Black Hawk Down: White American Up
-–「黑鷹計畫」的符號分析
黃浩榮（傳播學生鬥陣成員）

文接上篇：

筆者無意於此進行歷史真實性的商榷（若依現象學觀點視之，也根本
無此必要）。重要的是，儘管這些對於BHD的文字敘述來自不同地區（
可惜沒有索馬利亞版），語意內容略有差異（特別是中國版），但基本
上這些文字敘事皆受制於原影片的內容敘事（當然，直接從美國官方網
站所譯出的文字更是如此），幾乎都呈現出相同的、有利於美國形象的
敘事主軸：「美國這次的軍事行動是人道的、正義的」，而非一種目的
性的軍事侵略或武力介入他國內政。即便向來反美的中國，試圖將影片
內容作不同詮釋，但也只限於表面的語意重現，而無法顛覆深植於影片
中的美國普世價值。

換言之，BHD如同其他好萊塢影片一樣，成功地將美國精神（自由、正
義、和平、人道等價值理念）鑲嵌於文化工業產品當中，向全球各地行
銷獲利，也成功地取得關於這次戰爭的歷史定義權。市場大眾消費影片
的同時，也再次消費了美國本位的主流普世價值，並接收了關於這段史
實的美式詮釋。

對立的符號結構

除了鉅觀的敘事內容，我們可以試著深入BHD中微觀的符號使用，來尋
繹其中所潛藏的二元對立邏輯、迷思以及意識形態。Levi-Strauss認為
二元對立（binary opposition）是人類用來感知世界的最基礎意識架
構，因為這種「非上即下」、「非左即右」、「非內即外」的二分結構
，最易於人類認知與選擇，也最易於用來設定群眾的自我認同。

而在BHD中，整部影片所呈現的二元對立符號及意義（外延義及隱含義）
，較顯而易見者包括了「美國：索馬利亞，第一世界：第三世界，安定
：動亂，富裕：貧窮，先進：落後，白人：黑人，軍隊（訓練有素）：
軍閥（目無法紀），正義：邪惡，人道：殘忍，我寡：敵眾，殺人有理
：殺人有罪，光明磊落：陰險狡猾，觀眾同情：觀眾厭惡」等等。無庸
置疑，這些具象的對立符號所組合的結果，建構出有利於美國／人的正
面國際形象及歷史地位，也同時賦予索馬利亞／人負面的形象與地位。
而觀眾在觀看影片的同時，也能一目了然地區辨出該次戰爭中，熟善熟
惡，建立起自己對這段史實的認知與觀點。

這種對於BHD的解讀策略（即S. Hall所謂的優勢解讀<preferred
reading>），在與美國友好或長期受到美國文化殖民的地區（如台灣）
確實容易形成主流氛圍，有助於美國對世界歷史的書寫與控制，也同時
維繫了美國霸權的存在與安定；但對於反美國家（如索馬利亞），這條
預設於電影中二元對立符號的解讀途徑，無疑是種帝國主義式的屈辱與
塗污。

此外�***中尚有一條看似隱藏但卻至為緊要的二元對立軸線 – 「死亡
」。據BHD片尾字幕所示，在該次戰役中，美軍共有19名人員陣亡，七
十多名受傷，而索馬利亞方面陣亡人數則逾千人。

然而在影片中，每名美軍的死亡皆被予以「人性化」處理（較貼近真實
戰爭中血淋淋的傷亡場面），甚至是「放大」描寫，譬如近距離的傷亡
狀況特寫、個人痛苦與情感的強調、延長個人入鏡時間、加入煽情音效
等等。但是，索馬利亞民兵的死亡，在處理方式上則宛若天壤之別，多
是典型「一聲槍響，一人倒下」的跑龍套作法。在全面長鏡頭的遠眺式
戰爭畫面處理之下，每名索軍的個人性被渺小化，甚至是「去個人化」
。一切走馬看花，沒有個人傷痛的特寫，也沒有煽情音效。索國人民在
影片中不被允許留有「個人」的存在，「個人」是美國人的專屬權利。

是故，在BHD的場景呈現中，常常可見孤立待援的美軍身陷困境，成群
的索國民兵以及手執石塊的索國民眾宛若飢餓的蝗蟲般蜂擁而至，美軍
在重圍中瘋狂掃射，一排排的索國人民接連倒下…最後，彈盡援絕的美
軍壯烈犧牲。在如此顯著的符號差異待遇之下，令人不禁懷疑，美軍射
擊的對象是否為某種不知名的邪惡地底生物，又美國人向來引以為傲的
「人權」大纛，於焉何在？