給你申請科專的可能都倒了八輩子霉給你申請
跟別人討論東西歪來歪去的 不知道通過率會不會低的可憐
沒看這一串有誰贊同你的論點 被電就扯別的議題來轉移注意力 事實上卻八桿子打不著

我從頭到尾沒講 IC 產業 我也沒看過你的文章 更沒說你唱衰IC產業
更不知道 IC產業跟文創扯得上甚麼關聯 看你的發言更是全然看不出來兩者相關聯在哪裡
你如果對於 IC產業能如何幫助 文創產業 我也很期待你的高見
不過日本德國 不是IC吃屎 而是他們深知這種東西生產是很高汙染的
所以不願意在自己的國土上生產IC 而且人工在自己國家生產最終端的產品成本勢必很高
而且我們台灣所謂的 IC產業還不是設計 而是生產
設計端都在美國 所以它們佔了全球超過四成的 IC產業的產值
雖然我們在全球排名第二 問題是設計端在別人手上等於是被掐著脖子在生產
沒看德國說停核電就停 那是因為它還可以跟其他國家買電
日本的話 生產外包 off shore 基本上就是他們帶起來的
從衣服車輛到各式各樣的用品在日本本土生產的利潤只能吃土而已
至於IC產業在台灣的貢獻來說 其占比事實上很低
台灣的產業貢獻最高的是服務業 之後工業只占三成 IC產業大概只占 5% 而已
但是我還是看不出來 你扯這個跟我們討論的文創有甚麼關聯?
好啦好啦 動畫師要使用電腦 會有關聯是嗎?

我從頭到尾的主張都只有政府政策對於產業的幫助很有限
個人的經驗絕大多數都是礙事居多
為什麼近年新創產業很多不是去了對岸就是在美國之類的國家?
就是因為它們國家對於新創產業的包容與開放會很自然地吸引手上有點子的人過去尋找機會與資金

至於動畫產業本來就是高度人力密集產業 所以中國那些價格低廉的人力市場自然有它的利基存在
雖然現在中國的人工年年漲 但是因為已經吃下最大代工市場的位置 未來更多的動畫代工勢必也會往那邊流動過去
不過在聊這些東西之前我個人會建議你回去學校好好學學的你國文


我從一開始就沒講過文創 而是政府政策對於產業的限制與壓抑
政策決定在官員對於一個產業的喜好是一件非常不幸的事
因為一切執行的順不順利 可能政黨輪替的時候 又改朝換代 一切原本談妥的有可能又產生變數
這其實長期來說對生意不是一件好事

台灣的文創產業要講 是有好劇本 九把刀 侯文詠 星子 等等的作家都有好作品問世
問題是投資人對於投資這類充滿不確定性的生意的時候的態度很自然趨於保守
而台灣人對於投資的態度絕大多數都是保守的
這時如果別的市場對於投資態度是比較開放自由而友好的 團隊很自然地就往哪個市場移動過去
而且本來投資娛樂作品除了燒錢之外也更是豪賭
美國好來屋 跟印度寶萊屋 它們的土壤與環境很歡迎新的作品投資
問題是每年不看那些大賣的 爛片也很多 但是他們有足夠的量的時候產生質變就是遲早的問題而已

像是近年來說 之前參與 魔法阿嬤 製作的麥仁杰
本來之前有個新的計畫叫 鐵男孩 本來也是進入製作階段
但是也是陷入資金問題暫時停止

我相信要是在其他熱錢比較多的市場 這類投資應該還是很有機會能成的
但是在台灣會不夠錢嗎? 你大概根本不知道我們台灣的外匯存底是全球第四吧
投資人心態與政策人治的情況太明顯導致我們的市場打不開

我前面之所以分享經驗就在於我有很深的對比體會
一樣的新創技術案子 我拿去美國 FDA 那邊 只要文件齊備的話 整個流程只需要六個月時間就能完成
兩邊官員的態度對比相差太大 所以新創市場在美國很有活力 而在台灣雖然不能說是死氣沉沉 但是屍橫遍野就是真的啦

台灣官員最大的問題在於 對於市場的態度不夠開放 所以不是禁止就是設下技術性門檻
美其名是保護國內產業 實際上除了保護利益之外我就想不到更好的解釋了
所以很多東西被禁止之後再來每年都要喊拚經濟?
市場都被你們趕跑掐死了還在每年喊 病的不輕勒
重申一次 我在講的 遠不止台灣的文創產業 而是針對政府政策的搖擺不定曖昧態度阻礙了台灣產業的發展
我也沒講過任何一個國家是全產業全能的 你講沒有只是為了支持你對於台灣文創沒市場的論點
事實上本來任何國家在政策偏重哪個產業的時候自然會有所偏頗
台灣官員的態度往往都是他聽得懂就配合看看
聽不懂的就裝作沒這一回事 或是等出事再來個甚麼震怒阿 全面XX甚麼的裝的好像很重視一樣
不過我覺得講這些你應該是聽不懂或是選擇性回覆啦 所以別再顧左右而言他 出來讓人笑了