作者afeiniva

看了這片捷克動畫選，實在很訝異這些動畫的完成度如此的高，內容深度如此豐厚，相較起來，上次介紹的LEVEL13的動畫就比較像是習作．
以動畫來說，大家所熟悉的是美國動畫（以前都會講迪士尼動畫，不過這幾年３Ｄ動畫的發展，迪士尼動畫已經不是強勢動畫了）和日本動畫，兩者有強大的娛樂消費和製片工業作背景，不論是娛樂性和多樣性都有著高度的表現；歐陸動畫也有著迷人的表現，除了英國CHANＣＥL４長久支持的酷狗寶貝（這系列在SONY 的行銷下，在台灣應該不陌生了．）和法國（上次介紹的MIRRORMASK）之外，其他地區的動畫就在等到金馬影展或是台北電影節才看得到了．
拜ＤＶＤ所賜，Ｙ拍上有不少捷克動畫和JAN SVANKAMAJER的動畫DVD，對於喜歡各種異國風味的我，這真是美好的時刻；很難想像這些作品竟然橫跨了１９６６到１９８０年，當然非常訝異，在捷克，究竟是什麼條件可以支持這樣的動畫工業，這樣動畫人才是如何獲得資源去發展？
（至少，我們可以說英國強盛的電視工業支持了酷狗寶貝，法國尖端時尚設計工業孕育了視覺設計大師）
這課題就留著心理，讓我慢慢去找尋吧！

前面說到捷克動畫選的完成度很高，意思不只是說每個動畫故事都表現的很專業，而是各種表現元素的搭配，已經脫離摸索實驗的階段，進入高度成熟的掌握，像下面的四段動畫有著明顯的四個不同表現課題（不只是故事內容的主題不同，還包含了表現形式的課題），《DISKJOCKEY》，明顯地以聲音表現和圓形運轉作為表現重心；《GENESIS》類似實驗劇場的聲響表現，至今看起來都還很新潮；《黏土》挑戰真人與黏土的互動；《DOLL》則回歸童趣的動畫傳統風格；光是這四個不同表達領域的動畫所涵蓋的範圍，就足以超越個人所知曉的日本和美國動畫．（這樣講應該會有很多人抗議，尤其日本動畫迷，也許我知道的太少；ＢＴＷ，當然 ANIMATRIX裡的表現也是很驚人）

作者afeiniva

《Ｉ》（４１３修正：斯凡克梅耶的 《Flora 》）

看完這部短篇，直覺就想到彼得葛林那威的《一加二的故事ＺＯＯ》，其中雙胞胎主角的死亡鏡頭，
幾乎是如出一撤：腐敗的過程．
然而這部短片玩得不太一樣，腐敗的是那人被綁住的四肢；那人的掙扎是因為被綁住還是因為腐敗呢？

《ＩＩ》
不知各位還記得XBOX那部被停播的CF嘛?（見下面附錄）一樣是快速地表現人的年齡成長變化，
但是在這篇，娃娃身體依舊，而用黏土表現不同年齡的人之頭部變化，
這和Aphex Twin-Come to Daddy用小孩戴APHEX TWIN頭套的表現方式，
這兩者有點相似，但是有著強烈的不同媒材上之張力．

《ＩＩＩ》（４１３修正：斯凡克梅耶的 《極樂同盟 ( CONSPIRATORS OF PLEASURE ) 》）

這部真的有趣，傳統的夫妻對打戲碼，真人和黏土玩偶的ＳＭ，再演變雞頭人綑綁娃娃．
好有趣的印象，以前玩得都沒有這古老動畫這般勁暴．
從這人刑花園的回顧留言節錄一下看法：
有四種表現體的方式：真實的人，黏土的人，帶雞頭套的人，非黏土的娃娃，剛好有四種不同的韻味，
將現實和非現實綁在一起，那股張力蠻迷人的．

《ＩＶ》《MANGA》
這篇看起來是最支離破碎的，但是從這些零碎的畫面看起來有很大的企圖：
一個像是塑膠娃娃在科學怪人的環境裡誕生，把幾個現實的人都當作黏土動畫般抽格處理，
把這篇當作心中的謎題，看看以後能不能找到正本！

《Ｖ》（４１３修正：斯凡克梅耶的 《荒唐童話(Zvahlav aneb Saticky　Slameneho Huberta/Jabberwocky,1971)》）

對我個人而言，這篇算是印象最強烈的：
一個娃娃腐敗之後鑽出許多小娃娃（這真的好有趣啊！相較之下，押井守在《天使之卵》的呈現是唯美型的）；然後各式各樣烹煮娃娃肢體的畫面以及一個娃娃吃下這些娃娃肢體的畫面，使得這部短片沒有腐敗，誕生這些印象；
反而是一種殘酷的扮家家酒遊戲．