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梅達斯的筆記本
[COLOR=sky blue]不能選擇、只能相信
「0有可能大於1嗎?」 「0當然大於1,0乘上所有數字都會把對方變成0,1乘上所有數字只會讓自己變成對方,所以0大於1。」 「但是這和我學的不一樣,1減0是正數,所以1不是應該大於0嗎?」 「你相不相信0大於1?如果你相信,0就大於1,又或者說你來這裡不是為了選擇0大不大於1,你來這裡只是為了相信0大不大於1,而你已經相信了,不是嗎?」 這不是艱澀的數學邏輯問題,這也不是深奧的哲學推理議題,事實上,這只是每一個看完「駭客任務-最終戰役」的觀眾必須問自己的問題:駭客任務的最終結局到底是選擇了真實(1大於0),還是讓你相信了虛幻(0大於1),又或者,駭客系列根本沒有給你選擇的機會。 「駭客任務」在99年上映時的確掀起了一陣新科幻電影的熱潮,當年如果你上網輸入「Matrix」搜尋,所能找到的網站絕對不比同期上映的「Star Wars Episode I」還要少。「駭客任務」在當時幾乎變成了一門科幻電影的顯學,甚至還有國外大學以此為名開課。一般電影消費者如果不懂基努李維的墨鏡贵在那裡,或是說不出「子彈時間」這個名詞,幾乎就準備和流行電影脫節;比較專業的影迷如果不去探究一下電影論述的存在理論,或是深層思索電影藉由虛/實、科技/人性、存在/意義之間所水平衍生的形上學(Metaphysics)議題,就準備被這部號稱影史經典的電影狙擊。華卓斯基兄弟(The Wachowski Bros)的確相當有野心地替「駭客任務」開創了一段新格局,不管是宛若愛麗絲夢遊仙境的開場論述,以科技發展反噬存在意義的冰冷電影基調,或是如「莊周夢碟」戲劇般一再反覆觸及的虛/實、存在/意義、選擇/信念這些哲學議題,都讓這部電影在喧鬧的特效和話題之外潛伏了一股寧靜的革命力量。科幻片不再只是絢爛的動畫特效展示,動作片也不再需要被牛頓運動定律無趣的支配。「駭客任務」就像是一頂魔術師的大圓帽,導演從帽子裡無中生有的變出兔子(特效、創意、新奇、潮流)來娛樂大家,而所有影迷更像愛麗絲般無法抗拒地跟隨著兔子又跳回了魔術師的帽子裡,到底帽子裝著什麼玄機,到底兔子是不是真的?魔術師師不是真的?或者,我們是不是真的?而這些迷人的元素才是「駭客任務」迷人的部分。 在四年後的今天,「駭客續集-重娤上陣」和「駭客結局-最後戰役」終於在所有影迷引頸期盼下炫鬧的登場,只可惜魔術師再也變不出兔子了,只能拿出一朵朵過度花俏卻又單調無力的塑膠花來欺騙觀眾。在「重娤上陣」裡,導演已經開始捉襟見肘的沒辦法自圓當初過度誇大的故事,當觀眾的思緒在第一集片尾隨著里歐飛上青天時,大家莫不期待導演再把大家帶回地底那個晦暗卻又充滿人性光輝的最後聖地-「錫安」,只有在那裡,我們才能了解到人類最後聖戰的價值和意義,到底救世主在這個被科技和墮性奴役的世界裡代表著什麼意義?到底所有人如宗教般虔誠相信的預言和神諭是人性的最後救贖,還是只是另一場走不出遊戲規則卻又不能犯規的南柯一夢? 我們希望導演能夠讓我們選擇、能夠幫助我們相信,但是很明顯的,華卓斯基兄弟對於繼續經營這段奇幻的旅程並沒有太大的興趣,相反的他們反而希望觀眾只有一個選擇,那就是盲目地相信電影特效的奴役力量,所以電影前半段導演不斷地在簡單的字義上打轉,明明所有的對白、橋段都只是為了一場場的花俏打鬥而舖成,卻故意表現的蝶夢不分,讓觀眾在一陣迷霧之中,以為自己需要更多的思考才能抓住萬中選一的正確選擇,事實上,所有的觀眾都已經中了導演的圈套。當救世主開始飛天遁地,當救世主徒手擋住的子彈越來越多,當號稱影史最昂貴的飛車追逐登場,有多少人還記得這場奇幻之旅當初其實只是因為一顆紅色的小藥丸而開啟?在一陣狂轟爛炸之後,導演摧毀的不只是一堆昂貴的佈景和道具車,而是徹底摧毀了駭客迷心中的原始驚喜。[/COLOR] |
