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黑色電影-14 Blade Runner 觀影報告
我在黑色電影的觀影心得/讀書報告一文中將由漢密特與錢德勒的小說中發展出來的黑色偵探片，與由詹姆斯肯恩的小說發展出來的黑色犯罪電影，這兩者合稱的硬漢偵探類型中歸納出幾個角色典型，他們分別是黑色偵探，受害/犯罪的白人男性與致命陰性/蛇蠍女人。
我將黑色偵探定義為對抗黑暗城市的的堂吉訶德，受害/犯罪的白人男性則是被蛇與夏娃誘惑犯罪的亞當，致命陰性/蛇蠍女人與代表魔鬼的蛇自然脫不了關係，而且她們通常也會帶來如希臘悲劇似的宿命詛咒。 由這樣的角色類型來審視幾部晚近的新黑色電影，藉著黑色電影的批判精神重新挖掘這些角色內藏的意義。 全文恐怕還需一段時間完成，在這裡先PO出最後兩篇電影Blade Runner與Se7en的感想，歡迎提供意見討論。  2019年洛城的天空下著綿綿的細雨，到處閃爍著霓虹燈的招牌，巨型的看板在城市的上空播放著****的訊息，四處擁擠的人潮，雜亂潮濕的街道，被各國語系的交談充塞在空氣中，銀翼殺手Deckard靜靜佇立在街頭的一角，看著報紙上關於複製人從外太空逃回地球的新聞。他放下報紙，望向天空的移動中的****，那****試圖告訴所有地上的人類外太空有個更好的世界。他不知道這個****真實性有多少，他也不知道這城市中有多少人是依賴這種對未來虛幻的想像而生活，他不知道在這個時代這個世界生存的意義為何，他也不知道其實幾鐘後他就要被委派去獵殺那些複製人--而他將遇見美艷的複製人Rachael﹔也將在街上殺死舞蛇的複製人Zhora﹔他將差點死在Leon手裡﹔也將目睹Pris在他的槍底下極度痛苦掙扎中死去…而最後他會被他們的首領Roy救起。 許多他不明白的事他今天將要重新學習，但此刻他只想吃碗中華拉麵…  作為經典科幻電影的Blade Runner，比較不常被談及的反而更是他內在角色結構和敘事模式的正宗黑色血統。雖然是取材自科幻大師PKD(生前十分潦倒)的大作，也通常被列為科幻電影的經典之作，但在影像風格大師Ridley Scott的巧手改造下，成為了一部以黑色電影的世界觀來看2019年的洛城和複製人的電影。他的黑色電影意象再清楚不過了，霪雨霏霏的洛杉磯，體制外的偵探，白天卻像是夜晚的光線，不時出現的百葉窗式的光影，戲院版Harrison Ford的鏡外獨白…再加上整部電的敘事方式和角色結構，銀翼殺手與其說是科幻經典,不如說是時空背景在2019年的黑色電影經典。
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伊卡魯斯在夜間飛行 此文章於 2007-06-26 08:29 AM 被 伊卡魯斯 編輯. |
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2007-06-26, 08:28 AM
#1
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  Harrison Ford在Blade Runner中冷調，世故而犬儒 毫無疑問的，Blade Runner中的黑色偵探角色就是Deckard，雖然好像缺了頂帽子，但Harrison Ford的詮釋基本上已經無需這頂帽子來強化這個黑色偵探意象。就如同焦雄屏所言—他活脫脫就是走到2019年洛城的馬羅，比起Bogart來，也許少了那麼一點酷味，但我覺得Harrison Ford更接近錢德勒筆下油嘴滑舌卻又自有一套原則的馬羅，(Bogart的氣質其實是比較適合詮釋Spade的) 。 Deckard一開始便欲脫離銀翼殺手的組織機構，這顯示了他黑色偵探的非體制化精神，然而他身為複製人(導演版)又同時受制於城市與象徵城市的大公司與機構而獵殺複製人，這也符合了黑色偵探作為文化中間人的角色。Deckard從外型到在角色功能無一不是黑色偵探的典型。
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2007-06-26, 08:31 AM
#2
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接著讓我們來檢視一下誰是Blade Runner裡面的致命陰性，首先不論是海報或是影片皆非常印象鮮明的Rachael
 Rachael作為蛇蠍女性的外表形象實在太吻合了 而且她是Deckard初到Tyrell企業時第一個接觸的對象，而且又持續和Deckard密切的接觸。從敘事模式來看， Rachael幾乎就是了，然而這只是一個欺騙的設計，Rachael既無歹毒的心思，也未陷害或讓任何一個人沉淪過，Rachael對於劇情的主要設計也非重點，這跟致命陰性的角色亦不符合  圖片解說:與黑色偵探緊密聯繫的Rachael，這一景用了黑色電影幾乎固定會出現的符號—百葉窗中透射的條紋光線，似乎可對應到雙重理賠的致命女性的暗示，只不過可惜仍是虛晃一招。  Zhora,~~~怎麼??光是美艷而且吞雲吐霧又和大偵探糾纏不清還騙不倒你，乾脆直接在身上披上一尾複製蛇，你說這樣夠不夠蛇蠍?? 看起來是很蛇蠍沒錯XD不過依然是老問題，她陷害了誰??