麥若愚╱與社會脫節的台灣電影

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【聯合報╱麥若愚（影評人）】


「神探亨特張」導演高群書表示，看過其他入圍的最佳影片，覺得自己最弱，沒想到竟然得獎。
圖╱本報資料照片金馬頒獎前兩天，我便寫下預測「奪命金vs.神探亨特張，金馬雙強」，北京的神探勇於挖掘與呈現大都會裡人性窮惡陰險的黑暗，香港會奪人命的是金融風暴後失衡脫序的光怪衝擊，兩片都貼近時代脈動、社經處境。

今年台灣電影慘敗絕不意外，長期自我封閉於情愛溫馨的小格局，「女朋友。男朋友」雖企圖有學運卻止於淺浮，台灣每天都有各種新聞，但台片無論在題材創意深廣度都常與社會脫節。 「奪命金」其實每個進銀行投資理財的小市民與銀行理專都應該看，台灣卻不引進。「神探亨特張」至少在赴陸觀光可以提防偷拐搶騙手法，也不可能上片，久而久之台灣觀眾看華語片容易視野狹隘。

大陸導演高群書拿最佳影片時，自謙是個小導演，台灣觀眾可別被他這番話「忽悠」了，他「風聲」外的「東京審判」、「千鈞一髮」、「西風烈」，題材多樣且手法強勁，早是大陸公認的青壯派重量級導演。

台灣電影不知是接收的訊息錯誤還是沒有分辨虛實的能力，最常掛在嘴邊引以自豪的是「台灣有兩岸三地最自由的創作環境」，但無論選材廣度與呈現深度，都遠落於中港之後，加上媒體基於保護所移情的厚愛，使台灣電影對內自我膨脹，唯有藉金馬獎檢視機會讓台灣影人內省。

過去幾年台灣短片與紀錄片的創作活力異常豐沛，常有傲人成績，今年連這兩項獎也被陸片拿走。我去年做金穗獎評審，就發覺這兩類創作水準明顯滑落，我解讀是工作者都被挖去拍電影，結果長片還沒準備好，短片又失守，又缺乏新意，層層落空。 「奪命金」與「神探亨特張」裡的演員，平均年齡都40歲以上甚至更老，香港有「桃姐」、大陸有「飛越老人院」，全世界電影強的國家都有專為老演員所寫的劇本，只有台產片全是年輕偶像挑樑的情愛故事，應該想想如何善用資深影人這塊寶藏，充實台片的整體能量。

台灣不能僅靠李安等少數導演撐起門面，金馬獎落幕，台灣電影從基礎教育、產業實質面、到面對華語甚至亞洲電影的競爭能力，才應該開始被討論與重視。

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