指揮的工作其實就是在 rehearsal 時朔造這個樂團的風格。但是這個風格是要長時間帶的... 在練習的時候就是由指揮告訴大家他想要聽到哪一個聲部強弱等等... 因為交響樂中最重要的就是各部位組成的和弦。某一個特殊的部位特別大聲都可以造成整個樂團風格的不同，例如北美國家的樂團喜歡用管樂朔造響亮又華麗的聲音，而德國樂團注重弦樂的聲音...

至於有人講說 "樂手身在樂團中演奏,是無法辦到修正整體曲風的能力的"

我們這邊的第一線職業樂團就可以幹這種事
但是之所以會搞成這樣，其實還蠻八卦的並不是什麼好事
不過總之這群幾乎都是名校畢業的音樂家已經把大多數曲子當做室內樂來看待了... Zubin Mehta 來就跟一下∼有些爛的就由樂團自我發揮... 所以我曾經看過一場指揮在上面走的 tempo 根本跟樂團表演的完全是錯誤的，然後指揮在台上超火大... 可是閉上眼睛整個樂團還是一起的而且聲音非常好聽。當然我相信全世界還有其他的職業樂團發生過這種事情（畢竟不是每個職業樂團都有辦法請到有能力有風格又會帶領這個樂團的指揮）... 例如這個
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我表演的樂團敢這樣就會整個亂掉 不過我相信我們這邊第一線的職業樂團也有相同能力拉整齊且有自己風格...

至於看不看譜，還是要看情況... 例如 Strauss Don Juan 第一頁或 Mendelssohn 的 Midsummer Nightmare （）... 應該小提琴都不會有時間抬頭起來看發生什麼事情 而且老實講職業樂團一季表演 60 來場，每場都不一樣東西，根本很難去背譜... 但是重點是你要隨時聽整個樂團發生什麼事情了... 尤其其實只有前面兩桌的人有辦法清楚看到指揮，其他的小提琴/中提琴/大提琴都是跟著樂團的聲音而已... 所以好的首席相對重要... 尤其表演亂掉時，指揮並沒有太大的救援能力（總不成拿指揮棒丟過去吧）... 首席要帶好... 我記得有一場我們首席不在所以我副首席就出去當砲灰... 中間有管樂數錯拍子然後有點亂掉導致弦樂部分也開始有點亂，我就整個縮進去了不知道我出來的地方對不對... 很多樂團（甚至職業）的首席其實也會縮進去... 可是站不出來就是代表樂團繼續亂下去... 所以我個人覺得相較之下首席重要多了... 首席能力強大家都敢表現