以下內容觀點是轉貼至 http://publish.pots.com.tw/Chinese/...6/393_29filmr4/

隱藏的不僅是攝影機……《隱藏攝影機》
Michael Haneke導演的《隱藏攝影機》法文原題「Cache」有別於名詞「Cache」（隱藏），是個過去分詞，讓你會聯想到被動的或是現在完成式的意涵：被隱藏的；曾經隱藏的。

電視談話性節目主持人喬治（丹尼爾奧圖飾演）與在出版社當編輯的安娜（茱麗葉畢諾許飾演）是事業順利的當代法國中產階級的白種夫妻，有個少年兒子皮耶侯（Lester Makedonsky飾演）。本片開場對著這戶人家房屋外觀的長久凝視、映現偶然走過的這人那人，讓你彷彿掉進安東尼奧尼電影對影像的省思：究竟是誰在看？那些看起來只是日常生活的人來人往（而且常常無人）的景觀是否另有玄機？將會讀出什麼意涵？後來，你才發現這漫長而又可能單調的畫面竟是錄影帶的影像。影像安靜、逼真得宛如實景。（其實是拍攝到的實景畫面，而非實景本身）

這家人收到這捲錄影帶，外加一張漫畫。這麼平淡無奇的錄影帶，根本看不出對方的意圖。往往三不五時，常有漫畫伴隨錄影帶不知由誰送過來。喬治揣測可能是誰，在既不確定又沒證據前，他不跟妻子明講。安娜傷心憤怒，日夜耽憂恐懼，丈夫不講就是不信任她。顯然被丈夫連累卻不被信任。她反問如果事情因她而起，倘若她知情但不告知丈夫，丈夫能否忍受？後來喬治跟隨錄影帶若隱若現、似明似晦的街道、迷宮般的房間找到那個房間的主人，是位阿爾及利亞裔的男人馬吉（Maurice Benichou飾演）。

馬吉幼時，勞工階級的父母於1961年阿爾及利亞獨立運動走上街頭在法國死於軍警鎮暴，不久被喬治的父母收養，但在喬治6歲時發生一件事而被趕走淪落孤兒院飽折磨。現今馬吉認出喬治，喬治卻忙著興師問罪，武斷認定錄影帶是對方拍攝並遞送的，而且意圖恐嚇。馬吉感傷多年不見，重逢竟被喬治粗魯相待：「我相信你，你卻不相信我。」這是一部關於「信任」的電影，喬治不信任妻子、不信任馬吉，是性別與種族的雙重歧視。他的不知反省、永不內疚，既溯源到法國往昔對殖民地阿爾及利亞的暴行，又以古喻今對照當下法國白人對新移民的排擠，更經由電視／媒體／影像延伸到國際（美國對伊拉克、伊朗的歧視或震壓）。迷宮的多�**臛諢A以及錄影帶引領喬治在生活中找尋，在記憶中被面對自己惡毒的本性與歷史，則是本片對影像複雜省思的一環。喬治的母親（安妮姬拉杜飾演）多年後都不願記憶趕走的養子馬吉，喬治個人卑鄙影響促成父母偏見，以家喻國，發人深省。喬治始終不用肢體出拳動粗，但他主持電視節目跋扈打斷別人發言與操控內容，這種霸權不正是抽象的暴力嗎？

收場是喬治的兒子皮耶侯與死者馬吉的兒子（Walid Afkir飾演）在人潮中談話互動的大遠景長時間鏡頭。這個神來之筆，樂觀處在於生代揚棄種族鴻溝與上一代恩怨悲情，彼此接納；悲觀處並非濫情的近距離或特寫鏡頭，莫非暗示這種相知相惜只是個案，只是微弱聲音，湮沒在人海人（整個社會偏見歧視依舊）。錄影帶由誰拍攝？怎樣拍到？並非重點，傾向安東尼奧尼與楊德昌電影開放式結。導演讓兒童砍雞頭的安排極度殘虐，導演同情弱勢民族卻這樣苛待動物！任何美學都有不足之處，導演的境界不夠爐火純青，都由此可見！

PS:不知道各位看完這部影片，及對此篇文章的觀點有何見解呢??歡迎各位一起討論