或許是我拘泥於黑色電影中特別突出的冷硬偵探片種了∼∼(以及蛇蠍女郎類型)
以上一些所做的論述可以說是針對這個片種
從1946年馬爾他之鷹、雙重理賠、謀殺吾愛以及綠窗豔影被法國影評人命名為film noir以來，冷硬偵探和黑色女人確實是黑色電影在內容上的最明顯標誌
通常說黑色電影時也多特指在30年代到50年代這時期大量拍攝的電影

鄭樹森在黑色電影一文中開宗明義的這樣解釋

「黑色電影」，主要指兩方面，其一是電影題材大多來自社會黑暗面；其二是電影的整體觀點較為灰暗，主角對人生悲觀。但最關鍵還是電影的形式，內容與形式要互相結合、而且都「黑色」，才可歸類為黑色電影，並非純由主題界定。黑色電影在形式方面的特點是攝影與燈光皆有鮮明的光暗對比，往往利用陰影切割畫面或演員的部份臉孔，也用光暗反差扭曲視覺效果，製造特殊，明顯受到德國表現主義的影響。這些拍攝形式上的特點，再配合反映社會和道德黑暗面的主題，即所謂「黑色電影」。此外，黑色電影的置景和場地都經常是室內景和夜景，更為加強陰暗的效果。

上述四部電影皆以夜景、內景為主，攝影燈光黝暗，電影所表現的人性及社會建制都陰沉腐敗，無論視覺效果或內容均灰暗深沉。當時好萊塢偵探片的主角大體有三類：警探、私家偵探及保險調查員。
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黑色電影中的偵探形象也類似西部片的個人英雄，可視為繼承自西部片的新變奏。都市是文明地，經過長時期都市化的洗禮，黑色電影中的偵探不用再為「開拓蠻荒」而戰，大多只為個人生活而與罪惡對抗；明知道不能力挽狂瀾，惟有勉力保持個人生存及個人榮譽，有濃重的挫折感和頹喪感。這些偵探往往表現出世故的消極，彌漫一股悲觀情緒，不無單槍匹馬的孤獨感。

以上摘自鄭樹森的電影類型與類型電影一文

以此觀之黑暗騎士似乎冠以黑色電影並無疑義，當然有許多觀點是由本人提出，並非公認的定義，我認為黑色電影主要還是在於悲觀、懸疑、宿命論，他的悲劇是無法改變的，是整個社會造成的，人是無法抵抗社會、城市的，黑暗騎士可以稱為黑色電影，只是蝙蝠俠與黑色偵探有所不同，他比較像是貴族的孤獨騎士，他是英雄、神話的變形產物。

我認為黑色電影後來變成網友所說的一種氛圍，像se7en這種形式與內容都非常標準黑色電影的被稱為新黑色電影，而其他有黑色電影元素的，則被冠以"很黑"或"很黑色電影"的形容，當我們說黑色電影一詞時，指的多半還是30年代到50年代的這些悲觀的作品

至於所謂的批判資本主義所敗壞造成的城市文明，那是我從冷硬偵探片與蛇蠍女郎和其他黑色電影中得出的個人心得