有人很篤定說網路下載是影響唱片銷售的原因
其實這就是癥結所在
在台灣 大部分的人下載的歌曲都是免費的
要不然就是付定額軟體費 無限下載的類型
所以對歌曲的銷售量並沒有增加
說穿了 唱片並沒有被"銷售"

但是在國外
例如iTunes Store的付費下載
以及日本盛行的通信下載 這些都是合法且付費的
在日本下載一首歌可能要 315yen
而一首歌或許有十幾萬次的下載 甚至到百萬以上
唱片公司 歌手仍舊可以維持收入

說歌好不好聽?
的確李宗盛的歌是沒特別好聽
台灣不是沒有能寫好聽歌曲的人
不過有一個嚴重問題就是 台灣的編曲 混音太糟糕
就算找到一個優質作曲家來寫曲
輪到台灣一些常見的編曲師來編曲的話就毀了
更慘的是 台灣流行樂有KTV導向
人人都想出能稱霸KTV榜單的歌曲
大多數的消費者又愛唱那種矯情的"抒情大作"
童話阿 勇氣阿 等等
久而久之真的是膩到爆炸
王力宏想挑戰自己的音樂 卻還是不得不收幾首力宏式情歌
看看力宏那幾首玩心重的歌曲被嫌得多慘
有人寧願專輯收5首童話 5首勇氣
也不要這5首裡面收一首我完全沒有任何理由理你

而且 台灣一張專輯只收10首歌
還能有那麼多質感 完整性那麼差的專輯
某J女性歌手 號稱華人界的TOP
但是聽聽她的專輯裡收歌
聽不到概念 沒有連貫性 像是聊八卦或是少女網誌般的歌詞
另一J天王愛用的作詞家 寫出許多華麗虛幻的中國風歌詞
玩弄文筆不如稍微淺白卻是肺腑的歌詞
國外很多歌手對自己於社會 聽眾的影響相當重視
台灣太少了 比較知名的就 陶𤣿 張懸 王力宏
周杰倫應該也算有 大概就葉惠美那張較為符合 當然爸我回來了也是名作

日本很多有想法的歌手其實很在意自己的歌詞
能夠為社會裡的聽眾帶來什麼
有一些人看電視播的一些J-POP歌就自以為日本的音樂不過如此
一堆認真且優秀的線上歌手 在台灣可是聽不到的
要不然就是在台灣曝光少 被忽略了
日本不少音樂精緻 編曲豐富 音色的調配 各種音量的控制
各種細節的分工 專精 最後的結合
一張1千多日圓的單曲 3千多日圓的專輯
買來聽都覺得很值得

至於歐美 像美國一些R&B
I need ya baby, stay here with me ...blah blah blah
饒舌煽情歌 com'on shorty get in, feel me tonight等等
對我來講這種無病呻吟或欲求不滿的調調也相當作嘔
偏偏歐美有著流行樂深厚的底
可惜我對歐美的音樂比起日本音樂的了解還要更少
版上一定有不少大師深知歐美的樂史
我就不多說了

總之台灣的流行樂有停滯的現象
當年能夠以台灣流行樂
叱吒世界第二大唱片市場日本的歐陽菲菲
未來還會不會有 就看我們的努力了