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人生經歷

麥可·克萊頓出生於伊利諾州芝加哥，在紐約州長島長大。有兩個姊姊，一個弟弟。有過5
次婚姻紀錄，生有一女。

1964年就讀哈佛大學文學系，後來轉念人類學系，並選修醫學預科課程，隔年重新就讀
哈佛醫學院。克萊頓自承大學時期曾經抄襲喬治·歐威爾，將他的文章當作自己的報告交
了出去，後來還只得了個「B-」，克萊頓宣稱那是對學校的測試，絕非刻意欺瞞。就讀文
學系時，克萊頓繳交的報告總是拿低分，他認為是教授有意刁難，才以此舉來測試教授的
水準，而後對哈佛文學系的失望，使他轉念人類學系。1969年醫學院畢業後，擔任加州
沙克生物研究中心（Salk Institute for Biological Studies）博士後研究員，1988年成
為麻省理工學院客座作家。

就讀醫學院期間，以筆名John Lange及Jeffery Hudson開始撰寫小說，1969年《死亡
手術室》獲得的愛倫坡最佳小說獎。他與弟弟道格拉斯（Douglas）用筆名Michael
Douglas合著的小說《Dealing: Or the Berkeley-to-Boston Forty-Brick Lost-Bag
Blues》後來也被好萊塢改編成電影。他的兩個筆名，都在暗示他的身高。據他自己所
述，1997年時他大約有206公分。Lange這個字在德文、丹麥語跟荷蘭語裡，都有「身
材高大」的意思，而傑弗瑞·哈德遜爵士（Jeffrey Hudson）則是17世紀有名的侏儒，是
英格蘭亨莉雅妲·瑪利亞王后的廷臣。

1969年他用本名出版的暢銷書《天外病菌》（又譯《安德洛墨達品系》），賣出了電影
版權，巨大的成功使他下定決心棄醫從文。這部作品使他成為美國最成功的小說家之一。
從此麥可·克萊頓寫出了一部又一部暢銷小說。

克萊頓早年在非文學領域的研究為他積累了人類學、醫學、生物學和神經學等淵博的知
識，為他日後的文學創作奠定了堅實的基礎。他也導演過幾部電影，如他1979年與史恩·
康納萊合作，執導了自己1975年的作品《火車大劫案》。克萊頓聲望達到最高是在20世
紀90年代，他的作品《侏羅紀公園》被好萊塢導演史蒂芬·史匹柏搬上銀幕。另外他還創
作並製片了獲得艾美獎的電視連續劇《急診室的春天》。

克萊頓的興趣十分廣泛，他的才華不僅體現在文學上，所導演的影片《鑽石宮》（又譯
《西方世界》），《八號房禁地》（又譯《昏迷》）、《火車大劫案》等獲得了巨大成
功。他是個計算機業的行家裡手，擁有自己的FilmTrack軟體公司，于20世紀80年代開
始為電影拍攝設計多種電腦程序，他所執導的《鑽石宮》，就是世界上首部應用電腦特技
的電影。他還寫過關於信息技術的書《Electronic Life》，自己甚至還設計了一套叫《亞
馬遜》的電子遊戲。克萊頓在這些領域的涉獵，也為他的文學創作提供了豐富的源泉。

麥可·克萊頓同時在美國作家協會、美國導演協會、電影藝術和科學學會等多家行業協會
中任職，他是美國唯一一個同時在暢銷書、電影、電視劇三個領域取得非凡成就的人。
1992年的《時人》（People）雜誌將他評為全球50位最高雅人士（Fifty Most
Beautiful People）之一。

[編輯] 作品特色

麥可·克萊頓作品的一個首要主題是科學成就的取得有時是不負責任的。科學家和技術人
員取得了驚人、不可思議但卻極端危險的成果往往並不被質疑。這些成果使我們人類獲得
了權力但卻帶來了問題。所以科學在克萊頓的作品中，經常扮演走火入魔的角色，即使是
按部就班完成的科學成就，他也能舉出最糟糕的應用範例。

麥可·克萊頓的小說有一些共同點：首先，他特別擅長以一個尚存爭議的理論和技術來構
思一部小說，圍繞著這種理論刻畫人物形象。其次，他的小說情節詭秘，懸念不斷，高潮
迭起，扣人心弦。第三就是縱橫馳騁的想象力。

用作品表達個人意見，也逐漸成為克萊頓的特色，在他用筆名發表的推理小說《死亡手術
室》中，克萊頓用第一人稱扮演一位波士頓的病理學家，為挽救朋友的名譽，介入調查一
椿墮胎致死所衍生的醫療疏失案件。這本書在1968年出版，遠早於1973年美國全國性墮
胎合法化辯論的羅對韋德案（Roe v. Wade）。他花了160頁追查祕密幫人墮胎的主嫌
犯，這個角色的登場就是為了表達作者個人的意見，然後，克萊頓用3頁讓這個角色為他
的非法行為辯護。

克萊頓的部份小說也使用假造文書的文學技法。例如，《終極奇兵》（又譯《食屍者》）
就是古英格蘭史詩《貝奧武夫》的玩笑版，他以學術的表現方式，重新詮釋阿瑪德•伊本
法德蘭（Ahmad ibn Fadlan）西元十世紀的手稿。

