Black Hawk Down: White American Up
-–「黑鷹計畫」的符號分析
黃浩榮（傳播學生鬥陣成員）

再接著看：

要言之，這是媒體「阿富汗主義」（Afghanistanism）的另類表徵，每
位美軍均被視為「獨特的個人」（distinctive individuals）來個別
對待，而所有索馬利亞的民兵及人民，則被概化為一群高同質性的「受
忽視的大眾」（ignored mass），甚至被矮化為有如獸群（herd）般的
次級地位。這種賦予交戰雙方不同比例的死亡描寫，展現出另一層次上
的二元對立「人：非人」，劃分出截然二分的疆界，不僅賦予雙方彼此
迥異的角色光譜 – 美軍是人，索軍是獸，兩軍交戰的情境，恰如片中
美軍乘坐直昇機在草原上獵殺獅子的景象 – 也更易於引使觀眾選擇走
進「認同美軍、同情美軍」的行列。

族群差異的影像表述與種族意識形態

在BHD中，種族對立（主要是黑人-白人對立）的衝突因子深埋在交錯複
雜的敘事內容與符號結構當中，也明顯構築出另一層的二元對立架構。

首先，在影片中雙方人口的種族組成上，索國民兵及人民全數為黑人所
扮演，而近百名的美軍精銳部隊當中，只有一名黑人，其餘皆為白人所
飾。這或許與「戰爭發生在非洲」的實際地域性有所關聯，從而形成壁
壘分明的黑白對立結構。因此，或許人口組成比例上的差異，在此未必
能真正有所象徵，讓我們進一步檢視不同種族在影片中的形象再現。

其一、戰爭的過程中，美軍（白人）人數雖遠遜於索國民兵（黑人），
但卻是一批訓練有素、配備精良、紀律清明、嚴守人道立場的優秀菁英
；反觀索國民兵則被刻畫為一群素質低劣的散兵遊勇、手無長物的激進
暴民，作戰漫無章法，手段殘酷，漠視人權。

其二、影片內容雖然勾勒出索國人民（不只是民兵）對於美軍的仇恨行
為（如群眾拿著石頭、棍棒痛毆美軍），但卻未曾有解釋該仇恨源由的
隻字片語出現。造成去脈絡化的「真實片刻」（reality of moment）
，於是畫面只見「索國人民圍毆美軍」、「黑人攻擊白人」的片段情景
，無從得知仇恨背後的歷史肇因，極易讓人對於黑人與非洲國家產生負
面的意義及形象構連。而去脈絡化的、片斷的真實再現，實乃任何時代
的權力主控者據以書寫／重書寫歷史，將自身抽離舊有的、不利的歷史
條件，並煽動大眾排外情緒的重要宣傳策略。也正是喬治•歐威爾
（George Orwell）在其名著《一九八四》中所重申的：「誰控制過去
，誰就控制未來；誰控制現在，誰就控制過去。」

其三、在影片中，美軍一再地約束部隊隊員開火的適當性，不可任意殺
害無辜（特別是婦女和小孩）；但是索國人民在影片中的呈現，卻是不
分男女老幼，皆出現持槍與美軍作戰的畫面。一方面，在去脈絡化的片
斷影像再現之下，我們幾乎無從得知為何索國人民對於美軍有如此血海
深仇，以致所有人民皆奮起抵抗（依索國的立場）；另方面，在影片的
符號組合理，觀眾所直接目擊的是「索國人民不分男女老幼都對美國人
開槍射擊」。這樣的再現方式，形構了「美軍是人道的」、「索軍是殘
忍不仁的」的迷思。

值得注意的是�***中一幕索國婦女拿起槍械將要對美軍開槍時，卻被美
軍射殺的景象，開槍射殺這名索國婦女（黑人）的，正是美軍當中唯一
的一名黑人成員。換言之，「婦女持槍掃射」、「男性槍殺女性」這些
有違主流人道價值的行為，完全交由黑人角色承擔，而白人美軍則巧妙
地避開這些有損自身形象的舉措，維護了美國人／白人在媒體中所一貫
保有的「文明、現代、善良、有禮、理性」等形象。

除上述之外，影片中對於索國人民（黑人）的形象再現，仍然不脫「原
始、不文明、貪婪、邪惡、不理性、愚蠢、野蠻」等美國媒體對於黑人
族群不利的傳統刻板形象。BHD對於黑人／白人、美國人／索馬利亞人
的差異形象建構，不僅又組成另一層次的二元對立，也框限了全球大眾
對於黑人（特別是非洲國家的黑人）的認知角度，擴深其他種族與黑人
之間的意識形態對立，更使得弔詭的族群優越／自卑感、主／從關係愈
發根深蒂固，並維繫現有主控階級（美國白人）的正當性及權威性。

結語

電影是一國得以宣揚本國文化、推播理念價值、進入歷史論述空間中取
得自我詮釋權的文化產業。透過各國電影工業的全球行銷，我們得以透
過各國產製的電影文本來認識各國獨具的文化內涵、社會價值與生活空
間。因此，理想的電影烏托邦理應是全球各國均有能力自製在地的電影
文本，推向國際舞台上百家其鳴，共同激盪創造兼容並蓄的全球性文化
。

但是在既有之不平衡的政治經濟秩序中，這個烏托邦無法也無從存在。
當代的政治經濟強勢國家，憑恃其高度發達的影視工業，往往成為全球
秩序的締造者、各國歷史的代言者以及世界歷史的記錄者。透過影視產
品的全球傾銷，傳遞所欲的意識形態，構連普世性的共識（consensus）
與通識（common sense），形塑出有利於統治霸權延續的優勢氛圍。

當代的西方資本國家即為顯例，而BHD正是負載上述使命的影視產品典型
– 不論這種使命是有意識或無意識的。或許這樣的說法略顯泛政治化
，但筆者並非以政治目的論的視角來評析BHD，而是企圖透過文本中影像
符號的組合以及敘事邏輯的分析，來論證BHD中所隱含的優勢價值與迷思
。

黑鷹直昇機雖然墜落了（Black Hawk down），但美國白人卻經由影片的
宣傳與建構，維持高階的世界地位（white American up）。