他在劇情上的比重和影響如何…可惜她幾乎是可有可無，她對影片最大的貢獻就是死的非常漂亮Orz  圖片解說:如彩蝶般的飛舞死去，撞碎的玻璃碎片中反射出城市迷離的七彩霓虹  Pris利用善良的Sebastian,美麗而致命，似乎符合致命陰性的形象  滿室的假人與玩具，複製人悄悄的隱身其中，他們其實都是渴望變成真人的Pinocchio。 Pris算是相當接近蛇蠍女性的了，她首先利用了Sebastian的好心腸和對她的好感,帶領Roy去到Tyrell企業，繼而害死了他.看起來頗符合蛇蠍女性的味道，而她最後死亡的方式也讓人聯想到蜘蛛的樣子，的確也夠蛇蠍了.唯一的問題，也就是最大的問題，她對於全劇仍然並非關鍵作用。 電影放進了這麼多暗示或形似蛇蠍女性的形象，但卻都不是。 那麼究竟誰才是蛇蠍女姓??或許我們不該從”人”的方向去想…
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伊卡魯斯在夜間飛行 |
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2007-06-26, 08:34 AM
#3
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“女人，在硬漢偵探小說中，往往與城市有同樣亮麗的外表，但內在充滿侵略性，危險性。城市帶有強烈性的誘惑和刺激，而女人，由其道德上可議的女人，就是與城市密不可分的象徵。”
焦雄屏—大眠 序 我想~~~反過來說也是沒錯的。 凡是提到電影中城市或建築的，必定無法忽略掉Blade Runner,反過來說，提到Blade Runner也不能不提到他的城市和建築。我認為Blade Runner擺脫了蛇蠍女性的具象呈現，而直接其城市母體本身擔綱演出。    城市透過絢麗的外表和虛假的****誘惑欺騙著人們。   光鮮亮麗的外表下卻散發出一股破敗腐朽的氣息，正如黑色女人一樣。  圖片解說:經典的形象--巨大的電子看板不斷的重複播放一個日本女人的****， 此處除了傳遞後現代文化氣息外，是否也暗示了城市本身就是蛇蠍女人。
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2007-06-26, 08:37 AM
#4
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是的，城市本身就是隱藏的致命陰性，黑色電影中的致命陰性主要功能就是帶來毀滅，悲劇的宿命結局，同時散發著妖艷美麗卻腐朽不堪的氣息。銀翼殺手的城市意象如此鮮明，不但先進璀璨卻也同時陰森腐朽，而創造出複製人的大企業的金字塔建築，更是這城市的象徵代表，銀翼殺手最終的決戰點場所也是在這城市的頂端，此時城市的腐朽氣息也達到最高點。
    剝除七彩霓虹的偽飾，城市(致命陰性)終於顯露出她真正腐敗的本質。  到影片末端的決戰場景，雨水幾乎是傾洩而下。 一種幾乎是弗洛伊德式的對水的依戀。空蕩蕩的黑色街道（甚至是洛杉磯的街道）幾乎總是閃著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發展同步增長。--Paul Shrader—黑色電影札記 作為角色的重要性， Blade Runner中的城市意向顯然是毫無疑義，然而角色的功能性---她陷害了誰??她給誰帶來了黑色宿命??這點容後和受害的白人男性中一起補述…
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伊卡魯斯在夜間飛行 此文章於 2007-06-26 08:40 AM 被 伊卡魯斯 編輯. |
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2007-06-26, 08:39 AM
#5
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 我躲進一片黑影之中，滿滿吸一口大氣，長嗥一聲，一隻灰狼的憤怒長嗥，又飢餓，又孤單，遠離家鄉，準備幹一堆狠勾當—Chandler 雨中殺手 擔任Blade Runner中的受害白人男性角色是誰??是誰背負著無法抵禦的宿命??是誰被致命陰性誘惑而犯下罪??更直接點來說~~誰是這部影片裡的悲劇性人物?? 洪凌在黑光瀰漫後人類一文中這麼解釋了Roy這個角色,陽剛過火的羅伊，身兼魔王原模與慘烈瀝血的伊底帕斯孽子原型…羅伊與碟卡的互動更是淋漓盡致的鋪陳了不可言說的酷兒跨性情慾交換,非人類的羅伊，以激烈燃燒(如光燦燭光)跨性變種男肉體，擊潰(且征服)了苟且存活的常態生理男人，把致命陰性這個典型改寫為致命(且希臘悲劇式)的陽剛美學…(詳細全文請參閱電影欣賞的黑色電影專題) 小哥的解釋既新穎且大膽，不過我想從另一個角度來檢視，也就是角色的功能來檢視。 Roy也許致命但決不陰性，但是否可以視為對黑色類型角色的改革??讓我們來看看這個角色在黑色電影中發揮的功能，他是否帶著別人墮落或誘惑了別人去沉淪??他是否給了別人黑暗的宿命，他是否勾結或代表了什麼黑暗勢力的組織?? 答案其實皆是否定的，除了Roy跟黑色女人一樣充滿魅力之外，他跟致命陰性的角色功能共通性很少。 我以為Roy在Blade Runner中扮演的角色，應當就是黑色電影中的受害/犯罪的白人男性角色。
