跳tone一下，提個老梗，這裡以“2014年”的“金曲獎”為例，當時的“最佳新人獎”得獎人是"中華人民共和國"的"李榮浩"，於是我就就在網路上把他的"模特"這張專輯試聽一遍，然後也同時把有入圍的臺灣在地的“小人”的“小人國”專輯試聽一遍(試聽完之後，我去買了“小人國”正版專輯)，比較之後，我個人認為2014年的金曲獎“被政治操作”了。就我個人的流行音樂審美觀，“小人”的“小人國”專輯的名次只會在"李榮浩"的"模特"專輯之前。

臺灣在地拍攝的電影，我實在觀影興致不大(“第一次的親密接觸”這部網路文學小說，被臺灣在地的電影公司翻拍成“爛片”，讓我感受很深。)，“金馬獎”我就沒有多關注了。我比較聚焦在臺灣在地創作的國語流行音樂填詞這一塊。

附和一下前面一位網友的發言，對岸中國電影產量大，雖然爛片比例也高，但是總會出現那麼“幾部”有梗的、值得一看的“人文片”、傷痕文學風格電影。“幾部”的量就已經是臺灣在地拍攝的好幾年難得出現的“一部”好片的很多倍了。臺灣的電影圈“自己不爭氣”，導致累積很多年才難得出現的“一部”好片，真的要怪自己，怨不得人。

我個人認為，國、臺語流行音樂單曲創作，是臺灣在地的現代表演藝術/娛樂圈的“最後一道防線”了，雖然從199X世代至今，若以十年為一個單位，經典單曲創作的"累積數量"，是“等比級數”的“往下掉”。

另外若我的理解沒錯，金馬獎、金曲獎理論上是臺灣老百姓的“納稅錢”所造就的活動，以現在當代的環境來說，參與競賽的片子來源應該要僅只是臺澎金馬以及周圍一些小島才對啊！？

金馬獎、金曲獎應該僅只是一個關起門來自嗨的活動才是啊？臺灣的立法委員/民意代表在做什麼呢？？？