從創作的角度來看，要達到這段追殺情節的戲劇最****，自然得安排恐怖追殺者是蛻變自一名集一切文弱之象徵者，而此男子在男性中已最弱，因此只有換性別，塑造一個女性的他，在鐵男注入她的身體後，產生致命的變化。而也只有這樣的安排，才會製造一些令人錯愕的幽默，譬如女鐵男不自覺地用變形的鐵手愛惜地撩撥蓬頭散髮，讓觀者不得不暫停驚悸，偷笑幾聲。

然而女人再兇，還是被他解決了，透過最原始的管道。



沒了女人，男子的問題就成為一個「人」的問題。



首先，他必須重新認識自己。他困難地爬向陋室中的鏡子前，才一照，就驚恐地縮了回去。那不是我！那是個怪物！他像一個新生兒再一次驚疑地看向鏡子，這次屏住氣端詳了仔細：這．就．是．我！？他只有痛苦地承認了；他已不是自己認知的我了。形像背叛了自我的想像；廢鐵般的身體永．恆．地．背叛了血肉之心。

縱使心和記憶還停留在原來的自我，以及調教出自我的大我、社會、和集體；可是身體卻已經早他一步自絕於「人」了，領先做出一些事是他的心不能理解的，是他的心會後悔的。他面臨一個調適的問題，而他變形的身體強制了他內心改造的方向。在變形的初段，他怕情「人」看到他的模樣而躲入室中，可是等到和情人照面時，伺機待發的變形的心忽然宰制了他，他像／是變了個人般發狂地攻擊他的情「人」，在那縱情肆虐的一刻，他不是不痛快的。心是注定要鐵化的，只是一些流連，一些為「人」的習性，為「人」的種種尚未擺脫，還有在身後窮追猛打的鐵男，不斷地提醒他「前身」的罪惡，使肉心鐵化緩慢。鏡前的他，真正的痛苦其實是來自一種不知所歸的恐慌，他不知道在變形後，他到底該屬於哪一類？脫離了一個集體，他能加入哪一個集體？

所以情節從人／鐵對立，到男／女對立，到心／身對立，又回到原來的人／鐵對立；不過此時的人，已是半人半鐵的怪相了。在戲的結尾，鐵男所提出的鎔合之計有點突兀。以鐵男鋼鐵一般的復仇之心，全場從頭到尾的恐怖滲透破壞毀滅，結果竟以和解收場，一時讓人費解。要是鎔合是不得不然的結束，那麼在提議之前，鐵男來回狂整男子的過程，就可視為收他入門的必要儀式，讓他活活摔去殘餘的人性。