(三)外國人看港台電影會有這麼一個印象：港台影片有很多是大雜燴，槍戰、動作、搞笑等等能吸引觀眾的商業元素無所不包(以致於老外認為凡是中國人都能打)。這應該是商業電影的一大特色，而這種特色在三級片中也有體現。也許港台的電影片商會這麼想，既然拍的影片要被定為三級，那就一不做、二不休，凡是能引起人感官反應的商業元素，什麼暴力、色情、恐怖來個一勺燴，不愁沒觀眾捧場。但這類極盡刺激人類感官之能事的三級片，其實在故事內容上是很貧乏的，數來數去也不過兩種情節模式。

一、變態殺手連環殺人。
　　我看過的這類情節的三級片多了去了，故事大同小異，只是在細節上多少有些變化。如果是男的就對女人先**後殺，如果是女的就用色相勾引男人，然後將其殺害。而這些變態殺手還往往會將殺掉的人做成各種食物或器具(食物就會被一些不明就裡的人吃掉，噁心至極！)。說起來這個濫觴起源已久，80年代就有《人頭肉骨茶面》(狄娜主演人)《人肉香腸》(葉子楣主演)，90年代則有《人頭豆腐湯》(湯盈盈、海俊傑主演)《人皮高跟鞋》(成奎安、狄威主演)，而其中最有名氣的當屬《八仙飯店之人肉叉燒包》。片中黃秋生飾演的變態殺人惡魔讓人不寒而慄！黃秋生也因此獲得了當年香港電影金像獎的最佳男主角獎(後來黃秋生又接著拍了《人肉叉燒包2天誅地滅》，情節與第一部類似，但色情成分多了不少)。

二、用邪教妖術或用藥物害人(主要是迷姦女人)。
　　香港的市民多迷信，因此這類影片很受歡迎。比如〈〈南洋第一邪降〉〉中吳毅將用南洋下降的邪術使幾個女人到處害人；《迷魂黨》中一夥不法之徒用迷藥騙人錢財，迷姦少女；去年的《獸性新人類〉〉也是這類作品。該片說的是一個少年偷了他爺爺的中藥(春藥)秘方**污婦女的故事。這類影片看了開頭就知道結尾，唯一讓人看下去的理由可能就是片中的女人是否漂亮，激情戲多不多。

　　當然我說的上述兩類也不足以概括所有的三級片的故事模式，但這兩類模式無疑最能把暴力、色情、恐怖、血腥的場面往一起湊，再加上一些槍戰、功夫、搞笑就更熱鬧嘍。

　　相對於這類「大雜燴」的三級片，一些電影名家拍攝的頗具情調、品位的所謂藝術「三級片」，更令我喜歡。如朱延平的〈〈赤裸天使〉〉(徐若宣、江國斌主演)〈〈情色〉〉(蘇有朋、鄭家榆主演)，高志森的〈〈蜜桃成熟時〉〉(李麗珍主演)等。這些影片沒有激烈複雜的故事情節，而以一種「莫名」的情感取勝，再加上用講究的攝影、燈光、色調完美的展現女性誘人的胴體，讓人感覺極佳。

(四)港台電影和好萊塢電影(或者世界各國電影)一樣，一直以來是男星的天下，而女星在電影中則只能做陪襯的花瓶。近20年來，港台女星能夠擺脫花瓶形象的，數來數去也不過蕭芳芳、張艾嘉、林青霞、張曼玉、梅豔芳等廖廖幾人而已。而且即使做花瓶又有幾人能做到關之琳、李嘉新那樣的大花瓶呢？的確，港台娛樂圈美女如雲，要想出位實屬不易，而以「脫」出位就成了眾多女星萬般無奈的選擇。

　　港台的三級色情片起源於60年代(那時叫風月片)。從那個時候起，銀幕上就玉體橫陳不斷，淫聲浪語連綿。但這一時期「春光盡瀉」的還只是一些懷著明星夢的少女想初登大銀幕不得已所走的一步。

　　到了70年代，港台三級片逐步發展起來。大導演李翰祥拍的風月片《洞房趣聞》《風花雪月》《金瓶雙豔》等風行一時。而拍攝於70年代末的《七擒七縱七色狼》則可稱為這一時期的代表作。片中幾個男人對狄娜種種的調戲場景，既有趣又不完全流於庸俗色情，令人遐思橫逸，堪稱經典(這一橋段被80年代著名的系列電影由洪金寶導演的《五福星》多次借用)狄娜也由此成為名揚一時的色情片女星，她從20多歲演到30歲代表作品還有《人頭肉骨茶面》等。

　　到了80年代，許多在娛樂圈已經小有名氣的女星如金燕鈴、蘇明明、夏文汐(她的代表作《唐朝豪放女》《唐朝綺麗男》是80年代極具影響的同類色情作品)等為尋求突破，也紛紛寬衣解帶，獻身三級。但她們在片中****程度一般只限兩點，相對保守。這和當時港台電影業空前繁榮，功夫片、槍戰片、喜劇片深受觀眾歡迎，能撐起港台電影業的大半江山，女星發展機遇頗多，一般不敢輕言獻身三級有關。(香港一位電影評論家說的好，每到電影業蕭條、低迷之時，三級片必會大行其道。這自然是三級片拍攝成本低而且總會有觀眾捧場的緣故了。

