BEE大描述的是主流片商拍壞了的電影，還是所謂的好萊塢「主流電影」(Main Stream Films)。

「剝削電影」(Exploitation Films) 則必須有可供剝削的元素，例如： 大明星、特效、性愛、暴力、愛情 ... 等。

(以下是節錄自維基翻譯的未完成品 ... )

剝削電影嚴重依賴煽色腥的宣傳、以及概括、聳動的誇大其詞來描述問題，卻無視於電影本身的品質。 剝削電影往往在許多層面上都是品質低劣。

【剝削】一詞是非常鬆散的定義，與觀眾的電影見解較為密切相關，而非電影內容。 煽情材料和藝術內容可以、而且經常共存，事實證明那些無法通過電影審查法規（Hays Code） 的藝術電影，經常以剝削電影出現在同一間磨坊戲院（grindhouses）。 剝削電影無懼於處理聲名狼藉的內容，和受到讚揚的歐洲電影導演共享相同的理念，例如：德瑞克·賈曼（Derek Jarman）、路易斯·布紐爾、尚盧·高達。 為數眾多被公認為經典的電影，含有不同程度的****、暴力、與驚悚，通常與剝削電影有所關聯，包括：史丹利·庫柏力克的《發條橘子》、陶德•布朗寧（Tod Browning）的《怪胎》（Freaks）、和羅曼·波蘭斯基的《反撥》（Repulsion），布紐爾的《安達魯之犬》含有現代血腥暴力電影（splatter film）的元素。 更進一步闡述，如果《靈魂狂歡節》（Carnival of Souls）由歐洲拍攝，將會被視為藝術電影；倘若《無臉之眼》 （Eyes Without a Face）由美國拍攝，則會被歸類為低成本恐怖電影。 藝術電影和剝削電影的觀眾，都被認為擁有排斥好萊塢電影的品味。

剝削電影經常剝削發生於新聞中、以及短期公眾意識的事件，主要電影製片廠（major film studio）可能避免這類題材，由於時間不足，無法拍成一部主要的電影。例如： 《娃娃新娘》Child Bride（1938）探討奧沙克（The Ozarks）山區老夫少妻的社會問題，其他如《大麻狂熱》Reefer Madness（1936）的濫用毒品議題，主要電影製片廠為了維護自身的主流（Mainstream）地位和體面的聲譽，常常會避免接觸這類的議題。 不過，如果動機夠強，主要電影製片廠也可能捲入其中，就如1969年華納兄弟的反LSD迷幻藥、反1960年代反傳統文化運動（Counterculture of the 1960s）的電影《奪命脂粉客》（The Big Cube），《瘋狂性愛》Sex Madness（1938）描寫來自婚前性行為的性傳染病危險。《老爸老媽》Mom and Dad（1945）是一部關於懷孕和產子的電影，以聳動術語進行推銷。《野草》She Shoulda Said No!（1949）則結合毒品和雜交****的主題。在電影史的早期階段，剝削電影依賴這些類別的聳動題材，在極端保守的道德觀點環境氛圍之內，為了避開電影的審查，他們必須小心翼翼地表述，因為當時的電影並未享受美國憲法第一修正案的保護。

在主要電影製片廠關注之前，已拍攝出許多關於芬蘭冬季戰爭、韓戰、越戰的戰爭電影。當奧森·威爾斯的水星劇團（Mercury Theatre）於1938年萬聖夜推出的廣播劇《世界大戰》（The War of the Worlds），震撼了許多的美國人，並製造新聞話題之後，環球影業則將他們的系列電影《飛俠哥頓：勇闖火星》（Flash Gordon's Trip to Mars）改編成短片《火星攻擊地球》（Mars Attacks the World），並於當年11月公開上映。

有些貧�***廠（Poverty Row）低成本的B級片常常剝削主要電影製片廠的作品。 他們快速的製作時程，可以利用依附在主要電影製片廠的宣傳效果。 例如：愛德華·艾帕森（Edward L. Alperson）製作、威廉·卡麥隆·曼錫斯（William Cameron Menzies）執導的 《火星人入侵記》Invaders from Mars（1953），是為了迎擊派拉蒙電影公司頗富名望的導演喬治·柏爾（George Pal）上映中的《地球爭霸戰》The War of the Worlds（1953）。喬治·柏爾的《飛輪渡時空》The Time Machine（1960）上映時也遭受羅勃·克拉克（Robert Clarke）主演、愛德·加伍瑪（Edgar G. Ulmer）執導的《穿越時空》Beyond the Time Barrier（1960）的挑戰。 因此，許多主要電影製片廠、製作人、和電影明星開始加強電影製作的保密措施。