羅卡影評 : 《生活的甜蜜》評析

原文出處 : http://movie.cca.gov.tw/Case/Conten...D=403&Year=2007 (台灣電影筆記)



《生活的甜蜜》（1960）的出現可說是費里尼藝術生命中的一次大躍進，在此之前的最近一部作品是由他太太主演的《卡比莉亞之夜》（1957）。《卡》片作風上仍然是寫實主義的，情味溫厚，透過女主角卡比莉亞種種悽慘的遭遇，費里尼指點出人間的冷暖，而結局時仍不斷閃耀著對人間希望的光輝。《卡》片基調上仍是樂觀的，技法上則樸實無華。此後費里尼足足三年沒有拍片（只寫過一個劇本），靜靜地孕育著另外一部作風與《卡》片迥異的影片，也就是後來的《生活的甜蜜》。

就我自已看過的費里尼作品來說，我認為《生》片是他最好的片子，比接連而來更新銳的《八又二分之一》（1963）還要優秀。三年的醞釀與準備，使得本片一出就不同凡響，不但在製作規模上令同期藝術影片為之失色，即使在表現技巧和內容上也是非常大膽新鮮的。《生》片在國內外都引起頗多爭議。大概由於本片和費氏以往一貫溫情與希望洋溢的風格有所不同，而在他的作品系列中造成一種脫節現象，令評論家們一時不知如何客觀地給予評語。左翼人士對他在片中對羅馬資產階級生活與道德之腐敗的描寫，和整個經濟急遽發展的資本主義社會大規模地、無情地揭露，確是心裡叫好的；但他們又不滿於片子意義的含混，尤其不能原諒費里尼沒有提供解答的意義不明的結局。教會人士方面，一般的反應是支持他為多，那些天主教派的「新道德主義份子」（new moralist）到最後不得不承認費里尼是個良好的天主教徒，而《生》片雖然有著令人敗壞的不良影響，其本質上卻是非常道德的。至於耶穌會的輿論更是熱心捧場居多，無論如何，該片已成為義大利有史以來最賣座的一部電影了。

就探量時代的脈搏和反映現代人的心境這一層意義而言，《生》片是很「現代」的一部片。片中的男主角馬歇羅（馬斯楚安尼飾）是個混跡報界專事探訪內幕新聞的記者，他有著現代都市知識份子的敏感和才幹，卻缺乏上進和超群的堅強信念。然而，他並非沒有追求生命意義與歸宿的意向�***子一發展，就是寫這個徘徊於得救與墮落邊緣的知識份子如何地寄望於每日在他周圍發生的人物與理念上——首先是妻子（情人）之愛，然後是對一個只有肉體沒有頭腦的女明星的仰慕，接著是友情，一個安定家室的願望，然後是宗教，再後是父愛與人倫之情。然而在這一系列人生的探討過程中，馬歇羅不斷遭受挫敗，希望與理想一個個破滅，他對人生的信心也愈來愈減弱，到最後，他索性放棄對一切形而上意義之追求，把整個人投入社會混沌的洪流中，變成一個但求感官之快的唯慾主義者（sensualist）。

片子終了時我們看到的只是他墮落的開始：瘋狂性派對；而在清晨時光，這群狂歡一整夜的人，從地獄般的屋子裡跑出來，穿過樹木，來到海濱，在沙灘上看到一條軟體的怪魚，大夥兒圍著魚你指我點地互相取笑。此時，隔著淺灘，先前出現過、有著瘦削線條、天使般清麗絕俗的女孩子向他搖手著。馬歇羅聽不到什麼，因為風聲很大，他只能無可奈何地搖搖頭擺擺手，又被大夥兒拉走了。

故事大概是這樣，但仔細分析起來。片子的劇本結構是頗耐人尋味的；它並不像一般戲劇那樣以起承轉合的格式發展，也不依循「新小說」那樣時空交錯的「意識經驗流」進展，而是採取段落（episode）方式，每個段落交代一個「事件」，段落與段落間並無必要的關聯。下面，我試就「事件」發生的次序把《生》片分為八個段落。（註1）

