老梗了∼∼∼
就我的理解，對岸中國的說故事的類型強項就是在"傷痕文學"這個分類，
連我也覺得其中有不少故事是很有fu的(小時候看了"活著"這部電影，真的很有感覺)，
對岸中國經歷了民初時代、軍閥時代、國共戰爭時代、文化大革命時代、六四天安門事件，
一拖拉庫的"傷痕文學"類的故事可以拍成電影，
只不過絕對都可以跟當下的社會、當下的政治扯上關係的就是了
(跟當下的政治環境扯越深，電影故事可以越精彩)。
當然了，"傷痕文學"這個分類之外的，以及跟政治、社會寫實"無關"的其他類題材，
對岸中國拍的，就真的全部都"不怎麼樣"（至少我的觀感是如此）。
也是因為對岸中國共產黨領政的關係，不然一定有一拖拉庫"傷痕文學"類的故事，
可以拿來改編拍成電影上映。

也因此，對岸中國的漢語流行音樂單曲，只要能跟"傷痕文學"扯上關係，
就有機會成為佳作了，最經典的就是崔健的"最後一槍"。
"最後一槍"是1987年發行的單曲，二十多年過去了，
好像都還沒有任何中國製的新單曲，可以超越這首歌。

台灣的政治社會環境，許多政治社會人文事件，相比之下，就弱掉了，
再加上台灣土生土長土工作的導演，就真的是拍不出那種大時代的fu來。
（不過偶而有早期某幾部黑社會電影偶有佳作就是了）
不過還好的是，至少台灣在現代都市社會流行音樂(漢語/國語＋閩南語)這一個區塊，
確實是領先的。

另外有趣的是，台灣的陳昇創作一首單曲： one night in 北京，
然後我又外找對岸中國的創作者他們自己創作的有關以北京為題材的單曲
(以檯面上發表的單曲為準)來試聽，結果就是以我個人的聽覺審美觀，
對岸中國創作的單曲，"沒有"任何一首單曲整體的fu，可以贏過one night in 北京。

最後，就我的觀點，假如我是評審，帶政治元素，我給獎/給高分。
帶政治元素，才會有fu。(當然還是會評估其政治元素的內容就是了，最好能政治不正確)