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到了「最後戰役」,導演更是大刺刺的表現出其司馬昭之心。這次連文鄒鄒的對白掩飾都不用了,從前半段不作任何闡述的「我們相信救世主!」,中段機器人大戰的聲光轟炸,到片尾七龍珠真人版的****對決,導演已經懶的再拿出魔術師的大圓帽來作掩飾,相反的,一幕幕似曾相識的電影橋段,一段段更強更大的動畫表現,一部簡單推演的三幕商業劇因此而生。里歐從疑惑到堅信到遲疑、莫菲斯從堅信到疑惑到宿命、崔妮蒂從遲疑到堅信到犧牲、奈爾碧從信任到徘徊到堅持……史密斯反噬母體的背後意涵、祭司的神諭遊戲、造世主的妥協規則、或者是更原始的母體意義,是存在?是奴役?是摧毀?是革命?一切都是虛幻?到底真不真實?導演在完結篇對於這些重要的肌理結構已經選擇完全不去碰觸,錫安相不相信救世主還不如廉價的灑狗血悲憤大戰來的重要,奈爾碧(暗指錫安的信心)為何如此堅信救世主也不如高超的飛船技術來的需要關注,尼歐和機器的人/物談判自然也就不比對決史密斯來的重要了。還有,當然原來一切相信的力量都來自於愛,只要談到愛著個無形的元素,一切的和平、一切的答案、一切的價值和意義都可以隨手擒來,堂而皇之的將所有疑惑合理化,如果再來個雨中的含淚告白,壯烈的犧牲訣別,這樣的駭客結局就更完美了。在一切簡單化之後,觀眾也許會開始對劇情結構的選擇提出質疑,不過導演決心不讓觀眾有選擇的機會,一場場集各家大成的疲勞轟炸才正要開始,尼歐與機器城市的談判和機器章魚的遠離,幾乎就是風之谷王蟲離去的翻版;一場豪華版的星艦戰將加異形機器人攻防戰;史密斯與尼歐的西部片對決;飛天遁地的七龍珠真人版大決戰,一束束從魔術帽裡蹦出來的鮮豔塑膠花讓你連兔子有沒有出來過都開始懷疑,不過這很重要嗎?因為在重低音依然回繞的餘韻中,你不能選擇,你只能相信。 華氏兄弟以創意起家,而這些創意才是我們選擇回到戲院再忍受260分鐘轟炸的原因,我們以為自己做了選擇,導演就會讓我們相信,結果,導演卻以最粗俗的無聊演出終結了我們的相信。我不禁想起了祭司對里歐的神諭:「你來這裡不是為了做選擇,你已經做了選擇,你來這裡是為了知道你為什麼做這個選擇?」只是對於這部被影迷捧上天的電影來說:不能選擇,我們該如何相信? 電影在我的一陣狂笑之中,總算散場了,我忽然有股想回家看「2001太空漫遊」的衝動,但是我的腳卻不聽使喚,立不了身,就好像作夢一般的無力,到底剛剛看的電影是不是真的,到底剛剛坐在電影院裡歡呼的觀眾是不是真的,還是這一切都只是母體設計出來的遊戲程式,而母體的名字只有一個,叫作「科幻片經典」。[/COLOR] |
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很吊詭的
當你進戲院時已經做了選擇 選擇相信與選擇不相信導演的解釋 都已經是在選擇之後的次選擇了~ 沒有什麼意義 因為錢已經花了
