續前文


　然而看女模煞這部電影，故事內容並不是唯一要探討的項目，這部電影的敘事風格也是
一個值得討論重點。女模煞在這一點上頭，很明顯的是個嚴重失敗的例子。

　東尼史考特是一個MV出身的導演，他一向都很擅長利用眩目的攝影技巧以及剪接後製
等來達到想要的效果，早年的捍衛戰士、赤色風暴乃至於全民公敵，東尼多半還是以攝影
技巧（包括打光、搖鏡、環狀拍攝、濾鏡、色偏等）來達到目的，然而在非線性剪輯技術
風行的21世紀，東尼顯然是開始沈迷於這些後製技巧（快速剪輯、分割、疊鏡、字幕跑
動），從2001年的間碟遊戲、2004年的火線救援到這部女模煞，這些花俏的技巧越來越
多，在間碟遊戲，適量的快速剪輯與色偏鏡頭在配上動感的電子音樂，讓一部原本傳統老
式的間碟鬥志影片變得生龍活虎，到了火線救援，大量的重疊影像、濾鏡與搖晃畫面在詮
釋一位毫無生命熱情的保鏢也頗為貼切，然而到了女模煞，這些效果卻毀了一部好電影；
花俏絢麗的各種剪輯效果充斥在整部電影當中，幾乎沒有一分鐘的畫面是沒有添加任何的
效果，搖晃又混亂的視覺效果或許是貼切的表達了多米尼哈維混亂的賞金獵人生活，然而
對觀影者的眼睛而言卻是一種嚴重的折磨。 而這部電影也因此沒有必要去探討演員的演
技，因為演員的表演已經被剪輯切割的支離破碎，讓人根本看不出什麼內斂或是外放演
技，每個演員只要表達出應該要有的情緒也就夠了。

　女模煞的風格其實已經超過一部商業電影的界限，對一般的主流觀眾而言，電影視覺傳
達的太過與不及都不是好事，主流觀眾誠然是無法忍受蔡明亮式的極簡留白風格，然而這
部長達兩個小時的MV式大量畫面剪輯也會讓觀眾無法忍受。

　其實事後看這部電影的相關工作人員名單，會發現這樣的結果有機可循， 東尼史考特似
乎是想要用這部電影盡情的做他個人的影像實驗， 製作這部電影的製片公司，除了東尼和
他哥哥雷利史考特合開的Scot Free製片公司之外，這一次並沒有任何的主流製片公司和
他們合作，可見得女模煞在製片的前置階段就已經預設不會吸引主流觀眾了。

　總體而言，女模煞有著不錯的劇本故事，也是一部相當有趣的實驗劇情片，但作為一部
商業電影，他的成績顯然是不及格的。