《免死索命金牌》VS《鬼面魅影》

年前我坐電腦旁，朋友來訪---

朋友：導演，聽說你在寫《八哥與千歲》是不是？
寫本：對啊，將近一半了，再整理一些歌詞詩句，就可以把它寫完。
朋友：這齣不是野台戲嗎？為什麼要寫成劇本？
寫本：沒什麼啦！把它整理起來，歸檔比較安心。
朋友：你這齣《八哥與千歲》劇名好像不好，現在我的團在演這齣戲的時候，我
　　　都把它改名了！
寫本：你改名？你改了什麼戲名？
朋友：我把它改名為《免死索命金牌》，因為二千歲崔文宮有免死金牌，有恃無
　　　恐，才會作惡多端，他如果沒有免死金牌，他久不會殺死張八全家，加害
　　　君有臣，這塊免死金牌其實就是他的「免死索命金牌」。
寫本：好好好，我自己的劇本情節我自己知道，你怎麼有權利把《八哥與千歲》
　　　改名為《免死索命金牌》？
朋友：呃…，導演，我們到榕樹下去喝杯生啤酒，我請你！
寫本：改天吧，我現在還要工作，社長常常叫人打電話來催劇本，這幾天寫不完，
　　　會被扒皮！
朋友：哦，對了，導演，你是不是有一齣《第四把飛刀》？
寫本：有啊，《八哥與千歲》寫完就要寫《第四把飛刀》，怎麼？你的團也有這齣
戲嗎？
朋友：有啊，你的團演這齣戲的時候，常常叫許鳳華去演《第四把飛刀》老生主
　　　角「鬼面客」，他到我的團來演戲的時候，我就請他說戲，我也給他說戲
　　　費，有一次我們在台南西羅殿演出，那一晚我拿著麥克風站在舞台上，我
說：「各位親愛的觀眾，敝團＊＊＊歌劇團，今晚所要開演的戲齣，就是
《第四把飛刀》…」，然後，廟裡的主事就跑到舞台下來，大聲說：「作
　　　戲仙仔，這齣戲昨天＊＊＊歌劇團才演過而已，換個戲齣吧！」
寫本：你換了戲碼沒有？
朋友：都要開演了怎麼換？來不及的啦，我不慌不忙把《第四把飛刀》改了戲名
照常演出！
寫本：你又把我的戲改了戲名，你改成什麼？
朋友：我把它改成《鬼面魅影》，然後廟裡的主事也不知道這齣就是《第四把飛
　　　　刀》，台下的觀眾也叫好，這齣戲非常轟動！

《鬼面魅影》非常轟動？？？如果改成《歌劇魅影》豈不是更轟動？
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【顧人怨】
　　友人寄了3塊DVD給我，裡面是張碧霞所屬劇團的演出，第一場是96.02.24於高雄縣林園鄉三清殿演出《鍘判官》，第二場是同年11.23日於屏東縣萬丹鄉萬惠宮演出《周公法鬥桃花女》，第三場是97.05.18於雲林縣虎尾鄉演出《周公法鬥桃花女》。第一場是外台性質的演出，後兩場是向當地文化單位申請補助款的文化場，DVD影片清楚顯示，勝秋歌劇團抄襲演出，旁邊字幕打出：團主張秋蘭、導演陳子權。心中驚愕，曾幾何時我的《周公法鬥桃花女》導演已經易人？這二場戲是文化單位補助團隊的演出，劇本通過審核，張碧霞抄襲演出，我的創作變成陳子權所有！再則，如果文化單位演出有紀錄保存，那文化單位豈不是間接替張碧霞保證，《周公法鬥桃花女》是勝秋戲劇團創作之戲？以後歸張碧霞所有？

　　我找人試圖與張碧霞連絡，均不得要領，然後又傳出我的作品《蓬萊大仙》《劉全進瓜》、《魏徵斬龍》、《真假王后》、《馬車伕與大捕快》、《八仙傳奇》、《紫金龍王》、《太后出嫁》、《綠牡丹》、《刺龍孫》、《朱門輕風》，《十八瓦崗》連續本，《黃巢造反》連續本，《明末血淚》連續本，《八仙得道》連續本，《華光天王傳》連續本，《濟公活佛》連續本…等，陸續被勝秋戲劇團抄襲演出，我再托人交涉，對方答覆是「說我抄襲，拿出證據」，我不能再裝作若無其事，四個月後，我委託律師發出存證信函，沒幾天律師來電給我，他說張碧霞已經跟他連絡了，她已經接到存證信函，也知道來意，但是，她「拒絕道歉，如要訴訟，任憑尊便！」。

