昨日休假,卻是寒雨綿綿,索性在家消化庫存的cd/dvd,"街角的商店"("電子情書"所本),鰻魚/boys & GIRLS一口氣全看了......;''街''片確實不錯,改天另開版好好談談,今次則專講''鰻魚'',蓋上回看了''紅橋下的暖流'',一直想推薦,而''鰻魚''一來開拍在前,而不僅班底一致,連題旨亦相差無幾,剛好可併在一起相提並論-----總之,今村無愧是黑澤明的高徒,論人性的析解我覺得又比其師更透徹許多,只是陰暗面更曲離複雜,其光怪離奇處頗有點表現主義旨趣,不喜怪奇者最好有心理準備..........
''鰻魚''當初好像拿了威尼斯(或坎城?)的大獎,有此背書,看起來格格不入,或許比較有卸責之本;但該片男角因綠帽蓋頂而殺妻,故而多年坐牢棄離人群此後並且因此鬱鬱不語只對鰻魚訴衷;而''紅''片男角由建築師的優雅位置跌落為離婚別子的無業遊民,終日留連於貧民窟,而只能寄望於追尋遠方的某個寶藏傳奇,讓一己擺脫於生活的無所依旁.......這種種情節,在離婚頻傳/失業恐慌/人心惶惶的此刻此地,其實更覺心有戚戚焉.......

役所廣司在詮釋那類於社會底層飽受挫折的小人物,在東洋當世演員中確實無出其右;就我看來,在''紅''片又比''鰻''更出色許多;事實上,就意念之純粹/貫徹之完整/節奏之完備,前者的影片本身甚至比名聲響亮的''鰻''要更出類拔萃;而調子也明亮悅目許多;我建議對這類題材有興趣的影迷先看''紅''片,有興味後再追擊後者.

大學時曾修了楊念慈的小說課,他提了個概念,我至今仍受惠無窮----他說藝術追求的並非現實的真實,而是''符合想像''的真實-----他舉例說,譬如真實世界中竟有人由數十層高樓跌落而未死;同時亦有人小跌跤而居然當場斃命;此時若小說家照此特例直書,必定會讓人詬病其文之匪夷所思.......但照現實書寫,又只能拈來平凡無奇的日常紀事,因而最無藝術的價值......;因此,最高的寫作藝術,就是依人事/人性/人情的最特殊駭異處入手,而讓讀者不只信以為真而且信之不疑.......

拿今村這兩部不僅同質而且相互對照的影片來說-----一部以某女性神奇的性功能作文章:說某女子的愛液於熱情澎湃時會噴湧如溪流;另一部則敘述一個荒蕪的人性傳奇:說某男子關閉一切認知官能只與鰻魚對話-----這類遐思乍看下似乎荒誕,但其寓意之直指人心處,竟是無比的真實犀利,可說完全契合了前述的理念.........

再續>