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性格 命運 時間 無間 一.「這是最好的時代,這是最壞的時代。」 「無間道2」其實是前傳,而不是續集。電影的主要篇幅都在補述陳以仁(梁朝偉/余文樂)和劉建明(劉德華/陳冠希)臥底生涯的轉折心境和前因宿命;包括陳以仁複雜的出身背景,韓琤的崛起歷史,黃警官對抗罪犯的心路歷程,以及劉建明臥底警界的過程。「無間道2」通篇描述的其實就是「無間道」前10分鐘的劇情,為了將這10分鐘的「原因」放大成120分鐘的「原來」,編導很努力的替「無間道2」建立了更龐雜而縝密的影片結構,尤其影片的前後時間點剛好越過香港97大限的歷史座標,電影氣圍很有野心的利用香港對97的不安和無奈來塑造一股充滿歷史宿命的黑道興亡曲。 不同於「無間道」著重角色和心境衝突的類型,「無間道2」很明顯的想循「教父」的模式,讓無間道系列成為一部兼具戲劇力道和藝術深度的黑幫經典電影,所以「無間道2」願意耐心地慢慢抽絲剝繭,用一段龐大的黑道家族爭霸史來替陳以仁的宿命堅持作背書,讓電影在人性衝突下更能彰顯生命的無奈和悲劇性;「無間道2」也在黃警官追捕罪犯的支結上縝密的鋪成,讓劉建明臥底警界的反向選擇更顯現生命的荒唐和戲劇性。 這是「無間道2」成功的地方,宏遠的藝術視野和精密的電影工業配合,讓「無間道2」擺脫了續集電影食若雞肋的無助感,反而展現了一股充滿生命力的豪氣。只是電影的角色和情節太多太雜,讓一些細節的表現顯的東遺西落;也因為加注太多力道在氣勢經營和演員表現上,雖然替電影提供更多層次的結構深度,卻也造成最簡單也最重要的心境交鋒和人性掙扎顯的過於華麗的單薄,一段段黑道宿命的努力加成卻比不上梁朝偉和劉德華在「無間道」裡同享一首蔡琴老歌給觀眾的情緒震撼,這一點大概是導演猜想不到的。 [/COLOR] |
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二. 命運/性格 時間/無間 「還想當警察嗎?」 「我想做好人!」 這是「無間道2」裡黃警官和陳以仁的一段對話,也是最令我震撼的一段對話。看過「無間道」的影迷一定會對這段話充滿了無限的傷感,為什麼當好人比當警察難?是命運使然?還是性格導致?還記得在「無間道」裡陳以仁和劉建明唯一落淚的鏡頭分別是在黃警官被殺和陳以仁的葬禮上:黃警官被殺肇因於本身忌惡如仇的強烈性格,陳以仁落淚則帶有悲嘆命運弄人的深刻無奈;陳以仁的葬禮顯現了命運的無情操縱,劉建明則為自己性格所選擇的無間折磨落淚。是命運?是性格?到底是命運塑造性格?還是性格創造命運?從時間到無間,性格和命運會起什麼交互反應?「無間道2」的劇情結構很有趣用命運和性格的交互辨證為陳、劉兩人走上「無間道」的心境背景提供更完整的實驗論證。 1. 命運宿造性格 「我想做好人」--- 陳以仁 (命運宿造性格) 陳以仁是「命運宿造性格」的悲劇性代表人物。為何陳總是愁眉深鎖,在「無間道2」觀眾才在陳複雜的出身背景裡恍然大悟。陳是倪氏犯罪家族的血緣成員,但是陳卻夢想當個好警察。 「你謊報出身背景,我一定要開除你!」警察學校校長的一句話徹底摧毀陳的簡單夢想,出身犯罪世家並不是陳的錯,想當好警察也不應該是陳受到無間折磨的原罪,沒有人可以選擇自己的出身,一個人的出身卻會牽制他一輩子的選擇。陳如果還想當警察,唯一的方法竟然是要背叛自己的家族,在倪氏犯罪企業裡當臥底。 陳以仁會選擇要當一位警察,也許是因為警察的正直形象可以讓陳擺脫(或是單方面的忘記?)罪惡的出身背景。所以「無間道」裡陳才會一直不斷的重複強調:「我是警察!」陳怕別人知道他是警察,更怕自己忘了自己是個警察。在「無間道2」裡,陳的命運卻被披上一層更深的悲劇色彩,原來陳之所以會被開警校開除是因為他出身於犯罪家族,這個不能選擇又不能擺脫的宿命讓他一輩子當不了警察,即使陳的心裡只希望能夠當個好人,想當好人?當然可以,唯一的條件是陳必須潛回倪家去當臥底,去背叛自己的親生哥哥,命運最大的玩笑莫過於此。因此陳一直在家族親情和警察職責之間擺盪折磨,想當好人的信念就像一雙飛向天堂的純白翅膀,罪犯出身的背景卻像一雙銬在腳上的冰冷鐵鍊,想飛,卻飛不離命運宰制的無間道,所以陳的性格終於在一次次折翼中逐漸變得哀愁和晦暗。