　　那時，我心中無限感概，《周公法鬥桃花女》與《鍘判官》都是劇場作品，《周公法鬥桃花女》1985年在台北市社教館首演，《鍘判官》在1995年參加台南市文藝季，在台南市天后宮首演，這種有憑有據、有劇本有演出紀錄的戲碼，她尚且如此態度，何況那些只有口述的野台劇本？那根本是毫無保障途徑可言！

　　再回想一年前，我確定中部某某歌劇團也是用我的作品去呈報當地文化單位補助申請，我知道消息以後，立刻找出她的電話跟這位女團主連絡，我的大意是說，野台戲我可以眼不見為淨，公家單位文化場千萬不能拿我的作品去參加徵選，這樣對我損害太大，中部女團主在電話中親切滿口答應，但事情沒隔幾天，老妻的一位朋友打電話來告訴老妻（這位朋友是在這個女團主的團內任職），她向老妻說，當這個女團主放下電話就向全班宣佈我的電話來意，結果全體演職員一致為女團主感到不平，紛紛指責我心胸狹窄、斷人生路！連女團主的父母親、台下的粉絲也一起罵我不是！這番言語實在傷我心肺，當天晚上我無法與家人同桌吃飯。

　　晚上老妻捧了一碗宵夜給我，她向我說：「算了吧，你這樣做會顧人怨！」，我無語沉思，我到底做錯什麼？我的爭取是錯的嗎？往後的事件如果一再發生，我是否應該繼續沉默再沉默？

　　幾番轉折之下，我決定對張碧霞提告，訴訟這件事情，我沒有告訴家人、兄弟、朋友及任何團員，5月22日當天，我帶了辯證資料，獨自一人到地方法院檢察署報到，反觀對方開了一輛九人座休旅車至法院門口，車中下來近十人，除了被告之外，其他都是一些「年輕人」，遠遠的對我瞪眼怒視！在這裡我要奉勸被告，這種事情請別再發生，這不但於事無補，更且貽笑大方！

　　檢察官在檢察庭裡交叉審問原告與被告，最後檢察官向被告說了一句話：「你為何一而再、再而三，明知故犯，抄襲對方？」這案件仍在地方法院訴訟當中。開庭幾日後，我家門窗遭石塊擊破，轎車，劇團載道具卡車遭人破壞，家中時常有指責電話打進來，指責理由是「不顧大家庭的團結」、「這裡面有真正原因」、「抄襲事件，每團皆有」…等。

　　誰知5月公堂對質，6月又見新抄襲，而這一次更是變本加厲，一次連抄兩齣，不但在字幕打出製作人：張秋蘭，編劇導演：陳子權，連在陳子權自己的部落格裡都大肆宣揚！這…這就是歌仔戲的舞台道德？作戲人的演出素養嗎？

　　有人說我：「大大提出這兩齣戲的劇本出自於明華園天字戲劇團……到底真的是想為這個劇本正名？」不對，這話大錯特錯！陳子權在他的部落格上網他所謂的《戰宛城》、《明末血淚》製作群，演員表。我如果不將三十年前實情說出，哪能初步反駁？我那張製作群，演員表裡面的演職員，有去世的先人，有淡出舞台的舊識，有仍在成長的演員，這是一張滄海桑田，一步一腳印的製作演員表，我不必拿先人的名聲，嫂子的天字團來誇大冤情。又有人說「直接向陳子權小弟弟討個公道…」請問，我討到了什麼公道？我討到的只是對方的嘲弄與訕笑，家人的惶恐不安。

　　《戰宛城》、《明末血淚》一旦黑白顛倒，我對不起我自己及後代子孫，今天已經是第七天了，對方態度就如同上次一樣，不理不睬，不處裡、不負責，我已不想讓事情再沉澱下去！感謝那些支持我而我不知名的網路朋友、熱心學者、知名劇作家，真的謝謝你們！