一、
夜：馬在酒肆中邂逅瑪德蓮娜，兩人乘車兜風去，偶然搭上一個流鶯，二人一同駛往流鶯的家，馬和瑪就在那簡陋的房子裡幽會起來。
晨：和瑪分別後，馬獨自回家，發覺妻子伊瑪服毒自殺，連忙把她送往醫院救治。
日：馬和一群記者在機場接機，大胸脯女星施維亞降落。午間，馬歇羅在記者招待會中和妻子通電話之後馬陪施去參觀聖彼德大教堂，在教堂的屋頂兩人相對無言。

二、
夜：羅馬近郊的洞窟夜總會。施和一群樂師在跳熱舞。施的未婚夫羅伯很沒趣。二人口角，施憤而離去。馬追上去。兩人乘車無目的的四處逛。車子停在深夜的羅馬街頭。馬替施的小貓找牛奶，施在橫街小巷上慢行，走入了特維噴泉。馬趕回來。兩人在噴泉中擁吻。
晨：天剛亮了，馬陪了施一整夜，徒勞無功，送施返酒店，在酒店門口和羅伯打將起來。馬吃了兩拳，但沒還手。
日：馬被教堂嚴肅的聖樂吸引住了進去，在教堂裡碰到老朋友史坦納教授，史為他奏一曲巴哈的D小調風琴扥卡塔與追逸曲。馬開始有皈依之想。

三、
日：在郊外的警署附近，圍著很多等待看神蹟的人，據說有兩個小孩子親眼看到聖母顯現。兩小孩的父母及祖父都成了新聞人物。馬到達現場採訪。
夜：數以千計人的喜男信女擠在空地上等候那兩個小孩子出來。不少殘廢的貧病交迫的都特地來到這裡祈求聖母顯露治好他們。兩小孩來了，引起一陣混亂。傾盆大雨來臨，但神蹟並不再現，兩個小孩被拆穿是串假戲的，憤怒的群眾一時把會場擾得秩序大亂。殘廢和重病者在滂沱大雨和紛沓的人群中不堪其苦。
晨：盛會散了，雨也停了，留下荒涼的空地，馬和妻等一群人在旁觀昨夜紛亂中死去的病人下葬。氛圍是無比的肅靜淒冷。

四、
夜：史教授的家中，聚集了群詩人、畫家、作家還有印度女人和他的狗。他們在聆聽大自然的錄音，互誦作品。馬和妻子也在座。史約兩個小女伶俐得使人疼愛。馬開始感覺到一個溫暖安定的家之需要。
日：濱海的一間餐室。馬在陽光下打字寫作。點唱機樂聲好響。馬注意到那個年輕的侍女有著安比亞教堂中小天使的容貌。再在喧鬧樂聲中和妻子通話，二人又起口角。

五、
夜：羅馬記者大街的露天咖啡座上、馬遇到從鄉下出來的父親。父子兩人和馬的記者朋友同到夜總會去尋開心。馬父和一個跳舞女郎芬妮混得很好。馬希望老父在明晨離開羅馬前享受舒服的一晚，叫芬妮陪他過夜。住在芬妮家中，馬父病狀復發，不能久留。要趕搭清晨五時卅分的火車回家了。
晨：馬目送老父坐街車離去。

六、
夜：記者大街上車與流水。馬被一群趕赴夜宴的玩家拉了上車去。車子駛到一間古堡前面。今晚王子請客，一群末路王孫和上流社會紳士淑女們在大廳中醉得胡天胡帝。馬在走廊上再遇到瑪德蓮娜。馬問瑪求婚卻被她戲弄一番。後來。大夥兒，在陰森的古堡中作其換妻遊戡。
晨：一夜瘋狂之後．，他們在晨曦中步出庭院，各人懷著一室虛悵惘的心情。