引用:
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作者FLYFLY
"一一"這部電影 完全不知所云 還好我是看所謂的 大陸壓片版
氣消一半
有一幕我覺得 很奇怪 不太會形容 就是兩個人 在咖啡店"內"聊天
坐在 靠騎樓的大片透明玻璃的位置上 攝影機是 在騎樓外往店內拍
結果 大片玻璃反光 玻璃內 坐在高腳椅位置上的兩位角色 因為反光 根本看不清楚
兩位角色講話扯屁很久 大片玻璃的持續反光也讓我的眼睛不舒服很久
真是一個莫名其妙 的取鏡方式 難怪好像在台灣都沒商業上映過...
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那是一種蒙太奇的手法 (是否有必要出現而影響影片的流暢可以討論)
片中好像出現了兩三次, 你講的那段我有點記不起來了
用這種技法, 鏡頭透過玻璃去看兩位主角, 兩人有如被關在咖啡屋中無法動彈
有暗示主角本身被束縛等多重意思
而身影與玻璃倒影的交錯, 也象徵了現實生活與內心世界的相互掙扎
李安的斷背山是他繼臥虎藏龍後另一個高峰, 世人也見識到他堆砌情感的功力
一一 我認為亦是牯嶺街少年殺人事件之後 另一個巔峰
斷背山的令人動容, 有很大的部份是來自希斯萊傑那幕出神入化的落淚演技, 那種 刻骨銘心 錐心之愛的痛楚
而在演員條件遠不如人的情況下, 楊導卻能以其緩慢鋪陳的功力, 將觀影者的情緒在片中釋放, 感人不已
這也難怪 英國的視與聲雜誌在介紹一一時, 會下了一個很貼切標題
Emotional Engineering !
它更獲選為該雜誌 過去25年來 最偉大的電影 第10名 !
投票給一一的還包括 以色列 澳洲 美國等地的影評人... (也入選法國電影筆記的年度前10)
儘管它仍有些缺點, 但 別忘了
楊德昌是唸交大控制工程系的! (林正盛更是個麵包師). 光這點就讓那些學院派出身的外國導演豎起大拇指了
(李安是伊利諾大學戲劇系，紐約大學的電影製作碩士)
視與聲的編輯更以下面這段話來形容 Edward(楊德昌)
Edward Yang's new panoramic, multi-strand slice of Taiwanese city life A One and a Two... is a uniquely insightful, purely cinematic form of melodrama. I wish the West could make films as exquisite and artful
Nick James - Editor of Sight & Sound