先說抱歉，論述上可能沒什麼順序，沒想草稿，直接我手寫我腦了。

有些細節我覺得需要平反一下，而且我覺得比較的基準點就不同了，這樣會“不公平”。
“流行音樂”這個東西“不是”“只有曲子”而已，還包含了“語言”和“文字”。
拿外國的語言和文字來 跟 國/台語＋中文漢字的 五月天 比較， 我覺得“不是那麼”完全的公平。

再來，我的印象沒錯的話，古早看網路討論，“蒙古國”的嘻哈說唱類型有韓國音樂幕後團隊的協力。（很抱歉那篇討論串我當年沒有加入書籤，一時之間也爬不回來。）
範例：
4 zug - Buu davar hujaa naraa.mpg
https://www.youtube.com/watch?v=Wvai4MsKnzI
這是一隻主題為“仇華”的嘻哈說唱類型蒙古國單曲MV
歌詞翻譯請另外去google
[YOUTUBE]Wvai4MsKnzI[/YOUTUBE]

曾經的韓國也是借重歐美的編曲和作曲人才，再搭配韓國的填詞這樣。
經過多年韓國有玩出名堂了，開始輸出蒙古國和中國（範例：筷子兄弟-小蘋果 MV的部分製作來自韓國團隊的支援）。


199X世代的臺灣在地環境國語流行音樂，在作曲編曲這一塊借重了不少亞裔、華裔音樂人才，倒也是真的。

臺灣閩南語流行歌這部分，前年我曾經做過一個嘗試，去對岸中國的優酷之類的影音頻台輸入關鍵字“中國 閩南語”爬了很久爬出來的真正中國原生且樣像的現代閩南語流行單曲MV“只有三首”，剩下的“全都是”臺灣閩南語歌。

不過我也不得不承認，就我個人的閱聽感受，若以現在的臺灣環境跟過去的臺灣環境，現在的自己跟過去的自己比較的話，201X世代，臺灣社會環境還是會有些不錯的詞曲創作單曲作品出現，只是“累積的總數量”，“真的有些少”。
198X世代，是臺灣社會在地環境流行音樂單曲創作的啟蒙時代，199X世代，則是臺灣社會在地環境流行音樂單曲創作的經典單曲“爆量”的時代，然後突然之間200X世代，經典創作單曲的累積總數量開始“等比級數的下降”，201X世代經典創作單曲的累積總數量“等比級數下降”得更嚴重了！我這裡指的經典，主要聚焦在國/台語“填詞內容”所論述的東西，下一個世代，當然要呈現出前一個世代所不曾表達過的東西。
身為純粹的閱聽大眾之一的我，覺得這真的是一種遺憾。

臺灣閩南語也是有些經得起時間考驗的、內容真的有想法有梗的經典單曲，但是“累積總數量”，“真的不多”。
臺灣社會環境自己也真的要再加油吧！？
我覺得也不全然是創作團隊的錯，臺灣在地環境“金主”這個身份的群體也要負起一部分的責任。
我就有聽到了幾隻對岸歌手首次詮釋並發表的流行歌單曲，其詞曲創作者是“臺灣的創作者”，
然而我覺得該單曲有在臺灣首次發表當主打歌的價值，該創作值得根留臺灣。
那為什麼這幾隻單曲的版權反而被對岸中國優先買走了呢？因為對岸中國給得起“合理的酬勞”啊！？