日本片的質感大多不錯
可是到現在突然發覺很多故事講到一半不知道要怎麼撐到一部電影該有的長度時
就出現很無謂的穿插橋段
若劇情新穎可能會稍稍不耐
若反應冷淡可能更加坐立不安

悲劇的訴求要傳達給觀眾並不是一件簡單的事
但日本的導演出現跟偶像太舊換新的浪潮一樣快的情形
很多內斂的情緒表達不出來就狂灑狗血
觀眾還沒感動劇中人物已經先哭得死去活來
就像講笑話的人過程中自己先笑時笑話往往變得不好笑

真正撼動人心的有情書和鐵道員
情書有股暖暖的感動加淡淡的哀傷
鐵道員卻是全片籠罩在低氣壓裡面
而現在、很想見你真的是不錯
要預定十八年的蛋糕這段話就夠人心碎了

至於其他類型的電影
成海璃子那部沒錯
老梗變不出新把戲
我並不反對拿舊題材來玩
如果能開出一段新氣象也不錯
不過這部片整個調性卻跟觸不到的戀人太接近
而拿著一隻看不到的手機狂講
創意實在牽強又無聊

戀空和三丁目纏鬥
柴犬來喇賽
但戀空認真說來應屬於展現新桓結衣和手機小說的吸金功力
實際上故事並沒有很令人信服或是感動的地方
或許小說很棒
但是電影拍爛了
可能是許許多多太過於年輕的演員沒有受過訓練或是從未歷經嚴重病痛或生離死別
怎都覺得生硬
過於矯情

我很喜歡水男孩或大逃殺、黃泉路
都是非常獨特的創作
但是搖擺女孩和扶桑花女孩就幾乎跟水男孩一樣
只是換了舞台
日本人很容易因為某某題材發揮廣大效應後
一窩蜂開始效仿
電視版、漫畫版就上市了
不搭不七的類似電影也出現一堆
反倒是人才濟濟的動漫界
觀察社會及描述人性比較細膩
像水男孩裡面那種第三性公關媽媽桑
出現在動漫裡面很多
把那種怪異的日本的另一面呈現出來
顯得有趣多了