1994年的終極追殺令一推出旋即造成轟動，對於許多影迷來說他是無可替代的代表作--它是法國演員尚雷諾的代表作，他演過許多角色但都不如里昂這個既純真又危險的殺手令人印象深刻。

它是英國演員蓋瑞歐德曼的代表作，他後來也演過無數的壞人角色，還演了一個正直誠實甚至有些憨厚的警察局長，但沒有一個觀眾能夠忘懷他在本片中那種瘋狂、歇斯底里的戲劇能量，那樣的光芒四射。

它是娜塔麗波曼的代表作，她因本片大放異彩受好萊塢關注，甚至演了星際大戰等無數的名作，但沒有一個角色能夠像Mathilda這樣充滿魅力，Mathilda成了經典蘿莉的代表，因為那只有在她童星時期能夠產生的魅力，那樣精巧的融合了童稚與世故，天真與老成，那樣的令人愛憐與不忍，因為那樣的魅力只能存在那個時期—無法以演技彌補的那個時期。


在這場戲中，導演巧妙的讓三位主要角色幾乎是同時的出現在同一時間地點，但此時三人彼此還未真正發生關係。

它同時也是盧貝松的代表作，他在此片之後推出的娛樂大作第五元素雖然市場大有斬獲，但在專業的評價好壞不一，甚至傾向後者，而在此之前的霹靂煞、碧海藍天等雖受一些專業影評的喜愛，但並沒有廣受一般觀眾的熱愛。唯有終極追殺令無論在影評口碑和商業收益上接獲得了巨大的成功。即使16年後來看，此片的經典地位依舊絲毫未損。



本片經常被做為一部描述殺手次類型電影來討論，不過在本文中我想要探討的是本片中對於成人的批判，對於童年消逝的哀悼，本片其實是一部關於童年之死的電影。