這牽扯到韓國人怎樣?我是覺得扯遠了
我也不太喜歡韓國人(有接觸過)
不過現在看到的韓劇,可是我們電視台自己捧錢去跟人家買的
可不是韓國施壓要電視台買的

看來開版的,對亞洲演藝圈比較少關切到
以台灣來說,第一季是各大台公認的"淡季",加上去年經濟不景氣,不要說戲劇節目
連綜藝節目每集預算都砍了20%以上,號稱最省錢的"談話性節目"每周都必須空一天來重播
去年預算也少的時候,是採用港陸台合資的方式來拍攝
所以常常看到大陸演員或是大陸方面主導的戲劇
簡單來說就是資金不足,所以台灣電視台可以出最少的錢,就可以拿到成品播出
現在預算又更少,所以乾脆不拍了,直接買版權比較划算
諷刺的是,執行這套策略最徹底的台視,是去年唯一賺錢的無線台

接著以戲劇品質來說,台灣電視台高層的觀念我認為比不上日韓
日韓在戲劇籌劃初期,首重的"導演""編劇"
在日韓的電視台都有培育專業導演跟編劇的機制
加上製作資金的充裕,好的劇本加製作小組就可以吸引到好演員
這點在台灣電視劇,我只看到蔡導豆導在堅持同樣的方式
台灣電視台高層的觀念,先看卡司,他們認為觀眾是不會去注意到其他部分
另外韓劇初估每集成本最少超過2億韓元(日日劇除外,每天播出)
男女主角比較貴的大片,拿中視要播的XX園之東,每集更超過5億韓元的製作費
這點在台灣只能自嘆不如,為什麼他們有那種預算,原因很簡單,韓國只有三大電視台
收視率都會基本設定在15%以上,以去年韓國幾部收視率前幾的戲劇來說
收視率都破30%甚至超過40%,收視率高自然廣告的收益可觀
國內的****收益就可以打平製作成本,另外海外版權收益更大,特別是賣給日本泰國
去年國內有一檔近年來收視最高的偶像劇"命中XX我愛你",收視率滿點也不過超過13%
台灣電視台太多,造成資源過度分散

近年來日本也出現一樣的狀況,向來是戲劇出口大國的日本
因為編劇人才的斷層,好的劇本變得非常少,造成收視率的下滑
只好不斷翻拍漫畫與小說的新劇,但是因為收視下滑的結果
也讓日本戲劇的預算也慢慢下降,現在日本只要超過20%收視率
大概就是今年的收視冠軍,跟過去木村風潮,每每超過30%甚至40%有很大的差異
現在更常常有收視低於10%的日劇,電視台可以說賠本在做
也因為如此日本電視台,更大力收購韓劇播放,造成不少日本人很愛看韓劇
更加速了日劇收視率下滑的惡性循環

至於有網兄說,我們既然本土劇收視率那麼好,怎麼不藉此反攻國外
在韓國,他們有所謂的日日劇,就類似我們的本土劇
每天播出,劇本也是不斷加寫改寫,連內容都很像(通常會有150集以上)
外遇,復仇,死而復生,變身,身世之謎,通通一樣不少
韓國一部去年熱播到今年的日日劇"妻子的復仇",創下周平均收視率40%的可怕成績
內容講什麼?就是講丈夫外遇了妻子的好友,妻子假藉別人身分復仇
被假借身分的人又死而復活,最後也來了一段身世之謎,等等灑狗血內容
但是韓國日日劇有一個厲害的地方,都可以請到比較當紅的演員,或是偶像來出演
這跟我們本土劇演員,怎麼看都是那幾個,就差很大了

最後我想說雖然台灣電視圈先天體質不良,後天又失調
但是我不認為我們的人才會輸給韓國
各位對好的劇作要多多支持,有實際的行動,才會有更好的作品
還有希望電視台的長官,眼界開一點吧........