而在其它小說，如《天外病菌》（又譯《安德洛墨達品系》）跟《侏羅紀公園》裡，也有
不少以圖表、電腦信息、DNA序列、註解與參考書目的形式呈現，跟小說混合在一起的科
學文件。

讀麥可·克萊頓的小說，撲面而來的是美國文化兼收並蓄的包容性。這種包容性不僅體現
在他的小說與科學聯姻，大量引用有關物理學的、醫學的、遺傳學的、天文學的科學知
識，而且雜揉了各類小說的品種優勢，提煉出他的小說特有的那種神奇、大膽的想象風
格，尖銳、透徹的思維路線，開闊、宏大的敘事手法和簡潔、有力的語言特色。他走的是
流行與通俗的路線，卻又能跳出通俗，在高科技想象領域沉澱下一些有關人類、科學、未
來等問題的思考，在觸及現實題材時多能透過人物、事件的表象，去搖撼美國社會中一些
似乎是不可動搖的制度與準則，具有嚴肅的現實批判精神。克萊頓是西方少數幾個能將通
俗小說的驚險、火爆與高雅文學的思想意蘊熔為一爐的作家。克萊頓在作品中為我們展示
了一幅幅高新科技的生動景象，其所涉領域之廣，描述之精確，令人嘆為觀止。這些作品
對科技文化產生了不可忽視的影響。

[編輯] 小說類

* 以下僅羅列麥可·克萊頓以本名出版的作品

出版年度 封面 英文原名 台灣譯名 中國大陸譯名
1968年 A Case of Need 死亡手術室
1969年 The Andromeda Strain 天外病菌 安德洛墨達品系
1972年 The Terminal Man 終端人
1975年 The Great Train Robbery 火車大劫案 火車大劫案
1976年 Eaters of the Dead 終極奇兵／乘著夜霧的惡魔 食屍者
1980年 Congo 剛果 剛果驚魂
1987年 Sphere 神秘之球／地動天驚 神秘之球
1990年 Jurassic Park 侏羅紀公園 侏羅紀公園
1992年 Rising Sun 旭日東昇 升起的太陽
1993年 Disclosure 桃色危機 大暴光／叛逆性騷擾
1995年 The Lost World 侏羅紀公園2：失落的世界 失落的世界
1996年 Airframe 最高危機 機身
1999年 Timeline 時間線 時間線／重返中世紀
2002年 Prey 奈米獵殺 獵物
2004年 State of Fear 恐懼之邦 恐懼狀態
2006年 Next 危基當前 喀邁拉的世界

* 早期以筆名出版的作品（克萊頓自己的官方網並無列入作品列表）

出版年度 英文原名
1966年 Odds On
1967年 Scratch One
1968年 Easy Go
1969年 Venom Business
Zero Cool
1970年 Grave Descend
Drug of Choice
Dealing : Or, The Berkeley-to-Boston Forty-Brick Lost-Bag Blues

影視作品


《鑽石宮》（又譯《西方世界》）是首部以二維電腦生成圖像技術（2D CGI）為賣點的
電影，而首部應用三維電腦生成圖像技術（3D CGI）的電影，恰巧又是這部片的續集
《翡翠窩大陰謀》（又譯《未來世界》）。那些以電腦生成的手臉圖像，是由猶他大學畢
業生艾德溫·卡謬（Edwin Catmull，皮克斯總裁）和佛列德·帕克所製作的。

克萊頓執導過改編自羅賓·庫克（Robin Cook）小說的電影《八號房禁地》（又譯《昏
迷》）。就某方面來說，兩者俱有不少共同點，實際上庫克和克萊頓都是醫師出身，年紀
相當，作品類型也相當。 克萊頓為電影《Extreme Close Up》和《龍捲風》（與當時
的妻子合作編劇）寫過劇本。克萊頓一手打造監製了電視劇《急診室的春天》，不過他只
為《急診室的春天》編寫過第一季前三集的劇本。

1994年12月，他一舉達成特殊的卓越成就，擁有第一名的電影《桃色危機》（又譯《叛
逆性騷擾》），第一名的電視劇《急診室的春天》跟第一名的暢銷書《桃色危機》（又譯
《大暴光》）。

出版年度 英文原名 台灣譯名 中國大陸譯名 備註
1972年 Pursuit 導演／原著
1973年 Westworld 鑽石宮 西方世界 導演／編劇
Extreme Close Up 編劇
1978年 Coma 八號房禁地 昏迷 導演／編劇
1979年 The First Great Train Robbery 火車大劫案 火車大劫案 導演／編劇／原著
1981年 Looker 導演／編劇
1984年 Runaway 霹靂追魂彈 導演／編劇
1989年 Physical Evidence 陷阱邊緣 導演
1993年 Jurassic Park 侏羅紀公園 侏羅紀公園 編劇／原著
Rising Sun 旭日東昇 旭日追凶 編劇／原著
1994年 ER 急診室的春天 仁心仁術 導演／編劇／製片
1996年 Twister 龍捲風 龍捲風 編劇

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