），也因為厭惡日本的天皇制度，認為天皇應為戰爭負責，所以相當熱 心於共產黨的討論會，然而，他更關心的是個人的自由，對於五０年代風靡一時的存在 主義也非常有興趣。 然而他成長期間最與眾不同的經驗卻是因為父親被調離東京，沒人管他，為了生活，他 經常向駐日美軍走私菸酒，以黑市價格轉售給學校老師，賺來的錢，除了生活，多數也 都買醉喝光了，那段青春時光，身旁往來的都是苟延殘喘的貧苦大眾及妓女，那段自由 自在，卻又最接近普羅人生的生活經驗，成為後來他對人性最深刻的觀察與體驗。 戰後日本的電影市場相當熱絡，今村看了不少好萊塢及法德電影，《酩酊天使》最讓他 感動的是：「誰能讓三船敏郎這麼爛的演員，演起幫派份子時，竟然能夠演得這麼真 實？他的德行和嘴臉，簡直就是以前和我鬼混在一起的黑道人士一模一樣。我就想，黑 澤明一定是最偉大的導演，才能將三船敏郎調教得這麼傑出。」 大學畢業後，他真的想去當黑澤明的助手，跟著黑澤明拍電影，黑澤明那時是東寶公司 的導演，然而東寶正在鬧工潮，那年夏天並沒有招收新手的入廠考試，今村昌平只好改 向松竹公司報名，就這樣與黑澤明擦肩而過了。 與黑澤明無緣，卻結識了另一位大師小津安二郎 (Yasujiro Ozu)，那一年，松竹招考了 七位新人，可是廠裡只有六位導演在拍戲，小津正在奈良拍戲，七位新人於是決定抽籤 決定命運，今村昌平是唯一沒中籤的人，只能等小津拍完戲，回到片廠才有工作。當 時，小津身旁一共有五位助導，今村排名第五，只能做些拍板或雜役的跟班工作，小津 連他叫什麼名字都搞不清楚。 從《早春》到《東京物語》，今村一共跟著小津拍了三部電影，在拍攝《東京物語》 時，今村的母親因為腦溢風中風亡故，返鄉參加完母親的葬禮後，就趕回片廠參加《東 京物語》的後期配音，剛巧那場戲就是東山千榮子(Chieko Higashiyama).飾演的祖母 也因為中風即將病卒的親情戲，配音室裡反覆演著這場戲，好讓配音員找到真實的聲音 感情，觸景傷情的今村，終於情緒潰堤，雙眼滿是淚水地衝進廁所。 小津安二郎也跟著今村進入廁所。可是沒有拍肩安慰他，只是站在他身旁一起小解，然 後很冷淡地問了他一句：「怎麼樣？這場中風的戲是不是拍得很真實？我安排得對不對 呢？」 當時，今村幾乎不敢相信自己的耳朵，不敢相信世上會有這麼冷酷無情的人，工作夥伴 還在哀痛母喪，他竟然只關自己的電影真不真實，簡直是冷血動物。 多年後，今村昌平自己做了導演，回想起廁所那一幕，恨意消了，因為他知道，偉大的 導演很多時候就是要這麼無情，只念著電影，不講人情。 但是他也承認，早年跟著小津，他學會了基本的電影技法，這些心法與體悟，或多少或 少也都反應在他的作品之中了。 只是師父再強，徒弟還是得努力走出自己的路，今村昌平後來的影像創作就極力避免小 津的氣息和影子，他和小津安二郎的攝影助理川又隆（Kawamata Takashi）合作《黑 雨》時，念茲在茲的就是構圖和風格都不能給人近似小津安二郎作品的連想。這款既有 血脈，又要另立門戶的師徒情，不也顯現在許多電影創作者的心中嗎？ |
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2006-06-10, 12:04 AM
#2
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今村昌平的作品，我只有看過《亂世浮生》、《楢山節考》、《鰻魚》和《紅橋下的暖流》，其他還有許多重要作品都沒有機會觀賞，所以目前還寫不出什麼有深度的見解。暫時先整理出以前寫的兩篇觀後感，聊表對一代電影大師的悼念之意。
========================================================= 《亂世浮生》(Eijanaika) (1981) 《亂世浮生》(Eijanaika)是一部史詩格局的庶民劇，描寫幕府時代結束前夕的農民暴亂，可說是今村昌平最具野心的作品。據說耗費了相當多的時間和金錢，還搭建出十九世紀的江戶村，從劇本編寫直到拍攝完成花了將近十年。不過，整個劇情相當繁雜，情節的轉折也不太流暢，並不是很容易看懂，稍不留心就可能會看得霧煞煞。結尾的藝人暴亂遊行，場面相當浩大，熱鬧非凡，可說是全片最精彩的壓軸片段。 今村昌平的片子，對於****場面向來是毫不避諱，而且是非常直接大膽�***中的女演員，不管是大牌小牌，幾乎是無一不脫�***尾更有一群裸女大遊行。女主角桃井薰 (演過山田洋次的《幸福黃手絹》)，在此片演出更加豪放大膽。當時剛出道的田中裕子，飾演被父母一賣再賣的妓女，可能體格較為嬌小，若沒注意看還真認不出來。   ========================================================= 《楢山節考》(Ballad of Narayama) (1983) 《楢山節考》(Ballad of Narayama)的片長130分鐘，從頭到尾都帶給我十足的視覺與心靈的震撼�***中所描述的山村居民生活情景，看似非常荒謬不合人情，但是卻深刻地描繪出嚴苛的生存環境之下，自然界的殘酷生存法則。例如：老人年滿七十歲時，要由子女揹負上山任其自生自滅；偷竊鄰居糧食的貧苦人家，要被全家滅族慘遭活埋.....今村昌平在片中還穿插了許多自然生態的奇景，像是老鷹飛撲獵人射殺的野兔、吞食老鼠的蛇.....這些都沒有什麼道理好說的，為了求生存，就必須服膺這一套雖然殘酷卻很實際的法則........ 據說，木下惠介於1958年所拍的黑白版本，融合日本淨琉璃與歌舞伎藝術，也是非常淒美詩意的傑作，田中絹代為藝術而犧牲的演出，也是膾炙人口的傳奇，評價絲毫不亞於今村昌平的版本，希望能有機會可以看到....... ========================================================= 今村昌平作品年表： 1958 《遭竊的慾情》、 《西銀座驛前》、 《無盡的欲望》 1959 《二弟》 1961 《豚與軍艦》 1963 《日本昆蟲記》 1964 《赤色殺意》 1966 《人類學入門》 1967 《人間蒸發》 1968 《諸神的慾望》 1970 《日本戰後史》 1979 《我要復仇》 1981 《亂世浮生》 1983 《楢山節考》 1987 《女街》 1989 《黑雨》 1997 《鰻魚》 1998 《肝臟大夫》 2001 《紅橋下的暖流》 2002 《九一一事件簿-日本篇》 此文章於 2006-06-10 12:43 AM 被 PromLin 編輯. |
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2006-06-10, 12:40 AM
#3
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