　　今天過後，我會拜訪律師…，之後我將專心創作，回到我的工作崗位。順便問安論壇版主，打擾多日，甚感不安！這些資料是否可以讓我影印一份，如果不行，煩請告知，謝謝！
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明華園星字團 又名 勝秋歌仔戲團 創團人 張秋蘭 原是孫翠鳳公演團的二線小生,因為白蛇傳(全本首演高雄衛武營)原故 許仙 角色遭換角由天字團的大當家 陳昭香 (在南台灣有四大小生美名)演出此後張秋蘭相關人馬退出了明華園公演團,此後紛爭不斷
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煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？引用曹子健此詩詞來表達我張秋蘭與夫婿陳勝順此刻的心情我想再適合不過了，感同身受倍感悽涼，一連串的公演已經讓我跟孩子們累的人仰馬翻，好不容易完成赤壁之戰的首映會又要進入皇城傳說的奮鬥世界，每次演出對星字團、勝秋來說都是難得、難打的硬仗，但我與這些孩子會克服萬難來完成我們共同的目標，無怨無求只顧努力的開創星字團、勝秋的未來，萬萬料想不到忙裡偷閒的兩天就接到友人的告知，導演在歌仔戲論壇對我與子權的評論，打開電腦做在銀幕前反覆看了幾次，沒回應的原因不是在逃避也不是不屑，而是不想家醜外揚讓人在此看笑話。

不解的是在我印象中成熟穩重的四哥大伯，為什麼要選擇在這裡用這種方式來表達，在回應前我問過夫婿勝順的看法，只見他兩眼泛紅的淚眶簡單幾句回答：不管他怎麼做我們都應該多體諒他，因為他是我同父同母的親哥哥，話未完他轉身上樓，見他落寞的背影腦海卻浮現了一個難忘的影像，老爺逝世時設靈大廳兄弟姐妹輪班遵孝守靈那天我們夫妻值班，勝順對我說四哥勝國想帶我到台南定居兄弟組團，只要能同心就算過的平凡也甘之如飴，能賺一千元我們兄弟各分五百，溫馨感人的兄弟情深植我心，曾幾何時的感人畫面全不見，難道就因昔日我一時大意的無心之過，沒及時做好危機處理就把兄弟親情連根拔起嗎？或許你可以永遠不承認我張秋蘭是你的弟媳婦，但永遠改不了子權是你的親侄兒，勝順是你親弟弟的事實。

澎湖事件發生至今快兩年了，我跟勝順孩子也默默的接受了許多的處罰、責備，孤立在沒有帶走父母親留下一分一毫的經濟與資源的狀況下我還能存活到現在，我已無法在回想經歷那些心酸的過程，終究我是一個女人，能承受的壓力是有限的，如果你真的要討回你的尊嚴與公道就針對我一人，孩子就請你高抬貴手放過他吧！著作權你已在法院提出告訴，既然你相信司法的公正，那麼就靜待司法的公正吧！

看了你那篇尋找失落的孩子的文章讓我非常感動，若你能找回失落的孩子之前能先找回失落的兄弟親情是否讓人更加感動呢？明天勝順會帶子權帶著戰宛城、明末血淚的劇本登門造訪該還的我們會還清楚，勝順只想藉由這次的溝通找回他失去的兄弟親情，期待雨過天晴的心無限。

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我偶爾會去看戲,不過這倒是我很有興趣知道的事件,七十幾年歷史的明華園,從內台戲時間到外台戲,時間這麼的長,可以想見的是戲也編了不少齣,聽說現在諸多的戲班在演出的戲文中像是〔金華府慘案〕〔南宮慘案〕十本的連續劇也都是在內台戲時期產生的（胡撇戲），不過我個人倒是最喜歡陳昭香了，她的戲真的演的好唱的真讚，尤其是整個明華園只有她的戲班現在還有把內台戲拿出來表演，台下的觀眾真的是超出的，難怪一年的戲路可以賺上三四百萬，堪稱台灣野台歌仔戲之光