內行人...

表象只是一個平衡的結果

台灣人民的善良在選前的七八區就看得出了

只問顏色, 不論是非 XD

DVD3310會勤在本區出現

半仙我鐵口直斷

口合口合口合


台霉是載具, 你把它斷了, 自然政治就比較不容易入侵到你的生活

沒第四台就是耳根清淨, 連無線台都給它同時廢了

格局、賣點、創新
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王中平

　　民國五十三年畢業於台灣國立藝專影劇科，專修編劇。民國五十二年獲全國學藝競賽最佳編劇獎，五年內分獲「教育部」、「救國團」、「幼獅電台」、「佰康」等廣播、舞台劇獎，民國七十五年獲「文建會舞台劇獎」，民國八十五年獲「第三十二屆國軍文藝金像獎」及民國八十七年編劇學會「魁星獎」，自民國五十一年開始劇本創作至今，歷經四十年未曾離開編寫劇本，專職專業從未中斷。曾編寫劇本「一縷相思情」、「梨花淚」、「廈門新娘」、「大鶴」、「孽女花」、「我永遠愛你」……等計一百七十五部，並自許為－「終身編劇」－不怨無悔。

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　　電影－是涵蓋文學、音樂、美術、雕塑、建築、舞蹈、戲劇的綜合藝術，號稱第八藝術。一劇之本的劇本，雖然只是其中之一環，但，卻是萬石之基，萬業之本！
　　在評審優良劇本時，一再盤旋腦中的是「應以何種角度切入，作為優良的評比標準？」是商業？還是藝術？商業、藝術並非全然的二分法，因此，那不該是考量的標準，而劇本的包裝，又是可大可小，可長可短，可精準可粗糙。又非一劇之本所可掌握、操控的，莫非優良劇本只為評審出無法拍攝的書齋文學，評審得獎之後，即束之高閣，存檔備查！難道，那就是每年新聞局所獎勵優良劇本的本意初衷？！抑或只是業績的一部分，加減有做應景報銷而已？！
　　首先，考量的是「格局」，如果那只是一部電視劇就可以呈現了，又何必勞師動眾，耗資千萬去拍電影，而觀眾可以從電視上看到的格局，又何必要花錢買票，途經九死一生的交通，冒著令人窒息且污染的空氣去看電影？
　　其次，觀眾買票進場所為何來？一睹難得看見的演員丰采，綜合包裝演員的是攝影、燈光、化妝，場景以及賞心悅目的運鏡畫面，這一切所展現出戲劇動人的情節及其內涵意念，因此，基本上「她」必須具有吸引觀眾去看的娛樂性賣點。畢竟，觀眾花錢買票進場，不是為了去「受教的」，至於，是否能讓他們宣洩心中的鬱積？抑或是投入使他們引起共鳴的感性情緒？還是求取剎那瞬間的感官刺激？那就是這部電影所訴求於觀眾的。
　　當前國片的低迷不振，種因於大環境而非劇本，製片方針取決於金主的眼光，導演依據投資老闆所願提供的資源、題材、格局，影片未來前途均已計劃定案，劇本能提供的不過只是一個架構，其中素材究竟能拍出一朵花，或是一坨屎，全在導演的分寸拿捏中。編劇只是導演的工具，是東是西，是東西不是東西，也在導演一念之間的取捨。領軍之將，也只能在有限資源的框架中施展身手，而能像「鐵達尼號」或「臥虎藏龍」敢賭取勝的導演有幾人？更難能的是，全勝之前是少有援軍的，何況全盤行銷策略的運作，不但要有七分膽識，還要靠三分客觀的運氣呢！