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2007-06-26, 08:42 AM
#6
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  片首彷彿燃燒著地獄之火的洛城 而雖然沒有明說，但確實是Roy的眼睛，彷彿是迷戀般的注視著既美麗又致命的黑暗城市。 受害/犯罪的白人男性角色必須對抗無法抵禦的悲劇宿命，並被致命陰性誘惑/陷害而犯下罪，這兩點Roy都能符合---Roy無法抵擋悲劇宿命就是其被限制在四年壽命的編碼，是Tyrell企業是給予他這個黑暗宿命，而Tyrell企業的金字塔建築也正是這個城市(致命陰性)的象徵，他的金字塔造型也同時暗喻了其光鮮外表下的血腥奴隸社會本質。  圖片解說:電梯天窗上仰望的世界,是將他逐出的至高者 Roy勇敢的對抗他的宿命，他所殺的人都是Tyrell企業的人，此景是當他殺死金字塔的主人Tyrell與無辜的Sebastian後，在電梯中，頂光先是照在他的頭上，繼而他的臉埋入陰影中，背棄了來自上面的光芒，電梯緩緩而降。此時才是象徵這個prodigal son有如Lucifer式的沉淪(驕傲，反抗有如他的天父的Tyrell博士) 。  Roy無法解救自己的宿命，這宗教意味的頂光對他而言是虛幻的  沉入黑影之中的Roy，背棄了來自天光的照明 耶和華神說：那人已經與我們相似，能知道善惡；現在恐怕他伸手又摘生命樹的果子吃，就永遠活著。創世紀-2-22 對於創造Roy的Tyrell博士或是自居為他們之上的人類而言，擁有智慧已經是複製人得天獨厚的恩賜，還妄想要生命的密碼，簡直是對有如造物主般的人類的一種僭越，就如同創世紀中耶和華對人類的懲罰般，下場是被逐出伊甸園。
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2007-06-26, 08:45 AM
#7
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   影片越是接近結尾，這種如雙重理賠中的百葉窗式的光線運用的越是繁複 我認為此處的用法才是真正呼應雙重理賠最後Neff與Phyllis致命擁抱的場景。 兩人在這城市這建築中追與逃，然而真正獵捕兩人的其實是這城市。  致命陰性透過著鐵窗投下一道道光束偷窺著黑色偵探 要索Roy的命的是這城市，而Deckard也是被這城市的組織強迫才去獵殺Roy 導演版的Blade Runner更是暗示了Deckard也是複製人。 這就明確的把Deckard和Roy劃在同一邊---城市/罪惡(致命陰性)的對立面了。  圖片解說:黑色偵探快要掉入致命城市的陰性缺口。 眼看沉淪的的受害白人男性解決不了黑色偵探---城市乾脆親自出馬來解決XD，結果反而是受害/犯罪白人男性救了黑色偵探。
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2007-06-26, 08:46 AM
#8
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 如同Neff一樣，受害白人最終逃不了黑色宿命，但他已完成了自我的救贖，最後的一刻他洗清了自己的罪，比起受到誘惑的Neff而言，Roy更值得令人同情，也更光耀燦爛令人無法直視，他追尋生命的密碼，不願屈服於宿命的態度，而到最後一刻甚至將他對生命的熱愛轉移給他的死敵，Roy這個角色一舉提升了受害者的這個角色類型的形象，將他燃燒的如此燦爛奪目，且超越了此片中任何一個角色。 Roy是個複雜的角色，以黑色電影而言，他是一個被致命陰性給下了詛咒的受害人﹔對於複製人而言，他宛如領導奴隸起義反抗的Spartacus﹔而他同時又是個自我超越的存在主義者。Blade Runner因著這個角色的矛盾與豐富而成為意義深刻的電影。   Roy和Spartacus不僅身分相同,甚至形貌上也有驚人的相似
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2007-06-26, 08:49 AM
#9
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後現代意象十足的Future-noir電影Blade Runner不但以其壯麗的城市景觀顯示其資本主義的工業，更以無所不在的****，霓虹燈，散發出其消費文化的晚期資本主義的氣息。在這個什麼都可以用人工製造，用錢買到的未來世界裡，人們以消費行為麻醉自己當下的生活，人人活的像複製人—而相反的，複製人卻比人活的像人。複製人身上無一處不是消費文化下的商品—除了內心，然而他們對於此時此地的當下的生命，卻擁抱的比任何人類都緊密。他們基本上就是商品，或是被界定為商品，他們之所以被”強制退休” ，是因為商品出了瑕疵—他們不願意只是個商品，於是複製人成為了文明廢棄物—垃圾。
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2007-06-26, 08:51 AM
#10
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