也許是伴著黑白電視以及勇士们、打擊魔鬼、法網恢恢、斷刀上尉這類五○年代的老影集長大的緣故.
我對黑白影片不僅不排斥,而且因懷舊而蒐求,進而成了樂此不疲的收藏癖---其中尤以西部片、歌舞片與黑色電影最受我偏愛.
特別是去年----可能是我觀影以來,吞吐最大量這三類片型的一段日子.
幾乎有點像在記憶庫中,急奔追逐我幾十年前在台視週日長片的那些個興奮的午後曾模糊記得的老片殘影....
比如我就很確認,曾看過high sierra(高山峻嶺)/ they drive by night這兩部故事十分鮮明/情節極端驚悚...而令童年的我,數十年來猶自難忘的片子.










《何謂黑色電影?》

黑色電影一般是用兩個特徵予以界定
一.是在視覺上極度強調明暗對比而構圖奇突緊迫/場面調度極度風格化的表現手法.
二.是主題聚焦在社會的黑暗面---謀殺、犯罪、精神異常、家庭巨變、都市生活的疏離與恐慌等等...
它之所以在三○年代起蔚成數十年的風潮,是由經濟大蕭條時流行的警匪黑幫電影為引子,攙入二戰冷戰及核彈恐慌等歷史情境,
以及美國社會隨工業開展/都會生活的極度擴張;甚至女性開始踏入職場所引發的對立緊張及家庭關係的變化....都有交叉影響/息息相關.
而在技術層面上:有兩個關鍵要素則起了酵母般的功用.
首先是:二○年代在德國ufa片廠引導表現主義風潮的一票德籍導演劉別謙、佛利茲朗、穆瑙等人於二戰時因避禍陸續加入好萊塢,
他们以UFA的經驗重新檢視好萊塢制度的不足----轉而更重視以燈效、影像、映畫構圖之張力及場面調度來說故事---而不盡然只依賴好萊塢靠劇情及對白的老傳統.
如此便極大幅擴張技術層面的深度了.....
第二個要素則是寬容度更大的'全色底片'更於此時應運而生----更如虎添翼地增添了這批德國導演手上武器的威力---開始大肆發揮其無拘無束之光影變化的各式創意

於是乎橫跨三/四/五○三個世代,表現主義詭異光影的極大魅力遂壯兮漪哉地佔據了全美戲院的大銀幕.

以下列出我這一年過濾出/我收集而特值一觀的黑色電影片單.沒接觸過這類古典片型者,有興趣或可一參.
high sierra(高山峻嶺)
THE KILLER繡巾蒙面盜
THE BIG SLEEP夜長夢多
NOTORIOUS美人計
GILDA姬爾旦
THE RAZOR'S EDGE剃刀邊緣
THE STRANGE LOVE OF MARTHA IVERS詛咒的血
THE POSTMAN ALWAYS RING TWICE郵差總按兩次鈴
MILDRED PIERCE慾海情魔
WHITE HEAT白熱
SUNSET BOULEVARD紅樓金粉
STRANGER ON A TRAIN火車怪客
OUT OF THE PAST漩渦之外
THE ASPHALT JUNGLE夜闌人未靜
ALL ABOUT EVE慧星美人
PANIC IN THE STREETS圍殲街頭
NIGHT AND THE CITY夜與城市
CITIZEN KANE大國民
TORCH OF EVIL歷劫佳人
LETTER FROM AN UNKNOWN WOMAN一位陌生女子的來信
THE MALTESE FALCON梟巢喋血戰
THIN MAN瘦子
LAURA羅蘭秘辛
DOUBLE INDEMNITY雙重賠償
MURDER,MY SWEET謀殺愛人
THE THIRD MAN黑獄亡魂
DARK PASSAGE 黑道
KISS ME DEADLY死吻
CHINA TOWN唐人街
DARK CITY危機四伏
FAREWELL, MY LOVELY再見吾愛
LADY FROM SHANGHAI上海小姐
LEAVE HER TO HEAVEN
DARK ALLEY玉面情魔
REBECCA蝴蝶夢
JANE ERYE簡愛
SHADOW OF A DOUBT深閨疑雲
THE MAGNIFICANT AMBERSONS安伯遜大族
TO HAVE AND HAVE NOT江湖俠侶
THE RED SHOES紅菱豔
THE SPIRAL STAIRCASE
DUAL IN THE SUN太陽浴血記
THE GHOST AND MRS.MUIR
THE RAVEN大鴉
THE OX-BOW INCIDENT公牛慘案
THE RONDE輪舞
THE TREASURE OF THE SIERRA MADDRE碧血金沙
BEAUTY AND THE BEAST美女與野獸
THE LOST WEEKEND失去的周末
GASLIGHT煤氣燈下
in a lonely place
vertigo迷魂記
psycho驚魂記
I AM A FUGITIVE FROM A CHAIN GANG