「無間道2」裡只要是陳以仁出場一定是陰瑟的冷色調或是黯淡的夜景,明白表示陳的孤獨心境,唯一兩次明亮的場景卻是在倪家聚會和陳提供倪永孝犯罪資料給黃警官的時候,親情接納和警察責任是陳的兩大心願,但是命運逼迫他只能擇一,不論他的選擇為何,被塑造的晦暗性格終究註定讓他在無間道裡徘徊不去。另外值得注意的一點為:陳以仁幾乎從來沒有自己一個人出場過,也許只有在人群裡才更能顯現一個人的孤獨吧。 「出來混的,始終都要還!」--- 倪永孝 (實驗組) 「出來混的,始終都要還!」這是倪永孝闖蕩江湖的信念。戴著一副眼鏡,外表一派斯文的他,卻是一個心狠手辣,城府深沉的角頭老大。因為倪坤的被殺,迫使倪永孝必須提前接掌整個險惡的江湖情勢,還得以靜制動的制伏四位蠢蠢欲動的角頭老大,這是倪的命,倪知道,倪也接受,他知道自己必須為了家人而變得堅強,他也因為接受險惡的挑戰而變的陰沉。命運是座警鐘,倪聽見了警鐘的悲鳴而加強防禦自己的性格,但是就如同倪所說:「始終都要還!」的宿命論,原來倪的性格就是那敲響警鐘的鐘錘。倪因為重視親情而收留了親弟弟「陳以仁」,因為奪權而背棄了一向對他忠心耿耿的韓琛,因為復仇而誤殺了黃敬誠的上司好友「陸啟昌」,一步步按照計畫走的「正確的錯誤」,終於導致了倪的滅亡。在黃的槍聲中,倪才覺悟:原來性格鐘錘始終是迴盪在命運的宏鐘之間,永遠擺脫不了。在黃、韓、陳的環視之下,「出來混的,始終都要還!」倪永孝終於還是走上了自己寫好的結局。宿命論是倪永孝這個角色的重要特質,所以他也不斷修正自己的人格來迎接命運的挑戰,「我所作的一切都是為了這個家!」但是就像1997年降下的香港殖民陞旗,該來的,總會來;該還的,總該還。 「自己的道路,自己選!」--- 韓琛 (對照組) 韓琛其實是一個相當值得玩味的角色,電影的前半段韓琛只是一個聽從命運指示的搖擺人。韓琛對倪永孝忠心不二,對黃警司亦敵亦友,對Mary(劉嘉玲)寵愛有加,對Mary的愛徒(劉建明)百般信任,韓琛總是作著自己該作的事,當命運對他招手時(倪坤被殺),他不逾越界線(並未隨四方老大起舞背叛倪永孝。);當命運棄他而去時(Mary被殺),他也不失卻底線(Mary被殺後,韓琛並未立即復仇,在脅持了倪氏一家人後,還曾示意泰國殺手要放他們走。)韓琛雖然讓自己的命運和性格如平行線般的平和前進,但是韓的平行路線卻卻在電影的後半段觸發了周遭所有人的命運化學反應。Mary為了韓琛刺殺倪坤,卻也因此被殺;劉建明為了韓的愛人甘願入警界臥底;黃警司為了與韓琛和Mary合作,誤犯警法,更因此造成陸警官被誤殺;倪永孝解決的所有敵人,卻在最後關頭栽在韓琛的手裡;韓琛收留了後倪時代的陳以仁,讓陳的臥底生涯無間延伸。韓琛外放的喜怒哀樂似乎明白表現出他知命收性的一面。他知命、卻又抗命;他隨性、卻也深沉,韓就像一劑觸媒,自己做不做變化都無所謂,因為別人都會為了你而改變。生命最有趣的一點就是:你一個人絕對跳不起雙人舞,而雙人舞跳的好不好,重點也不在於你的腳步!「自己的道路,自己選!」只是在韓琛的世界裡,又有誰能夠真正選擇自己的道路呢? [/COLOR] |
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文章: 93
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![]() 酷~~~或許每個人觀感不同,有些人認同有些則否.....
但只能對你說.......你亂有想法低 |
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