我上個月才問網友說: "柏格曼不是去世很久了嗎?"
他說: "還沒有呢(好像是黑澤明的片名), 他還活著喔"
我說: "怎麼好久都沒看到他的新片呢?"

這下子就沒有爭議了.....

快發行"芬妮與亞歷山大"吧!

我跟這位導演不合拍....上月調出七封印信想耐性看完 But..跟看芬尼一樣...五分鐘結束。
另外字幕區 你最後兩部我也弄下來看...靠..又被你陷害兩次
anyway..還是還是辛苦你囉 ：D

能夠被"真正"稱為大師的導演不多,柏格曼就是其中一個
我只完整看過《芬妮與亞歷山大》,這也是他執導的最後一部電影
我是不太喜歡前面那一大段聖誕節的戲,過於冗長,但後面就滿喜歡的
R1買來之後遲遲懶得動手翻中文,又不想用射手的,所以就擺著積塵了
改天應該來把他的最後一部作品《夕陽舞曲》(Saraband)好好看完,以茲憑弔

英格瑪．柏格曼逝世 享年89歲



半瓶醋必須說老實話，到目前為止，半瓶醋從來沒看過柏格曼的作品。

甚至於在三四年前，半瓶醋對柏格曼的作品還有種不理性的排斥，只因為學生時期在電影資料館實習的
時候，某位館內的主管獨獨推崇某位欣賞柏格曼的學生，說除了他之外，其他人都沒有看過真正的電
影。

但是這畢竟是當年由於叛逆而不理性的行為。

沒機會接觸柏格曼的作品，是半瓶醋的憾事。

在此轉貼藍祖蔚先生的介紹，以紀念電影大師的過世。

柏格曼：大師揮手告別 070730

By藍祖蔚

國寶級導演英格瑪．柏格曼（（Ingmar Bergman）七月三十日在他私人擁有的法羅島家中過世，享
年89歲，柏格曼基 金會的執行長韋汀（Astrid Soderbergh Widding）向美聯社記者証實了這項消
息。

柏格曼是在1918年7月14日，生於瑞典的烏普沙拉（Uppsala），父親愛呂克．柏格曼是一位篤守
清規的路德會牧師，對孩子的管教非常嚴格，犯錯的小孩接受打屁股、掌嘴、抽打籐條或著關進黑的衣
櫥中，都是經常發生的事，而且處罰完之後，小孩還得親吻父親的手表示罪惡已經遠離了，然而就是不
准吃飯，早早就得上床去睡。

在柏格曼的回憶錄中曾經這樣記錄著他對父親的印像：「父親經常為人主持喪葬等宗教儀式，生長在這
樣的環境，我很早便感覺到魔鬼的存在，並且將其形象化，我小時候常玩的魔術燈籠就是這樣的產品…
至今我都還能記得鐵盒子燒熱時所散發出來的那些怪味道。那些彩色的玻璃片上面畫有許多騎士、大狼
等圖畫，大狼就是魔鬼，雖然頭上沒有長角，但有尾巴，也有血盆大口，看起來很真。」

即使家教甚嚴，調皮的英格瑪還是有自己的應對方法。他早早就在衣櫥中安放了一隻可以放出紅光和綠
光的手電筒，一旦自己被關進衣櫥中，他就可以在暗黑的空間裡把玩起手電筒，讓光影和手影交錯進
行，彷彿就在觀賞一場電影。大師早在童年時期就已經展現了不凡的童心。

雖然他的父母親的關係一直不睦，19歲那年甚至脫離家庭，獨自生活，但是他從不否認自己對戲劇和
電影的迷戀，都源自於家庭教育的影響。

五歲時，看了第一齣舞台劇，英格瑪就迷上了戲劇，九歲時更在自家的遊戲間裡開始搭建偶戲舞台，他
自製小玩偶、畫佈景、寫腳本，同時還不忘添加「燈光設備、旋轉臺、昇降台，大而笨重的物件充塞整
個房內，使得別人進都進不來。」

在他的回憶錄中，柏格曼曾經這樣寫著：「小時候，我總習慣坐在餐桌的旁邊曬太陽…有一天，冬日
逐漸遠去，春天的腳步早已逼近，隔壁公寓傳來一陣鋼琴聲，有人在演奏華爾滋音樂，客廳牆上掛著畫
著威尼斯風景的巨畫，陽光在畫面上移動時，我可以感覺到畫中威尼斯運河的河水也跟著移動起來，廣
場上的鴿子也飛了起來，畫上的人們也跟著比手畫腳起來，窗外的大教堂此時傳來了聲響，感覺上卻像
是來自畫中的鐘聲，連鋼琴聲聲都彷佛來自畫上…一切都變得栩栩如生了…」那這段童年成長經驗，後
來也成為他在《芬妮與亞歷山大》中最充滿魔幻魅力的開場白了。

十歲那年，父親送給馬英格瑪的哥哥一架「魔燈」（laterna magica）型的「電影機」
（cinematograph）做為耶誕禮物，那是一台「帶煙囪、聲響很大的錫盒，裡面有盞煤油燈和不停旋
轉的影片」，英格瑪比哥哥還喜歡這個禮物，非常享受那種畫面在牆壁上晃動的感覺，所以用自己收藏
的上百個錫兵玩具，從哥哥手中交換到了這架電影機，每天就浸泡在幻影世界之中。

