2005.11.24　 中國時報
我心遺忘的節奏類型化與個人化完美融合
聞天祥


法國導演賈克歐迪亞上部作品「唇語驚魂」，讓其貌不揚的艾曼紐德芙脫胎換骨，打敗「艾蜜莉的異想世界」榮登凱撒獎影后；新作「我心遺忘的節奏」再創奇蹟，法國男星羅曼杜里斯從形象到演出，都讓人目不轉睛。

其實在此之前，羅曼杜里斯就已經是個很特別的演員。他可以在吉普賽導演湯尼葛立夫的「過客」、「北非行路遙」頂著蓬頭亂髮，一派頹廢；也能在克拉皮許導演的「西班牙公寓」變成奶油小生，一副歐洲青春偶像的架式；亦即他已在不同導演的雕琢下，展現出高度的可塑性。但從來沒有光在一部電影裡，就散發迥然不同的魅力。


「我心遺忘的節奏」改自1978年哈維凱托主演的「手指」，主角是個具備雙重身分的人。但劇本寫得一級棒、總能把類型元素和法國電影尊重個人主體性的優點融為一體的賈克歐迪亞，等於重新創造了故事的生命。他安排男主角平日是個不擇手段經營房地產買賣、看起來比較像黑道的商人，卻在巧遇鋼琴家母親生前的經紀人後，燃起重拾琴藝、改變人生軌跡的渴望。

在暴力與溫柔、被動與積極之間，這個角色本來就具有極強的張力。而羅曼杜里斯的演繹，不只讓觀眾相信那雙在琴鍵上飛舞的手指和打得頭破血流的拳頭，同屬一個人；那種身不由己的痛苦和堅持己見時的孤獨，更讓角色的情感流洩出驚人的細膩。

然而這部電影豈止在講一個男人而已？導演意在言外地描述男主角竟然像個小孩般立志彈琴的同時，也對比出他一方面想擺脫父親長久的指令期待與意識型態，另方面當父親逐漸年邁，他卻又像照顧小孩似的百般不忍。因此，本片不僅精彩在描述男性的個人掙扎，那份男人與男人、父與子、成熟與萎縮的牽掛，更是少見的佳筆。

表面的類型化，使它看起來通俗，但並不表示膚淺。「我心遺忘的節奏」在創造一個有血有肉、精彩非凡的角色同時，也證明了編導演兼具個人風格的可能性。