　　電影藝術，是每一個參與工作者的心血智慧結晶，它的回饋及其邊際效益，不是成等比級數的升降，它可能是一比十、一比百甚或更高的價值。但是，工商企業界，風雲叱郷的在「兩兩計較」之後，是不屑投資的，因為他們嗅不到比眼前更豐潤可圖的後勢，而專業的電影工作者，卻又力不從心，空畫大餅在夜空，及至有力時，他又無心了，果真換了位子，就換了腦袋了嗎？！的確，當立場不同時，看法也就變了，位置換了，觀念跟著也改了！
　　劇本架構，何謂創新？太陽底下有什麼新鮮事？創新只不過是「無知」的代名詞，劇情也只不過是人性至情，「情理之中，意料之外」，不同的排列組合，同樣的公式經由千百萬種的不同包裝而已。何謂優良？拙劣？能拍出來的就是好，偏偏哪有拍不出來的？端看有沒有敢投資拍攝的英雄好漢，白癡傻子！
　　至於，今年優良電影劇本審查，我也不無感慨一、二，最後僅有八部作品入選，我毋庸置疑，也不予置評，畢竟那是評審諸公們合議公決的審查結果，三位初審選出四十八部入圍，複審則僅勝出八部，可見評審各有見地，各見仁智，但那並不表示沒有遺珠之憾，我甚至認為其中的「兒子與父親」、「靈童」、「統獨」、「瓦格納的愛情」、「洛城淚」、「變奏曲」、「江湖」、「回家」、「以責魯」、「自由門神」、「九二○婚禮」等，皆有可取的空間，或修或改或重寫亦非毫無可為，在此，僅提供給電影工作者參考。
　　因此，嚴格的說，在二百一十二本參選的劇本，沒有一本是不可以拍的，卻也沒有一本是可以照本宣科拍攝的，也因此，與其說二百一十二本中的八本入選，不如說有二百零四本遺珠。換言之，入選的固然可喜，未能入選的作品也不足以憂，那只是評審委員青菜蘿蔔各有所好罷了！
　　身為終身編劇的我，在評審過程中，由衷的感佩應徵者的決心、毅力，畢竟，那洋洋灑灑的鉅著是多少的晨昏、黑夜，所一字一句嘔心瀝血完成的，對各位應徵者來說，那是編劇的里程碑，希望不是終站，而是終此一生的志業。
　　雖然，劇本創作是一條孤單、寂寞、滿佈荊棘、沒有援軍的道路，但是，其中的酸、甜、苦、辣，點滴在心頭，這也不是別人可以分享的，直到口碑、票房的滋養才算「完成」，讓「獎座」來肯定則算是「成就」。然而，那也只是另一里程碑，藝業無垠，獎座是滿足不了一個真正的藝術創作者的，前方還有更長更遠的路，唯有勇往直前，沒有捷徑，唯有「吃苦當吃補」，「寫，就對了！」
　　四十年的編劇生涯，追求的還是獨創而高明的作品，奈何，「獨創部分仍欠高明，高明部分仍欠獨創」！
　　最後，願藉此一隅，呼籲政府正視電影工業，它是文化的一環，不容輕忽，它必須大刀闊斧，打開市場，揚威國際，才能造就「良性循環的大環境」，而不是每年一大拜拜，丟一塊「食之無味，棄之可惜」的輔導金。政府應責無旁貸主導出擊，帶動工商企業投資，每年，重點攝製數部足以進軍國際影壇的國片，或大格局包裝的宏觀強片，或小成本人性關懷的精緻電影，而不要一味地指望「跨國合作」的臥虎藏龍模式，請讓「國片」生機再現，蓬勃茁壯，讓國家的尊嚴、民族的文化傳頌全世界，那才是最廉價「宣揚國威」，但願劍及履及，儘快擬定具體可行的方案，付諸實施，迎頭趕上，超越今年的「臥虎藏龍」，邁向更光輝的一頁。

嗶-嗶-嗶--- 你沒說你是路過的

奴嘛....一定都很善良的 包含我自己

幹........你變成半仙了

奇怪, 我發正經文於七八區, 鄉民跟死魚一樣

講些五四三的, 鄉民就活了

台灣只有媒體政府不好


這裡是七八區對應五四三...

人類最大的文明是, 選擇自己應去的地方去~