早在孩提時，柏格曼就已經沈浸著迷於在劇場和電影兩大藝術之中領域，而且終生奉獻於此。他在斯德
哥爾摩大學攻讀的是文學與藝術，畢業後更直接進入斯德哥爾摩劇場成為訓練員與導演，寫過不少的劇
本、小說和短篇故事，可惜都沒有製作演出或正式發表，直到1941年他才有機會進入電影界，先從劇
本寫作開始，繼而又在1944年由導演歐夫．荀柏格（Alf Sjöberg）把他的劇本拍成了電影《折磨
（Hets）》轟動歐美，讓他成為歐美影壇耀眼的明日之星。後來，他一直強調劇場是他「忠貞的妻
子」，電影則是「昂貴的情婦」。

多年後，回憶自己的影藝人生，柏格曼這樣定義著自己的一生：「我覺得自己一直是個變戲法的魔術
師…拍電影時就是運用別出心裁的儀器來矇騙觀眾，把他們帶上帶下，教他們發笑，或者害怕驚呼，或
者感動落淚，這一切都教我覺得自己是騙徒，同時也是魔術師，我玩騙人的把戲，但也不過是個雜耍的
藝人罷了，只是我用昂貴的儀器來騙人。」

英格瑪．柏格曼是電影界的巨人，但是感情世界卻是多情而混亂的，五段婚姻，八位子女的生命中，女
星麗芙．烏嫚（Liv Ullmann）是知名度最高，也是在他的創作巔峰時光帶給他最大靈光的繆思女
神，他們從1966年的《假面》開始，先後合作了十部作品，麗芙也替他生下了一位女兒，後來麗芙升
格做導演，柏格曼也不時對她的劇本提供創作意見。

從《假面》開始，柏格曼就大膽運用了特寫鏡頭來表現麗芙的五官輪廓，她的藍眼睛、金頭髮，充滿
知性與靈性的氣質，成為現代「焦慮」女性的象徵，但也就在他們合作《假面》時，朝夕相處的情投意
合，導致各自的婚姻都出了狀況，麗芙烏嫚有過一段精彩又坦白的回憶。

他知道我喜歡他，我也知道他喜歡我，但是我們一直沒有公開談論彼此的感受。

有一天，我們到海邊散步，他才開口說：「麗芙，我們是那麼痛苦地連結在一起。」一聽到這句話，我
就知道我的婚姻不能再繼續下去了，他也不能再維持他的婚姻，於是我們就決定生活在一起。

他為我蓋了間房子，直到今天　他也一直都住在那裡，房子裡有一間書房，他都在裡面寫著他的劇本，
我也在那兒書寫著我的日記，書房有一扇門，門上就刻著我們的一些想法，我們其實是很孩子氣地在那
兒交換著我們的夢想。

和柏格曼生活在一起，是我最美麗的時光，卻也是最憤怒的時刻。

柏格曼的電影是藝術電影的珠玉，更是世界影壇在1960年代的藝術先鋒，他的電影探討生死與宗教，
對愛情與人性的批判尤其沈重，如果不是遇到一位英明大器的製片人卡爾．笛姆寧（Carl Andres
Dymling），包容他，鼓勵他，也許他的創作人生還未必能夠如此優遊自得。

卡爾．笛姆寧曾經如此形容過柏格曼與他合作的方式：「柏格曼開始寫劇本之前，總是習慣先讓我知道
他的計畫和構想…有時候一個構想剛出來，便很快神秘地消失，不再聽他提起；有時候才剛寫完一個劇
本，另一個新的想法馬上緊跟著出現；有些構想雖已成形，卻又不斷改變，甚至整盤翻新…事實上，他
的同一個構想常常可以發展成許多不同類型的故事，教你感覺不出來這些故事出自同一個構想…柏格曼
是一位創作源源不絕的人，你很難想像，有一天他會大聲嚷著自己再也想不出新東西了，那是不可能的
事。

他在拍片之前，都是先和我討論電影中的種種緢節，等他拍攝完了，我們再一起討論這部電影的內容及
其他細節。我從來不看毛片，只有在電影攝製完竣之後，和他一起觀看粗剪之後的毛片，我堅守原則，
從來不干預他的工作，攝影過程，剪接過程，我都讓他自由自在去做，這是最辛苦的階段，他必需專
心，不容任何干擾，這是我多年來始終堅守的原則，我不只對柏格曼一人如此，我公司的導演，我都一
視同仁，這種與眾不同的制度，也說明了一部份理由為什麼柏格曼的電影會讓人覺得出色。」


文章引用來源
藍藍的 movie blog
http://blog.yam.com/tonyblue/trackback/11120939
文章分類: 公告

我買了Criterion Collection 5 片裝
我只看了6小時版 不會覺得悶

抱歉是312分鐘的電視版

我也是一直以為他老人家早就仙逝............

安東尼奧尼也在同一天過世了!