不才在下我剛好也是這個圈子的

樓主寫這篇 老實說 滿切重要害的 讓我不經懷疑你是不是圈內人


台劇會爛的原因 我可以很詳細的分析給有興趣了解的各位

第一個問題 也是最大的問題 就是經費 絕對是經費

拍這些東西都要錢 然而拍得盡善盡美之後

如果假設全台灣的人都看 高收視的情況下能回本 能賺錢 但也是有一個限度

常常我覺得台灣很可憐 總是覺得我們是個國家 我們只要做好自己就夠了 其實不然

若真是這樣 那也值得慶幸 可惜現實就是 就算全台灣的收視人口 所帶來的效益

也是存在一個上限 換句話說 當我再決定用多少錢拍的時候 也永遠不可能超過那上限

為什麼好來烏電影這麼好看 因為他可以花個好幾億 幾十億台幣去拍 各部分都盡善盡美

那我們台灣人為啥不行

很簡單 你可以用幾十億去拍 但拍出來 就算票房台灣史上第一高 你也回不了本

這是一個永遠無解的問題

如果是在中國大陸 這就有可能實現 因為只要中國國內 拿夠衝到史上第一的票房

幾十億是完全有可能回本 外加賺錢的

那麼這問題有沒有解呢 有吧 但是需要有個願意賭的老闆

花個幾十億台幣拍一部好戲 然後用它來進攻海外 要真的好到跟好來烏一樣等級

也許第一個成功了 之後就會有人陸續投入 但目前沒有一個有這種膽識 遠見的老闆 金主

偶像劇也是一樣 一模一樣的道理


第二點就是樓主談到的配樂 配樂在台灣 其實.....恩

講太多會有點得罪人 但網路是匿名的 容我在此把實話講出來

台灣的人 多半教育水平不高 我不是指學歷 而是指依些藝術上面的教育水平 真的很低

其實配樂是一個很專門的項目 他並不是所謂流行音樂 相差真的很遠

配樂就是為了劇情需要 整體量身打造的音樂 是一種極度專業的工作項目

然而在台灣的人們 許多人聽到音樂 就以為指的是同一件事

會以為好的配樂 就是把一首很流行的歌放到戲劇裡 就完工

在歐美 這種手法通常是非常B級的片 或是浪漫愛情喜劇 才會做的事 非常沒有藝術概念

上面有個網友 貼了所謂 有人在唱的歌"彩虹" 然後認為是好的配樂

我並非針對那網友 不過他這種行為 剛好示範了台灣的窘境 大多數老闆也是這樣想的

其實流行樂就是流行樂 他是為了賣唱片而生 他的曲子架構 真的相當不適合配樂

在台灣偶像劇 通常一定會有唱片公司來 置入性的插入自己將要推的新人 新歌

這種行為一方面非常缺乏藝術的水平 一方面非常不尊重專業 藐視配樂的專門性

過度的商業化操作 只想讓新歌紅 看能不能搭上戲劇順風車

完全無視於戲劇整體性 抹煞了戲劇原本需要什麼樣的音樂 可以帶來更高的完成度

這樣的原因 也是跟經費有關 唱片公司想當然一定也投注了金錢

於是 一齣齣粗製濫造 有如大型打歌MV的偶戲劇就誕生

可憐我台灣人 真的很可憐 從沒有一個比較代表性的作品 可以拿到國際上站得住腳的


我個人認為90年代左右 日本的戲劇 偶像劇是真正最經典的

在歌曲量身訂做 影片內的配樂寫作 都達到一個相當高的高度 是真正的配樂

所以日本有許多配樂作曲家 享譽國際

看看前陣子的大河劇 八重之櫻 日本人請的是誰 是享譽國際的坂本龍一

請他來為開場曲 片頭曲 寫了一首具有藝術深度的曲子

在台灣 大概會有90%的人覺得片頭就是一定要有一個人在唱的流行歌 這樣

你說這水平差距有多少?!


至於韓劇 我不認為韓劇算是整體性高的 韓劇空有噱頭 炒作 包裝 置入性行銷而已

至少我偶而點看韓劇 目前為止都還沒有像樣的作曲家 真的比台灣好不到哪去

美劇就不一樣 雖然種類繁多 但是在配樂寫作的程度上 一直在水準之上

通常作品完整性也很高 (從音樂 內容劇情 運鏡 服裝 場景 整體感覺)

韓劇這種手法不會長久的 韓國人只會強迫推銷自己 塞到你面前

但內容物可完全沒有90年代日本的十分之一強 (我是指藝術方面)