引用:
	
	
		| 
			
				 作者dahone 
				韓國那個基本上已發展成一種〞工業規模〞了, 
從召募有潛力的練習生─>訓練好幾年─>選擇優秀的來出道.... 
在這種SOP程序下出道的藝人,不管舞蹈、歌唱、綜藝感都已有一定的水準, 
台灣這些只〞長期集訓三個月〞的要如何和人家競爭? 
 
一些正義魔人常只會指責時下年輕人哈韓、哈日, 
卻不去問問台灣演藝界有培養出什麼像樣的偶像來讓台灣人來哈呢? 
			
		 | 
	
	
 
早在我十幾年前還在跳街舞時據聞韓國開辦專科的舞蹈學校,也就是你的文憑要靠
舞技拿到,不用學蝦咪有的沒的,你就是專心練舞就是了,那時就隱約感覺韓國的
未來會是無可限量,那時候的日本在街舞界還是高高在上的地位,而現今,已經多了
一個能平起平坐的韓國,台灣呢???政府不挺業界應該也沒在耕耘,十來年過去了,台
灣的街舞還是難以脫離copy的老路,我們起步不比人家晚,不過台灣是炒個LA BOYS
當題材炒完就曲終人散,剩下一堆年輕人像無頭蒼蠅的在古法煉鋼,韓國則是從教育開始
紮根,有系統的培養人材,結果人家後來把舞蹈、音樂、行銷、生醫整合在一起, 
 
十年過去了,人家造就了生化泡菜旋風,而台灣的演藝圈依然是誰有題材我就去炒誰的
短線玩法,爽到的永遠是上面那群老人,人家用養殖業的做法玩文創娛樂,現在已經快樂
收割了呆丸的業者卻還是一樣,天天看有無獵物可打能果腹就好了,所以當初我大學畢業
前就把這東西完全放下現在看來是正確的決定,台灣的文創產業若是不願從教育開始深耕,
政府砸多少錢都是藥石罔效,只是給那些大頭去瓜分預算拿去爽的而己 