(五)應該說當今的社會還是男權社會，這從色情片的分級就可以看出。女性再怎麼****也不過是三級(香港)或PG—13、R級(美國)，但如果男性****生殖器的話，那就極可能被禁映(在美國也可能被定為NC—17級在部分影院上映)，即使排除萬難，最終上映也會遭到各種謾罵攻擊。好萊塢巨星布魯斯威利主演的《夜色》就是明證——在片中他裸露了近10秒的男根，這部影片是他最失敗的影片，不僅票房慘敗而且惡評如潮，其焦點就是那近10秒鐘的鏡頭。因此在銀幕上我們看到的是各種各樣的美女搔首弄姿、賣風弄月，而如果想看男性的全部則只有去看片了。

　　導演選三級片女演員的標準一般是豐乳、細腰、肥臀，要性感。因此這些片子中女人的身材很重要。而在80年代末期，港颱風行一時的「波霸」葉子楣就是其中的代表人物。葉子楣「波霸」之名源於當年她身穿泳裝在游泳池邊拍照被娛記的一句脫口驚呼。這之後，找葉子楣的片約如雪片紛至，其中自然少不了三級片。而葉子楣也接拍了不少三級片如《聊齋豔譚》《霞姐，夜生活女王》《玉蒲團之偷情寶鑑》等，但她只是在片中賣弄性感而已，有正面****鏡頭也一般靠替身補齊。而片商也只是借助葉子楣波霸之名吸引觀眾。這在80年代末期，眾多女星仍不敢輕言三級的時代，葉子楣這種「朦朧色情」也算火爆一時。直到1991年，以葉玉卿為首的一批女星加入「脫星」行列，而且比葉子楣要大膽、裸露得多了，這才嚴重動搖了葉子楣脫星一姐的地位，而到了1993年，葉子楣的名字已基本不被人提起了。

　　葉玉卿是亞姐出身，但這個身份並沒給她帶來多少好運。她進入娛樂圈之後發展得一直很不如意，於是萬般無奈之下決定靠「脫」出位。她先是在某週刊上登出了自己「春光乍瀉」的玉照以試反應，結果外界反響強烈。這才讓葉玉卿信心大增，進而一口氣拍了《卿本佳人》《我為卿狂》《情不自禁》三部三級片。在片中，葉玉卿三點全露、意識大膽，遠勝葉子楣那種的遮遮掩掩，一時間票房狂賣，葉玉卿成了香港市民街談巷議、嘖嘖驚嘆的風雲人物。而葉玉卿在又參演了《舞男情未了》《盲女七十二小時》等幾部****鏡頭不多的影片之後，毅然宣佈不再接拍三級片。這時的葉玉卿片酬達百萬港幣，已然躍居一線明星之列，而她轉型之後參演的《天台的月光》《仙人掌》《紅玫瑰與白玫瑰》《東成西就》等片既叫好又叫座，推出的唱片專輯也反響不俗，真可謂事業更上一層樓(如今的葉玉卿已然退出影壇，嫁作商人婦，專心相父教子，笑看娛樂風雲去了)。

(六)在1993年的香港影壇有一道亮麗的風景線頗為引人注目，那就是以李麗珍、翁虹、陳雅倫為首的一批在娛樂圈小有名氣的女星紛紛寬衣解帶，無限春光盡現大銀幕，分別拍出了《蜜桃成熟時》《擋不住的風情》《危情》等三級色情片，讓觀眾大飽眼福。導致這一現象出現的直接原因是在這之前葉玉卿以「脫」出位，然後成功轉型的佳話為眾多女星樹立了榜樣。同時，1993年後港台電影業開始滑坡，三級片再度興起，更有大批女星選擇了以拍三級片來謀求出位的捷徑。雖然有葉玉卿成功在前，但是走這條路並不是每個人都能成功的。如果心理素質稍差，抵受不住外界輿論壓力，就很可能會賠了夫人又折兵，更可能從此一蹶不振。陳寶蓮這位曾經紅極一時的三級豔星就是個典型(她的代表作有《奸魔》《劍奴》《燈草和尚》等)——她後來竟因各種壓力導致精神分裂，住進了精神病院(這兩年病情好轉，在影壇老哥狄龍的提攜下又開始復出拍片)。另外，當年拍三級色情片的如吳雪雯、梁思敏、吳雪敏等現在已銷聲匿跡，不為人所知了。由此可見，以「脫」出位並不是很容易成功的。不過這條路仍是目前許多女星想出位所走的最多的一條捷徑。她們的目標就是要向葉玉卿、李麗珍、舒琪、徐若暄那樣以脫成名，即使將來不能大紅大紫，也能混個臉熟，至少拍這種片片酬也不會低呀。