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第一次看《Sin City》原著漫畫的時間，約莫要追溯到十年之前。

在那之前，我早就聽說過這部以高反差手法表現的特殊漫畫，而在終於買到第一本《Sin City》之前，又已然讀過幾本漢密特（Dashiell Hammett）及錢德勒（Raymond Chandler）的作品，以致於在翻開《Sin City》的時候，幾乎馬上能夠感受到，這部作品中淌流著的，是與「冷硬派」推理作品及黑色電影（Film Noir）一系相承的、又冷又黑的血脈。冷硬派小說及黑色電影當中的元素，在《Sin City》裡全都沒少，而作者 Frank Miller 的高反差技法，用來表現黑白曖昧的正邪爭鬥，則建構出另一種特殊的氛圍。

不耍弄專有名詞，咱們來簡單聊聊，「冷硬派推理」是什麼？

很多人知道，冷硬派推理可視為美國對於英式「古典」推理的一種反撲──當然，這種話講來其實算是後見之明。冷硬派之所以產生，並不是純粹哪天有一個老美心想：「好吧，我來寫個和福爾摩斯不同的推理故事吧！」的結果。冷硬派的開山祖師達許•漢密特，早年曾任職於有名的平克頓偵探社，他以自己的實務經驗，寫出了在街頭討生活的偵探故事，後繼的雷蒙•錢德勒則更進一步以小說及電影劇本奠定了這條推理支派的基調。在街道上過日子的偵探，自然沒有古典神探們與世隔絕的調調，現實世界裡的罪行，也沒有多麼精巧的機關設計；於是，偵探與大社會的互動、與涉案角色的牽扯，甚至自身所遭遇的種種麻煩，自然也就比古典神探們入世許多。推理劇情當中的「謎題」不再是關注重點，人心與現世的冷漠與熱血、殘暴與溫柔，才是故事的焦點。

漢密特大約是一九二○年代開始創作，而到了四○年代，黑色電影開始應運而生。

承繼了冷硬派推理的調性，黑色電影開始挖掘人性的幽黯底層，將原來就存在、卻因種種道德理教之類顧忌而極少出現在銀幕上的元素搬上台面：春宮影片、同性戀、變裝癖、幫派、亂倫、虛無的人性、酗酒及煙毒問題、上流社會光鮮表皮下的髒污……等等，開始大量地出現。這些現下咱們沒事就在社會新聞看到的東西，在當年可是讓電檢單位傷透腦筋，黑色電影剛出現的幾年，禁演事件時有所聞；但事實證明，在幽微處更能顯出強軔光明的人性，而藝術的影響力，不是剪刀和禁制令可以永久鉗錮的。